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2012年广西(梧州)粤剧节颁奖晚会

[来源:艺术中国]  [2012/11/17]
为期四天的2012年广西(梧州)粤剧节于昨晚闭幕。在闭幕式暨颁奖晚会上,获得金奖的区外粤剧团体为广大粤剧爱好者再献上一场精彩的粤剧表演。

本届粤剧节围绕“粤剧的传承、发展与创新”这一主题,开展了各具特色的活动。来自南宁、玉林、钦州以及广东、澳门等十多个粤剧团体、超过500多名演职人员参与其中。在优秀剧目展演中,粤剧这一传统剧种激起了群众的热情和关注,观众场场爆满。

其中,粤曲大赛、折子戏大赛有200余名业余粤剧表演者参赛,是群众参与性最高的粤剧活动。评委之一,著名粤剧艺术家潘楚华表示,“赛事既热闹又具水准,涌现出的新秀力量,充分表现了区内粤剧发展的活力。”

昨晚的晚会上,观众得以再次回味一些金奖节目。钦州市代表队的折子戏《洛神》、广西群众艺术馆代表队的粤曲演唱《朱弁回朝选段》等精彩节目逐一登台,梧州市代表队的“娃娃军团”带来的戏剧表演《迎来春色换人间》(《智取威虎山》选段),更是获得了观众的阵阵掌声。“四天的交流,学到的东西非常多。”北海市代表队负责人认为,本届粤剧节为区内外粤剧文化交流提供了一个开放的平台。

建言献策

粤剧需要年轻观众

两广粤剧人探讨如何传承振兴粤剧艺术

“广西也是粤剧发源地之一。”“这次的优秀剧目展演很精彩。”“想不到会有这么一大批观众看粤剧。”在11月15日举行的粤剧文化理论研讨会上,广西戏剧界理论家、粤剧表演第一线的导演、编剧、演员以及来自广东的粤剧编剧、曲艺名家结合本次粤剧节盛况,以传承振兴粤剧艺术为主题展开研讨、建言献策。

粤剧缺“粤”味

粤剧发展缺“粤”味,分析当前粤剧发展的现状,与会专家一针见血。

粤曲唱词脱口而出,广州市曲艺协会名誉主席、撰词家沈瑞和从当今新编粤剧中的粤曲艺术层面进行了分析。他说,《大明长城》中没有运用“数白榄”等基本的粤剧表现手法,对白缺乏韵律,削弱了该剧的戏曲性。

原广西彩调剧团团长、广西戏剧家协会名誉主席、国家一级导演龙杰锋说,他虽然不会说粤语,但是也排了10个粤剧。在实际工作中,他最为担忧的就是粤剧特色不明显。粤剧表演程式化、演员表演的“京剧化”等,都使粤剧逐渐失去其本身的特色。其中,粤剧行当简化尤为明显。“粤剧六柱架构,本是就促使一个剧团人才多样化的展示,是迫使艺人走向一专多能的艺术天地。”龙杰锋认为,当今粤剧新戏以“旦生”表现为主,丑生、老生、花脸等行当的弱化,十分不利于粤剧发展。

本土编剧少
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发展粤剧首要是培养粤剧编剧,这是与会学者的共识与共同呼声。“广西粤剧编剧少。”龙杰锋话音刚落,广西戏剧家协会主席常剑钧立即向广东省粤剧院著名编剧潘邦榛“取经”,“广东省的编剧现状如何?”潘邦榛摇摇头回答道,“少,而且年龄偏大。”接着,潘邦榛打趣地说,现在的粤剧剧目更多是请省外的编剧写剧本,再由广东的粤剧编剧谱曲。“这样的合作不是不行,但是合作不能仅限于谱曲、翻译上,应该要有本土真正的粤剧编剧。”
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新剧须打磨

粤剧精品重在挖掘,但很多时候粤剧新作都“浅尝辄止”。谈及粤剧精品,原梧州粤剧团副团长、国家二级编导李小玲就说,《西江龙母》在2009年推出时就受到专家和观众的认可,“当时,剧目在广东演出后,在当地还专门开了一个研讨会,对剧目的改进提出了很多好的意见和建议。”但现在这个有发展空间的剧目却没有得到提高,李小玲说,这个剧目即将参加第六届羊城国际粤剧节的演出,她表示很担忧,“事隔四年,这个剧还是原封不动,而且主演人员的力量比之前还相对弱一点,能否保证这个剧目的质量,作为导演的我,心里没底。” 观众“老年化”

