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肖雅和小百花越剧团在京联袂演出越剧《新巡按斩父》

[来源:艺术中国]  [2012/11/1]
(是谁心中的晚秋?每个人的心里都痛苦万分)

一个国家的强盛不是建立在少数精英和所谓的救世主的手中,而是全体公民的一致认可,许多历史事件也证明了这个看法,只有维护全社会百分之九十甚至百分之百的公平原则,国家也必定将长盛不衰,而如何去做?让国家的真正精英管理国家,引导国家前进的方向,让全社会的公民进行监督,无时无刻的不关注他们,让他们享受人民尊敬的同时,感受如坐针毡,处理政事不仅不敢徇私舞弊,还不敢起丝毫大意、马虎政事,一旦他们做了,就如徐青所做的般该下台就下台,该杀头就杀头!
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整场演出快要谢幕之时,朋友拉着我去后台向主演献花去了,心中未起太大的波澜,只是昨夜因为今夜的演出有些辗转反侧难以入眠。

(欢笑背后透洒的凄凉)

在回家的路上和朋友一边聊着越剧,一边谈起了黄梅戏的发展,都不经暗自叹息,同为五大剧种,为何黄梅戏的现状要比越剧差那么多,在我们看来黄梅戏似乎在向一个死胡同去走,就是剧情与演唱的西方化,不是说不可以,有成功的剧目如《无事生非》便是如此。可是近些年黄梅戏界艺术家在探索中,似乎有些过于的偏执了,而造成了“西不西中不中”的怪像,黄梅戏所特有的泥土气息也不断的减少,有人认为这是一种接地气的好的现象,但是事实又是否真是如此呢?我想并非这样吧?一个好的戏曲作品不在于故事有多么的新颖和曲折,而在于演员对于整部戏的把握,在剧情上的深挖、细挖和不断的揣摩,完善剧情,让每个剧情的出现看来更为合理些,容易被观众所接受才是关键,而且当今黄梅戏界仅我个人感觉,似乎都不敢碰老的、经典剧目,但是《天仙配》和《女驸马》除外,我指的是历史更为久远的,如《小辞店》啊之类的,都说黄梅戏有“三十六本大戏,七十二本小戏”之说,但是展现给观众的,被观众所熟知的又有几部?大家只是盲目的在创新,仅此而已。自然有人说了,老戏过时了,现今的观众无法接受?我不这么认为,而且我又没有不让你改?而且改戏总比写新戏容易吧?这些老戏经过时间的锤炼,往往更加能够贴近人们内心最为本质的东西,引起共鸣,只要剧作家抓住时代的主旋律,从一个角度去改,还是很有可观性的,黄梅戏来源于最朴实的人民,也必须回到人民中来。这样一来,整个演出团队可以减少经费,也可以花出更多的时间去揣摩剧情的每个细节,提高演员的基本素质上,带给观众完美的艺术享受了。不要怨观众不懂艺术,只是你没有打动他们,对于艺术,对于美的享受,是人的本能。就像今晚,有些人完全冲着赠票去的,也未必看过越剧,但是当大家贪官被杀,正义得到伸张,他们也情不自禁的鼓掌叫好,你们能说他们不懂吗?那只能说你不懂生活而已。你又怎能说除了萧雅外,其他演员演的不好?如果演的不好,能这么大快人心吗?一部剧不仅仅需要主演把握剧情的节奏,其他的配角也是功不可没的,每个演员之间或许会有一些演技的高低之差,但是其他演员要故意败场,纵然主演演技出神入化,也于事无补。

夜已深沉,我该休息去了,愿我们的祖国富强、人民幸福,希望黄梅戏和越剧的明天也更加的光彩照人。

(徐青挥泪斩父)

以上仅属个人观点,若有不当之处,望请海涵~
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