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恰切的悲剧形象:看吴玲儿演尤二姐

[来源:艺术中国]  [2013/2/16]
前年,吴玲儿随广东潮剧团来访,在《荔镜记》中成功地扮演了黄五娘,赢得了人们普遍的赞许,这次,在《王熙凤》中担任了戏份繁重的尤二姐,对于一个体态窈窕、年轻俏丽的女演员来说,如果在外部技巧、身段动作上下功夫,要想取悦一般观众,也许并非难事,而要深入开掘,体验人物性格、心理特徵,并将它鲜明地洗炼地体现在舞台形象中,却需要更高的造诣和艰辛的劳动,吴玲儿正在这方面不图省力轻捷,潜心砥砺,显示她在艺术创造上的才华和积极探取的精神。

要塑造好尤二姐的形象,确实是对吴玲儿的一次严峻考验。这是一个和五娘性格迥异的人物,是一个依人门下,自卑轻信,甚至愿委身为妾的弱女子。演员的生活阅历、性格气质和人物相距甚远;又不象演五娘时有姚璇秋的范本可供摹仿。更重要的是,当贾府掀起了争权夺利的轩然大波,尤二姐不幸被卷入了旋涡的中心,一会裹挟在半空,一会被摔落在水面……她抱着一线微弱的希望,忍辱苟且,直至在幻灭中辨清了朱门的丑恶,默默地以死发出最后的一声呐喊……。

矛盾冲突的错综复杂,人物心理活动的波澜起伏,对演员创造形象提出了不少难题。但是,吴玲儿在导演、老演员的启发诱导下,能够深入人物内心世界,洞幽察微,不拘泥于固有的成法,在“诱婚”场基本上以闺门旦的程式来表现,随着情势推移,逐步融化为青衣的格调,恰切地刻划了人物艳质如蒲柳,随风而逝的性格发展。使这个凄楚的悲剧形象,显得委婉深沉,分寸得当,具有独得的艺术魅力。

在表演上,她另一个显著的特色,就是牢牢地把握住人物性格的贯串线,在情节发展的流程中,尤其是在矛盾冲突中迸射出火星之处,抓住短暂的瞬间,动中取静,静中显动地揭示出外形形象丰富的思想内涵和感情变化,因此,尽管角色自身的性格和与其它人物的关系纷坛复杂,变化多端,却显得脉络清晰,层次分明。例如“诱婚”场,独自凝眸对镜的无限幽怨,贾琏踩住衣袖不让离去的惶乱,接过定婚戒指后的为难……在相对静止、停顿中,鲜明地揭示人物性格的特徵,展现了一头无辜的羔羊是如何被一步步地牵到祭坛前,成为贾府内讧的牺牲品。“诓尤”一场,听到琏二奶奶的突然到来,慑于淫威的尤二姐慌忙将门关上,紧紧按住,继之,恍然省悟到此举无能拒虎于门外,倒退几步之后,如泥塑木雕的呆立……都极其生动地勾勒出狂飙将至,这个孱弱的灵魂无法遏制的震荡、颤栗的情态。特别是“逞凶”场,腹中胎儿被打下,在极度痛楚中,她两眼发直,争扎着用手指着王熙凤,强弩不发地唱:“今日方知你恩情”……以及“接驾”场麻木地盯着定亲的戒指,异常淡漠地说:“我明白,越看越是明白了!……”都是在这有限的瞬间,寓热于冷,使之冷彻骨髓,具有深刻的内在力量,不由人不为之鼻酸泣下!这种善于在稍纵即逝的一瞬,操纵自如地运用相对稳定的造型,把戏做够演透,不仅能够强化观众的艺术感受,给人留下隽永的回味,而且能够使表演起伏跌宕,徐疾有致,宽窄得体。因此,当我们闭目静思时,苦尤二的形象便从这一个个的画面中跃出,令人难以忘怀!

重睹芳华,我们祝愿吴玲儿在艺术创造上锲而不舍,去摘取更加丰硕的成果。
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