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2012年全国优秀剧目展演之舞剧《月上贺兰》

[来源:艺术中国]  [2012/11/5]
我们在看舞剧时,往往重视舞剧的舞、乐、景这些最能刺激观众感官的外在因素,而对于舞剧的“剧”经常忽略或者弱化。其实舞剧并不同于歌舞,他是戏剧的一个重要分支,需要通过舞蹈语言来叙事,从而构成一个完整的情节。舞剧的“舞”重在抒情,重在阐释美,而“剧”则重在展现舞剧的艺术性和思想性。完整的情节,深刻的思想内涵也是其重要的组成部分。但是由于舞蹈本身重在抒情,而弱在叙事,所以舞剧还需要导演能够根据舞蹈本身的特点进行编排,从而实现舞剧艺术性、思想性、观赏性有机的统一起来。但现在新创排的一些舞剧剧目往往会忽视文本,以为只要用丰富的舞蹈呈现出来,给观众带来绚丽多彩的感觉即可。许多舞剧如果单纯的把舞蹈抽离出来,只剩下文本,就会发现有些文本粗糙不堪,并且所有的文本都具有惊人的相似之处,逃离不出现代舞剧创作的经典模式,即由一见钟情到棒打鸳鸯,再到破镜重圆。今天在看舞剧《月上贺兰》,同来观看的同学看了剧目介绍后,很好奇的问我为什么舞剧都要表现爱情,我说因为舞剧的重头戏是双人舞,只有爱情才能通过双人舞的形式展现出来,很多舞剧越来越变为舞而作剧。舞蹈编剧梁戈逻先生在《舞剧的七宗罪》这篇文章这样说,“在中国的舞剧创作中,有一个经典剧本模式,被我命名为‘恶霸抢亲式’:A 是男主角,B是女主角,C是恶霸,D 是女主角的老爹爹。A 深爱着B ,这是毫无疑问的。而C也一定对B 是垂涎三尺的,没有C就没有矛盾,没有矛盾怎么结构戏剧呢。C 妄图霸占B,但他不能一上来就把A给灭了,那样的话男主角就没有了,所以邪恶的C一上来就把D给灭了,于是矛盾就激化了。然后结果无外乎两种:其一正义战胜了邪恶,A 战胜了C,最后抱得美人归(这种结果居多);还有一个可能是ABC 玉石俱焚,成为千古美谈。”如果舞剧弱化文本,那么绚丽的舞蹈、磅礴的场面和恢弘的音乐智能给人以震撼力,而不具感染力。

舞剧《月上贺兰》主要是讲穆斯林与汉家和睦相处的故事,故事本身主要是通过穆斯林商人纳苏与汉家姑娘还真相爱的故事来呈现。全剧舞蹈语言很丰富,其中设计了很多群舞、三人舞、双人舞以及独舞,尤其是本剧的群舞,在渲染商队在沙漠上行走上,很具有表表现力。同时,本剧也别具匠心的设计了很多舞蹈场景,尤其是水上相思的场景,通过并排的人来展现水的波纹,别具新意和美感。本剧的音乐设计由著名作曲家张千一先生设计的,整个音乐很大气,并且配合剧情和场景的推进,抑扬顿挫,分外动人。本剧在舞蹈上唯一的缺憾是,双人舞和独舞感染力稍弱,不能将两个主舞的舞蹈功底完全的在展现在舞台之上。

舞剧《月上贺兰》无论在舞蹈上、音乐上,还是在舞美上都做的比较足,但是比较缺憾的是文本较弱。其实整个故事主要在表现穆斯林与汉家姑娘的相爱的故事,通过二人的相爱来反映民族之间的融合与和平共处的大主题。但是本剧似乎在这二人相爱的主题外,设计的旁枝过多,反之爱情成分呈现的却很弱,且很突兀,比如穆斯林商队一个成员对于珠宝的眷恋,并且梦见美女佳肴,给观众呈现了一个贪婪享受的商人形象,但是这与之后的剧情并没有关系;在表现纳苏与海真相爱上,相爱的太突然,重聚的太夸张,并且在几处情感转折上也不是特别不流畅;还比如穆斯林商队二次遇见强盗,第一次绕道而行,第二次遇见只描写了整个打斗场面,并没有表达出强盗出现的目的是什么,难道只是为了杀死穆斯林商人;穆斯林葬礼的出现似乎也可有可无,对于剧情进展并没有太大的作用。其次,本部戏很多地方交代的并不是特别的清楚,最明显的是本部戏的标题是月上贺兰,而整部戏并没有着重描写贺兰,包括商人死之后,嘱咐其子可以东回贺兰,弄不清楚这样说的目的是为了什么,难道是眷恋贺兰的土沃水肥吗;还有穆斯林商队急切返乡,也没有交代的特别清楚。最后,本部戏在剧目文字叙述上,有些过于直白和牵强,当然这也表现在了剧情之上。
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