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京剧的39种板式

[来源:艺术中国]  [2013/1/22]
京剧的39种板式

(1)二黄  京剧主要声腔。原作二簧。二黄是一种比较平和\稳重\深沉\抒情的腔调。

节奏比较平稳,起音\落腔多在板上,由于二黄的唱腔流畅\舒缓,比较适合表现沉思\忧伤\感叹\悲愤等情绪,因此悲剧题材的戏,多用二黄腔。二黄的板式有:原板\慢板\快三眼\碰板\顶板\导板\回龙\散板\摇板\滚板\反二黄等。另外有唢呐二黄。
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(2)二黄原板  京剧二黄板式之一。二黄原板是一板一眼四分之二的板式。一般认为:二黄原板是由原始的二黄声腔演变为戏曲的板式声腔以来最先形成的板式。原板是各种板式的基本形态,慢板\快三眼\散板\摇板等,都是由原板发展变化而来,因此原板是一种很重要的板式。

(3)二黄慢板  京剧二黄板式之一。二黄慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板扩展放慢一倍的板式。二黄慢板唱腔的结构和原板大致相同,是板上开口,最后一字落在板上,即板起板落。二黄慢板也称三眼或正板。比慢板速度稍快一些的名中三眼或中板,比中三眼再快一些的名快三眼。中三眼\快三眼也可统称快三眼。

二黄慢板长于表现比较复杂的感情,一般说长于表现感叹\忧伤的情绪,抒情性较强;中三眼\快三眼则叙述性较强。

(4)二黄三眼  同"二黄慢板"

(5)二黄正板  同"二黄慢板"

(6)二黄中三眼  同"二黄慢板"

(7)二黄快三眼  同"二黄慢板"

(8)二黄中板  同"二黄慢板"

(9)二黄碰板  碰板和顶板不是独立的板式,只是在开唱原板或慢板\快三眼之类的唱腔时,由于开法不同才有这个名称。唱腔与一般的原板\快三眼等也有些不同,尤其第一句的曲调比较丰富。二黄碰板开唱前不用大过门,只在鼓点打个"多罗"后,胡琴在后半拍拉个引奏即可开唱。唱腔的第一个字是和板碰着一齐出来的,故名碰板。

(10)二黄顶板  二黄顶板就是开唱前不要过门,鼓点打"多罗"之后立即开唱。是为顶板。

(11)二黄导板  京剧二黄板式之一。导板是散板形式,只有一个上句,列在一个正式唱段的前面,作为开导之用,故名导板。

(12)二黄回龙  京剧二黄板式之一。回龙是指一种迂回婉转的长腔而言。这种回龙腔的前面,因为常用垛字句,开头又是碰板起唱,故常被合称为碰板回龙。

(13)碰板回龙  同"二黄回龙"

(14)二黄散板  京剧二黄板式之一。散板的节奏很自由,可以根据唱词的情绪自由发挥。二黄散板擅长表达悲伤\痛苦或愤慨的情绪,在不关紧要的叙述\对话时,也常用散板。

(15)二黄摇板  京剧二黄板式之一。二黄摇板与散板从唱腔上看差不多,主要的区别在于伴奏。二黄散板的伴奏,节奏和唱腔是一致的通称为慢拉慢唱,摇板的伴奏和唱腔的关系是紧拉慢唱,即胡琴的过门比唱腔的节奏大约紧一倍。摇板擅长表现比较激动或紧张的情绪,可以叙事,也可以抒情。

(16)二黄滚板  京剧二黄板式之一。滚板也属散板类型。在唱腔上有一个字追着一个字唱的特点,因为常在哭述时用,故又称为哭板。

(17)二黄哭板  同"二黄滚板"

(18)反二黄  京剧二黄腔调与板式。反二黄基本是把正二黄的曲调,降低四度来唱的腔调。反二黄擅长表现悲壮\慷慨\苍凉\凄楚的情绪。反二黄本身即有导板\回龙\原板\慢板\快三眼\散板\摇板等各种板式。由于反二黄的调门比正二黄低,故其上下句常有提高无度来唱的时候。在京剧传统戏中,老生\小生\旦\老旦均有反二黄的唱段。净行只有<阴回朝>中的闻太师唱反二黄,其他剧目比较少见。

(19)唢呐二黄  京剧二黄唱腔。唢呐二黄是不用胡琴而用唢呐伴奏的二黄。这种强调的结构和二黄一样,只是行腔因受伴奏乐器的影响,带一些喇叭味道。唢呐二黄本身具有多种板式,有导板\回龙\原板\散板等,但没有慢板\摇板等,强调浑厚古朴,气势磅礴。唢呐二黄的调门比较高,在京剧里使用不太普遍。

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