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《大江红船》呈现与粤剧直接相关的真实历史

[来源:艺术中国]  [2012/11/12]
《大江红船》是祝春亭、辛磊系列长篇历史小说“岭南三部曲”的第三部。前两部(《大清商埠》、《大国商魂》)是写粤商的,这一部是写粤剧的。

粤剧是中国传统戏曲中独具特色的一个地方剧种,清末民初曾风靡广东、香港、澳门和东南亚、美洲等华人聚集区,在大陆其他开放口岸城市也时有上演。2009年,粤剧正式被联合国教科文组织批准列入《人类非物质文化遗产代表作名录》,可见粤剧在人类文化遗产中的重要地位。历史的真实性与艺术的真实性相得益彰,是《大江红船》的最大特色。

小说涉及到许多真实的人物,如靓荣、薛觉先、马师曾、李雪芳、张淑勤、苏州妹等众多粤剧名伶在小说中均有亮相。小说展示了“大罗天”、“觉先声”、“国风”、“群芳艳影”、“琼花影”等粤剧名班的风采;介绍了许多当时长演不衰的粤剧曲目如《六国封相》、《玄坛伏虎》、《珍珠塔》、《黛玉葬花》、《白金龙》的演出状况;罗列了许多粤剧独有的程式、桥段、唱腔、角色和习俗的演变;还有许多今天已经为人所遗忘的历史地名、历史建筑和粤剧戏院的场景描写。作者在小说中陈述这些历史掌故时如数家珍,娓娓而谈,在读者面前展现了一幅粤剧文化的历史长卷。

除了呈现与粤剧直接相关的真实历史之外,小说还真实呈现了当时的政治经济社会历史环境和背景。小说中有关于北伐战争前后广州地区社会历史的描写,有关于民国初年粤系军阀李福林、陈济棠与桂系军阀李宗仁、白崇禧争夺两广政治控制权的描写,有关于正规驻军与地方武装势力明争暗斗的描写,还有关于当时政治乱象之下,警匪勾结,盗贼横行,民不聊生的描写。

上述社会历史现象的真实呈现本身当然具有价值,但它们并非《大江红船》的描写主体。小说的艺术主体是关于一个粤剧班子(前期叫“凤之影”,后期叫“金凤艳影”)是如何从无到有,从弱小到壮大的发展历程。这个班子的班主和班底初期成员原本都是艺妓出身,后经改弦更张,挤身于粤剧表演行列,从一个乘着红船沿江巡演的小小落乡班,经历无数劫难,终于成长为省港大班,登上了粤剧艺术的最高舞台。

小说作者高超的艺术造诣在于:将一个小小的粤剧班子的生存和发展的历程,置身于宏大而复杂多变的社会和文化环境中,使人物性格的形成和故事情节的展开因为有着真实而深厚的历史背景,而显得实实在在且意义深远;又因为作者将真实的社会历史事件和历史人物纳入了小小红船班子的艺术世界,使之成为了艺术的有机成分,这便使得《大江红船》的人物形象的传奇性和情节发展的离奇性,既有意料之外的艺术奇妙性,又有情理之中的艺术真实性。

小说中的主要人物形象都具有传奇色彩。一号女主角云婉仪是名伶靓如月和云中月的私生女儿,却沦落为紫洞艇上的小艺妓;先是为神秘军界大佬姚崇山纳为义女,后与富家公子李睿发生恋情,却又被李家父母棒打鸳鸯;后来竟被粤系军阀广东王陈济棠的内侄看上,欲强行占有;云婉仪最终脱离苦海,成为省港大班名伶,名满天下。二号女主角秋芳影原为妓家养女,沦为下等雏妓,一度成为国府高官情妇,后入红船戏班,最终成为大牌名伶。红船班主何彩凤可以说是塑造得最为成功的艺术形象,有商家大智慧(601519,股吧),有政客好手腕,有远见,有毅力,有胸襟;一介妇人,智勇不让须眉,终于将一个小小红船班子造就成为省港首屈一指的粤剧大班,不仅扬名省港,而且蜚声海外。

小说的情节发展曲折离奇,引人入胜。让读者时而扼腕叹息,时而激愤拍案。作者情节设置的高明之处在于:总是在诸事顺畅胜利在望之时,风云突变,劫难袭来;总是在希望幻灭必败无疑之时,柳暗花明,路转峰回。

然而,无论是小说人物的传奇性,还是情节设置的曲折性,都丝毫不见人为造作的痕迹;一切自然而然地发生,却又折射出粤剧文化生成和发展历史的复杂曲折;让读者品赏人物和情节的同时,又让读者认识和了解了民国初期广州地区社会政治经济状况热闹非凡又杂乱无序的全貌。《大江红船》不失为一部真实而全面反映粤剧发生发展历史的小说。
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