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秦腔改革要慎重

[来源:艺术中国]  [2012/10/29]
秦腔是流行于西北地区的优秀剧种,也是我国最古老的戏曲剧种之一 。几百年来久演不衰,在西北大地广泛流传。在人民群众的心里根深蒂固。但是,近些年来由于人们的欣赏水平不断提高,古老的秦腔再也不能适应大范围人群的口味了,所以说秦腔改改革迫在眉睫,但是一定要慎重。

当然,秦腔的改革在各个时期都有,秦腔大师李正敏先生的“敏腔”很有特点。被人们广泛流传誉为“秦腔正宗”还有我们怀念的郭明霞老师,她也是把美声唱腔加进了秦腔里边,但是她的唱腔让人让人越听越爱听特别有秦味。特别是郭老师多年来动人的唱腔感动了多少人。郭老师的秦腔改革很符合秦腔的特点。例如《法门寺》中宋巧娇的一段唱“宋巧娇居住在眉乌小县”郭老师改变了已往慢板传统唱腔的规格,突出前三字然后用低音送出后七个字,改革的特别亲切还有她的《三娘教子》中“一家人闻噩嚎魂飞胆丧”她把“一家人”用高音唱出`;“闻噩嚎”用低音送出;含蓄地拖出魂飞胆丧,让人听起来耳目一新。郭老师把秦腔改革的恰到好处,大家如果仔细品味就会发现郭老师的每一句唱腔都有序曲,有高潮,有低落。

还有肖玉玲老师的《玉堂春》仔细听听,就会从她的唱腔中找到京剧的影子,但是不失秦腔风味还有她的做工咋就那么扎实和细腻,难道肖老师不是一位很好的秦腔革新家吗?

我的老乡马友仙老师革新的《断桥》堪称秦腔经典。马老师的《洪湖赤卫队》被中央音乐学院写进教材供后人学习她的唱腔在秦腔旦角的演唱上有着不可忽视的地位。

多年来一些著名的秦腔演员和琴师在默默无闻的在做秦腔改革的工作,慎重的研究着古老秦腔的优点和弱点。都想把秦腔改革好,为此,他们付出着常人难以忍受的辛酸和劳累。同时为青年演员做出了很好的榜样,但是让人遗憾得是,近些年来有些青年秦腔演员在做秦腔改革的工作中一点也也不能体会到老前辈的辛酸和劳累,乱改秦腔结构不能根据实际改良秦腔,把好东西都删去了,在舞台上,服装上,乐队上打做文章。特别是戏曲研究院的剧目眉户《迟开的玫瑰》,秦腔新编剧《王宝钏》。一出戏看下来花里胡哨一点也不象秦腔有人说象蒲剧,有人说象黄梅戏,有人说象歌剧……

简直就是四不象,若果是这样叫她四不象就行了,为什么把中国最古老剧种秦腔的名字盖在垃圾上面,真是羞死人咧!我不明白他们这麽做的真正目的是什么?

秦腔是陕西人的骄傲;秦腔是西北人的灵魂;为什么秦腔在落后,不在令人骄傲?

说到这里我是多麽的怀念秦腔老艺人哪。你们去了,你们的艺术在失传,不能延续,有时候想起来,我真想流泪;天哪……!天哪……!你们睁开眼看看吧!现在的秦腔怎么啦?

最后,我以一个陕西戏迷的心情希望个别青年演员在走秦腔改革的道路上,要慎重要小心。要对艺术负责,以慰已故老艺人的在天之灵。特别是李梅大姐的秦腔改革,老艺术家在秦腔改革上,不知考律了多久,实验了多少回,流过多少汗,你知道吗?你呢?改,当然可以但是,你不能胡球乱改。

可以说;秦腔戏走到今天有你一份责任。如果你想唱歌剧 ,想唱黄梅戏,和美声的话,那么就请你离开秦腔舞台,去别的单位深造去别伤害西北人的感情,好吗,李大姐?
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