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浅谈皮影与木板年画的审美特点

[来源:艺术中国]  [2012/10/22]
作为两个不同的民间艺术形式,木板年画与皮影存在着很多相似之处,虽然他们分别以静与动这两种表现形式出现,然而,不难发现,在其艺术表现语言、造型手法、艺术内涵等反面都存在很多相似的地方,它们具备各自不同的艺术特色,而都是在这似与不似的地方,向世人传达出一种极富民间文化内涵的艺术美感来。

一、艺术的表现语言

皮影与木板年画都是以中国传统的艺术表现手法来塑造表现对象。运用自远古时期便开始出现的线条,这种以线条来塑造表现对象的方式也影响到其它的艺术门类。皮影与木板年画这两种民间传统艺术形式,以刀代笔,分别在皮革和木板上刻画出种种形象,由于线条的自由性,用长短、粗细、快慢等丰富的用刀方式生动地表现出塑造对象的形体、动态和性格特征。在皮影与木板年画中,同样都存在着阳刻与阴刻这两种表现手法,阳刻,在刻画时仅留下要表现对象的结构线条,这样的表现形式多用于表现人物的面部,线条明快流畅,简练地勾勒出人物形象的五官,其目的是更为直接地体现出人物性格特征。阴刻,在刻画时留下大片面积,阴刻的运用主要在表现衣着等大面积物象表现上,在刻出外轮廓后,再在中间的雕琢花纹与辅助图形,使之与简洁的人物脸部形成强烈的对比,可谓是虚实相应,强化了整体结构,突出了主要形象。线条适形而生,变幻组合成各种装饰图案,在漫长的发展过程中,逐渐形成了一套关于线条形式美的观念和表现形式。

二、艺术空间表现

任何平面艺术领域,虚实空间关系的处理都是非常重要的视觉审美因素之一,其实质就是主次在整体画面上的对应关系,虚实相生。画面空间虚实处理是否得当,将直接影响作品的最终效果。就这两种艺术形式而言,它所刻画的人物、动物、器皿、建筑等形象都是以平面化的图形来表现的,力求将表现对象全面地展现出来,而这种展现建立在观众对于表现对象旧有观念上的认知上,并不是普通意义上的视觉呈现。一般来说,人物都采用正侧身五分脸或七分脸的平面形象,在人体比例上上身与双臂偏长。大致分为头部,皮影里称头茬、身段、衬景与道具三大部分。人物的区分主要在头部,就如生、旦、净、末、丑角色的区分,专人专脸。头部又分为脸谱和头饰两部分,脸谱与戏剧脸谱类似,有很强的装饰性。面部五官一般是侧面表现,但又结合了正面的特征,如眉毛、眼睛采用单只眼的正面造型,而鼻与嘴用侧面,这样能够更好地在二维空间中反映出一个人物的特点。身段(服饰),皮影中称戳子,雕刻艺人从造型的装饰美出发,用强烈的装饰意味,画面的浓淡虚实、物象远近多靠线条的粗细、刚柔、曲直和疏密对比来展现丰富的层次、节奏和韵律感,运用不同的线条来表现不同的物象特征。使服饰丰富自然,又使服饰图案在整体中有丰富的、主观生动的变化。服装上饰有各种花纹图案,这些图案除了根据人物角色、身份来定外,还根据身段的造型来变化,所有出现的花纹也依据人物的整体来组织,使物象具有二维的空间感。衬景与道具是起到交待环境、深化剧情的作用。

三、形式美
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形式美法则也体现在民间美术中的方方面面。对于皮影艺术与木板年画的人物形象而言,人物多以阳刻雕刻出面部,以阴刻来表现身体服饰,因而简练明快的线条组成人物面部,身体及头部装饰则以复杂富丽的纹样构成,人物大致遵循五庭的原则分配大小比例,头部被刻意的夸大,这样一来,人物的表现形式更加抽象和个性化。对于文雅秀丽的生、旦角色,一般都采用阳刻空脸的形式,以表现其纯真嫩白。对于花脸、丑脸角色,则多采用阴刻实脸形式,以利于勾勒面部各种形态和色彩;有时也为使面部造型在影像上显出更大的色彩反差而采用实空结合的脸型,从而达到更好的艺术效果。对于丑角,为了露出双眼,一般设计成七分脸,以加大刻画的余地,扩大脸部的表现范围。对于骄悍和老年的特征,也较多用阴刻实脸型。但也有用阳刻空脸型的,不过要在空脸上增加几条面纹。为了节约成本和方便收取,皮影的发型、头饰、巾帽和服装等一般是按人物的行当身份来分类设计的,除少数特定人物需要特别设计外,大多数人物的发型、头饰、巾帽和服装等都是可以通用的。再根据不同的人物身份特点,人物服饰被点缀以不同的花纹装饰图案,如官员用松、鹤、福、寿团花等图案,武士神怪用人字甲、鱼鳞甲等,姑娘小姐则用牡丹、鸳鸯、蝴蝶等,这些图案在装饰过程中以反复、重叠等方式分别装饰在衣服的各个部位,已达到丰富人物形象、美化服装的装饰目的。最终,点、线、面的形态、面积、比例,动势的转换,线条的轻重缓急,形式的多变,构图的奇巧等都成就了艺术作品的节奏感与韵律感。

结语

皮影艺术与木板年画在我国传统艺术中体现出特有的艺术表现形式,一代又一代的艺人在民俗文化与现实生活形象中汲取营养,创造了美妙的造型样式。它们都蕴含着中国传统文化的精华与脉络,都是百姓生活艺术的总结与再现,是民间艺术家集体智慧的结晶。无论是设计构思还是形式表现,对于现代的美育教育都起到了重要的作用。我们不仅仅可以学习其反应出的美术形式和工艺技法,更重要的是可以体察学习存在于劳动人民身上的那种善良、勤恳、坚韧、乐观和智慧的品格,去理解中国劳动人民在苦难重重的生产生活环境中的浪漫主义和乐观主义精神。在动、静之中,在线条、色彩提炼下展现生活中的美好景象,在似与不似之间,它们的浪漫主义与现实主义的完美结合充分体现了中国传统的审美观念,他们代表了一种文化,一种艺术精神,至今仍保持着强大的生命力,活跃在艺术舞台上。同时,它们正在用自身的魅力吸引着越来越多的关注目光,向世人展示出我国优秀的民间传统文化特质和内在的传统审美倾向,树立和形成历史责任感和对于文化遗产的继承发扬。
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