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2012年全国优秀剧目展演之舞剧《鄂尔多斯的婚礼》

[来源:艺术中国]  [2012/11/5]
舞剧《鄂尔多斯的婚礼》是通过舞蹈的形式来展现鄂尔多斯婚礼的整个仪式的,其中包括“挡门迎婿”,“惜送”“沙浴”等,具有浓厚的民族和地域特色,展现了鄂尔多斯人民豪爽开放的性格,以及他们在草原上自由安逸的幸福生活等。这场演出严格的来说不应该算“剧”,因为他不具备戏剧的基本矛盾冲突,而只是通过一条线把鄂尔多斯独具特色的民族舞蹈连接起来,从而去展现鄂尔多斯的生活方式、习俗等。全剧的舞蹈基本以蒙古舞为主,主舞的成分较少,大多为群舞,整场演出歌舞表演的色彩比较浓重,并且在整个演出过程中,舞蹈演员不停的在更换服装,可以看出,本剧并不是想去表达一个什么样的故事,展现一个什么思想,而只是想通过舞蹈,通过表演,把鄂尔多斯婚礼中最具特色的元素展现给观众。

舞剧作为戏剧的一种类型,除了它的本体是舞蹈以外,它还必须具备戏剧的基本特征,那就是说舞剧不单单是舞蹈表演,还要用舞蹈来展现剧情。但是在舞蹈界经常会提到,舞蹈长于抒情,而拙于叙事,所以现在很多新创排的舞剧大多抒情有余,而叙事不足。中国艺术研究院舞蹈研究所刘青弋教授把我国舞剧自产生以来分为六个阶段,而在这六个阶段里相应的有六代导演独领风骚。第一代导演、第二代导演对中国当代舞蹈创作思想上影响最久,第三代导演对于中国当代舞蹈的成熟功不可没,第四代导演对于中国当代舞蹈成功转型冲击力最大,而第五代导演,以张继刚、陈维亚、赵鸣、杨葳、杨丽萍为代表,生产的剧目最多,剧目题材和类型也最多样化,但是她认为第五代导演也是最没有风格的一代。这代导演在编排舞剧时,往往更重视舞剧的场面,舞蹈呈现的本身,但是对于舞剧的叙事结构以及舞蹈语言欠缺很大,这方面也是当今舞剧创作的最大缺憾。“不知是因为忙碌得从一个舞场转向另一个剧场赚钱而无心去做, 还是因为他们江郎才尽, 需要停下来思考一下补充些营养, 抑或是因为他们根本就没有意识到身体动作语言的个性化, 对于他们作品成败的重要性, 总之, 当代不少舞蹈编导不太下功夫选择或锤炼舞蹈动作的语言。他们本来就是传统教育体制下复制的类型化身体的产物, 不自觉地顺着惯性, 复制一个又一个类型化的身体”。其实,现代很多舞剧创作的目的无非就是两个,第一是为了夺精品,所以他们会按照精品的标准来去排演,并且会请来大牌的导演、大牌的编剧和知名的音乐设计,最后造成很多舞剧具有宏大的场面,作品统一的舞蹈风格,相似的戏剧文本,纵使舞台呈现上千变万化,但是舞剧所要表达的深层次内涵却无从谈起;第二个大多是由当地政府投资,来展现地域文化特征,或者来呈现一个有关社会主义和谐社会建设中的一个主题,这样的舞剧大多是领导的政绩工程,这样的舞剧作品同主旋律戏曲或话剧一样,很难创作出特别优秀的作品。尽管中国已经是舞剧大国,舞剧的生产量在世界上遥遥领先,但是真正的由舞剧大国变为舞剧强国,还是有一条漫漫的长路需要舞剧人去慢慢的摸索。

最后,预述是舞剧在展现过程中的故事介绍,通过预述来让观众熟知舞蹈要呈现的情境,预述也是舞剧唯一文学性的体现。舞剧《鄂尔多斯的婚礼》的预述部分风格不统一,一段话中有叙事写实的部分,也有特别抒情、炫文采的部分,读起来特别的不舒服。
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