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张北二人台的产生与发展

[来源:艺术中国]  [2012/12/15]
赵月莲老师和她的学生(群里的“神奇土豆”)

张北二人台是张家口地区民族文化的一朵奇葩,是张北县十分珍贵的文化资源。它以蒙族民歌为基调,以汉族唱法为风格,腔调热情奔放,旋律朴实新颖,歌词哲理鲜明,感情炽热率真,语言朴实无华,句法整齐、节奏明快、韵脚圆滑,融化着坝上张北的乡音土语,具有鲜明的民族特色和浓郁的张北地方风味,它的形成和山西二人台有不解之缘。

民国初年,山西天镇县二十里铺的艺人宋某某(二老板)、邢万春(麻到底)、岳泉(拆散人家)以及十三旦等人上坝来到张北狼窝沟、馒头营、庙滩等地唱小曲,因为踩着高跷唱,人们又叫唱“蹦蹦儿”。节目主要是表十二个月、唱五更、说四季等简单唱词,受到万全、蔚县、怀安、阳原到张北谋生的农民、客商的欢迎。到民国十几年,二人台由高跷发展到打地摊唱小曲,剧目也较前丰富,有了简单的故事情节,涌现出一批二人台剧目,如:在民间广为流传的歌谣“离别”这样唱到:
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头杯酒献给天,小人走后保平安;

二杯酒献给地,小人出门脚不累;

三杯酒献给爹,孩儿今日又离别;

四杯酒献给娘,孩儿走后捎衣裳;

五杯酒献给哥,兄弟走后你们过;

六杯酒献给嫂,兄弟走后和他好;

七杯酒献给妹,哥哥走后陪嫂睡;

八杯酒献给妻,丈夫出门不哭啼;

勿擦粉勿戴花,防备人家笑话咱;

勿站街勿看灯,来回挤擦没好人;

早些睡早些起,免得丈夫惦念你。
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它生动形象地反映了一个离家谋生的人临行前对家人的叮咛,二人台艺人将这一歌谣进一步形象化、艺术化、具体化、人物化,创作改编出脍炙人口的二人台剧目“走西口”,成为坝上人民穷困悲惨生活的真实写照,细致入微地刻画了一对新婚夫妇被生活所迫而生离死别的悲惨情景,让人痛彻肺腑,以至百年屡演不哀。又如:根据坝上穷苦农民在兵匪、灾荒的逼迫下白山卖妻的遭遇,创编出二人台剧目“回关南”等。这一时期,山西天镇、阳高一带的四毛匠、楞板头、九棍子、十棍子、摇头旦等艺人也来到张北单晶河、黄石崖、胡达濑、满德堂、两面井、学堂地一带演出“掐蒜苔”、“串河湾”、“修庙”、“摸骨牌”、“拉骆驼”等剧目,后又到全县各村演出,为荒僻的坝上张北农村带来了生气,文化生活贫乏的张北农民开始向山西艺人学习二人台。二老板在馒头营、邢地坊子一带收孟玉祥(四秃子)、李福荣(二毛旦)、吴佃才、李惠林等人为徒传艺,次年在庙滩一带开始演出,为张北培养出第一批二人台艺人。民国十二年,二老板又在庙滩村教出薛元、贾明等一班徒弟。以后又连续在豆腐夭子、馒头营、瓦夭湾收徒授艺,为张北培养出三、四十个二人台艺人。他是张北二人台艺术的奠基人,直到民国二十五年,二老板在豆腐夭去世。从此,张北县的二人台艺人开始成立二人台小曲班。由吕宝善(水仙花)、郭富发(贵金子)、乔永福(二金点点)、杨宝(万人迷)等二十多人组成了张北县第一个二人台小曲班,班主是杨廷献,除在张北县内演出外,还到康保、尚义等县演出。主要剧目有“走西口”、“回关南”、“小寡妇上坟”、“纺棉花”等。之后,二泉井一带的钟元子班、油篓沟一带的张发富班、张北城的丁义祥(丁五子)班,大囫囵一带的杜才班、两面井一带的李富荣班以及馒头营一带的王斌班等陆续成立,行迹遍布张北全县。他们农闲组班演出,农忙解散回家种地,在演出过程中,不断对二人台艺术进行继承、改革和发展,使张北二人台在表演形式、思想、内容和艺术风格上独具特色,成为独树一帜的东路二人台。

民国中期,是张北东路二人台的兴盛时期,它以通俗、易学、粗犷而优美的音乐特色风靡全县,以惊人的速度在坝上各县流传,成为张北县及至坝上人民最受群众欢迎、最主要的民间艺术形式。这一时期,许多优秀业余二人台艺人变成二人台职业艺人,整年走村窜乡,以演出为生。全张北涌现出一批身怀高超技艺的二人台艺人。如艺人鸡毛篓子就有连唱带舞、就地十八滚的绝技。还有香塌脑子、水仙花、拆散人家、万人迷、满天星等艺人层出不穷。其中丁五子(丁义祥)成为张北二人台的杰出代表。1911年,他出生在张北西大淖村,自幼受“灯官”父亲和能拉善唱的兄长的影响,五、六岁就学会了很多民歌和戏文。1928年,丁义祥偷偷加入孙庭高、李占英戏班,走上二人台艺术之路。他对张北二人台进行了大胆的改革与创新,用自己的心血和丰富的舞台实践推动张北二人台艺术迅速向前发展,从晋剧中吸取营养改进二人台艺术,在纯说唱表演形式上加上对白和人物角色,在纯歌舞的节目中增添了剧情,并加上桌椅等简单道具,使二人台成为直接表现故事情节的小戏。并十分注重二人台在表演、音乐、唱腔、道白等方面通俗、诙谐、短小和反映现实生活的直接性,使其比晋剧更接近生活、接近群众,甚至能做到见什么唱什么,深受群众欢迎。他是个生、旦全拿的多面手,尤以三花脸和彩旦功底最深。他以精湛的演技成功地塑造了《小寡妇上坟》中的淘气、媒婆、《割红缎》中的货郎、《三女拜寿》中的丑三女及丑旦相配的《赶骡子》、《拉骆驼》、《摘花椒》等戏中形形色色、栩栩如生的彩旦和丑角艺术形象,成为坝上红极一时的二人台艺人。1931年,应张家口北市场茶馆老板马老四的邀请,丁义祥与董举(吹塌天)、孙泰山(满天星)等几人搭班进入张家口市演出,他们那朴素、粗犷而又热情奔放的表演形式,亲切而又带有乡土气息的唱腔,诙谐、风趣而又耐人寻味的方言喜剧及悲切而又大胆直抒胸怀的爱情唱词使张家口的观众耳目一新、哄然喝彩、齐声叫绝。从此,张北二人台活跃在坝上、坝下,可见丁义祥对张北二人台艺术的发展做出了巨大贡献。张北二人台的代表剧为“三打一挂”,即“打金钱”、“ 打连成”、“ 打樱桃”、“ 挂红灯”,还有“走西口”、“ 回关南”、“ 卖菜”、“ 探病”、“ 挑菜”等,也有少数如“十八摸”、“ 老爷子烧媳妇”、“ 浪三哥”等庸俗下流的剧目,但毕竟有着深厚的生活源泉,其内容以反封建、反剥削、反压迫为主,有着强大的生命力,深受张北人民喜爱。
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