同时,粤剧观众“老年化”问题引起了众多专家关注。对于观众老年化的问题,粤剧编剧家潘邦榛提出了令人耳目一新的观点,“粤剧根本不存在观众老年化的问题。”他认为,其实任何一种艺术都适应一定年龄段的人群,“粤剧这种艺术,或许现在年轻人不是太喜欢,但是随着年龄的成长,他们会慢慢地喜欢上粤剧。”对此,潘邦榛说,民间粤剧爱好团体的发展必须引起政府和社会的重视,抓住了四五十岁这一年龄段的观众。

也有许多专家认为,粤剧需要年轻观众,粤剧的传承需要“从娃娃抓起”。“粤剧从娃娃抓起的好处,影响力能扩大到三代人。”李小玲说,孩子都去学粤剧、欣赏粤剧,从小培养起粤剧的小观众,同时能唤醒爷爷奶奶辈对粤剧的记忆,能感染“70后”、“80后”的父母接触粤剧。对此,梧州市群众艺术馆馆长吴家俊带来了好消息,“近年,梧州已经开展粤剧进校园的工作,这项工作将会进一步铺开,除了原来以中山小学为试点外,还将在蝶山区的小学中普及。”

名家访谈
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2012年广西(梧州)粤剧节上,记者专访国家一级演员、原南宁市粤剧团副团长梁素梅

梧州粤剧要创精品

粤剧被誉为岭南文化的“活化石”,在广东、广西、港澳地区,以及海外华人地区影响很大。粤剧在广西流传区域较广,群众基础深厚。2012年广西(梧州)粤剧节上,“广西粤剧发展”成为了“热词”,众多来自广东、澳门等地的专家学者就此纷纷发表意见和建议。期间,记者专访了国家一级演员、原南宁市粤剧团副团长梁素梅。

现况:

要走市场化必须多创新

一直活跃在粤剧工作一线的梁素梅,对当今广西粤剧的现状深有体会。她说,南宁粤剧可谓与梧州粤剧共呼吸同命运,“文化体制改革在区内全面铺开,南宁市粤剧团所面临的问题,也是梧州粤剧团所遇到的。”

然而,要在粤剧市场中打响一个剧团的名号并不容易,随着体制改革工作的深入,广西很多原有的专业粤剧团都进行了更名。对于更名后所带来的问题,梁素梅深感无奈。“当时有广东的单位想邀请南宁市粤剧团参加表演,但对方在电话中听到南宁市民族艺术研究院的名号时,就感觉我们不是专业的粤剧表演团体。”梁素梅说,更名后,专业粤剧团体要走市场化,必须多创新,“要用各种形式进行包装、宣传,扩大对外演出市场。”

人才:

要把专业人才凝聚起来

培养一个成熟的粤剧演员需要较长的时间,人才很难得。梁素梅说,在区内进行文化交流时发现,有的粤剧人才被分配到了其他文化单位,“虽说,这种做法可以将粤剧事业发展的工作面扩大,同时也意味着搞专业粤剧的力量被分散了。”针对在文化体制改革过程中粤剧人才流失的问题,梁素梅强调,“一定要让粤剧专职人才都留在粤剧事业发展的第一线,凝聚专业的粤剧人才为粤剧事业作贡献。”

发展:

靠精品粤剧打开局面

在粤剧界有这样一种说法,一个剧团要靠戏来撑,一出戏要靠角儿来撑。说的就是每个剧团都要不断地出新戏,不断地出人才,才能在业内站稳脚跟。而新戏的编排演出和人才的培养都离不开资金的投入。梁素梅告诉记者,近年来,南宁市政府对粤剧事业的投入逐年增加,在政策上也有所倾斜,比如利用各地政府之间文化交流的机会,多给粤剧提供演出的机会,培育演出市场。

“本次带来的新编粤剧《海棠亭》,就是南宁市文化局组织国内一流的编剧、导演、唱腔设计创作的新编粤剧。后来又根据戏剧界名家的点评进行了修改,文字上改了11稿,到舞台上又改了3稿。”梁素梅认为,精品粤剧对南宁粤剧发展的推动作用十分明显,梧州粤剧要打开新局面也需要经典的精品。
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