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淮剧艺术家:周茂贵

[来源:艺术中国]  [2013/2/16]
1960年前后,三年困难时期,淮剧团处于低谷,国家又无补贴,团里数十人吃饭都成问题。周茂贵为了剧团的生存,变卖自己家中所有能变卖的东西,维持淮剧团的生计,让淮剧团艰难维持下去。随着国家困难的好转,淮剧团也逐渐改变了窘境。

1963年3月,淮剧团上演自编的现代戏《刘老庄战斗》(又叫《八十二烈士》),广州部队刘老庄连队部分代表和原四连指导员李云鹏的父亲,观看了演出。部队首长赠给演员周茂贵、周小贵、李文尧等人“五好战士”纪念章和“渡江纪念章”。该剧先后共演出200余场,对广大观众起到了很好的教育作用。

1964年10月开始,清江市各剧团因现代戏剧目少,且演出质量不高,不能满足广大观众要求,演出场次明显减少,入不敷出,淮剧团及其他一些剧团已经有七八个月未能发全工资,甚至连过场路费及吃饭钱都发生困难,剧团靠卖东西吃饭。

1965年市里决定撤销市越剧团和木偶京剧团,同时整顿淮剧团和吕剧团。淮剧团全团共计61人,整顿后保留40人,整去21人,其中女7人进纱厂,男13人中3人下放回家,11人由劳动局安排就业。

1970年撤销淮剧团,淮、吕剧团合并,成立清江市文工团。1977年清江市人民政府又宣布,文工团分开,恢复淮、吕剧团,单独排戏演出。

以周茂贵为团长的原市淮剧团历年演出的古装剧目有:《秦香莲》、《丁黄氏》、《白虎堂》、《三请樊梨花》、《十一郎》等。现代剧目有:《王杰颂》、《智取威虎山》、《杨开慧》、《八一风暴》、《杜鹃山》、《三轮齐下》、《原来如此》、《东风解冻》等。周茂贵饰演过百十个角色,在《梁祝》中演梁山伯,《合同记》中演王清明,《双上朝》中演桑定国,《活捉》中演张文远,《秦香莲》中演秦香莲,《九美图》中演小桃。

周茂贵在担任原市淮剧团团长期间,还历任江苏省剧协会员、淮阴市文联副主席、市人大代表、市政协委员等。

周茂贵年事渐高,淡出淮剧舞台,1990年病逝,享年80岁,告别了终身为之奉献的淮剧舞台,告别了深深热爱他的淮剧迷们。遗憾的是,周茂贵生前未留下一张剧照。

淮剧原出“老淮调”

淮剧又名江淮剧,是江苏省主要剧种之一,流行于江苏、上海、安徽、台湾等省市,距今约二百年历史

淮剧起源于江苏盐城、阜宁一带,与其他戏曲一样是在当地民歌和说唱音乐基础上,吸收外来戏曲音乐逐步发展变化而来。构成淮剧音乐主要是香火戏,香火戏也叫僮子调,是因专门演唱的男巫被称之为僮子的缘故。其戏曲调原本是本地酬神祈福,消灾还愿的祭坛音乐,清初从祭坛走向民间,成为娱神娱人的一种戏剧形式——淮调。淮调除僮子调以外,还融淮安田歌、秧田鼓词、赶牛号子、门叹调及“八段景”、“梳妆台”、“叹五更”、“十送”等民间说唱俚曲于其中。经前辈艺人演唱实践,形成具有浓厚的江淮风味的唱腔,称之为“老淮调”。后来琴师戴金雨用二胡托腔伴奏时,对它进行加工而演变成“拉调”。再后来在乐师高小毛、潘凤岭帮助下由著名淮剧演员筱文艳在“拉调”基础上又创造出“自由调”。“自由调”是上下二句结构,曲调灵活,具有多种板式变化,能悲亦能喜,可塑性强,并解决了男女同弦问题。

香火戏对淮剧、扬剧都直接发生过作用。淮剧在扬州地区流传过程中,无疑吸收了扬州地区的民间音乐,形成“春调”、“小开口”等。

清朝入民国,苏北地区常闹灾荒,大批破产农民和手工业者逃荒到上海落脚谋生。淮剧艺人也随着逃荒人群进入上海,他们先在街头、茶园卖艺,渐而走进剧场演出,入乡随俗,自然而然受到上海滩簧花鼓戏影响,时代感、戏曲性得到加强。如唱腔的运用上,注意根据角色、行当来选用,板式的连接也较为灵活并使之与人物的年龄、身份和剧情等相一致,有利于刻画人物形象。上世纪30年代淮剧已在上海站稳了脚跟。

淮剧剧目据老艺人说有“九莲十三英一百零八记(或七十二记)”。“九莲十三英”指的都是剧中人物。“九莲”如秦香莲、蔡金莲、蓝玉莲、李翠莲等。“十三英”如王月英、陈凤英、苏凤英等。“一百零八记”如《荆钗记》、《白兔记》、《琵琶记》、《合同记》、《玉杯记》、《药茶记》等等。

解放后整理的传统剧目有《三女抢板》、《女审》、《探寒窑》等。上海人民淮剧团著名演员有筱文艳、何叫天、马麟童、方素珍、张云良、徐桂英、杨占魁、田筱芳、李少林、刘山峰等。该团曾先后四次来淮安演出,给淮安人民留下了深刻的印象。目前中老年淮剧迷们经常在市区清晏园、老年大学、北京路文化长廊及社区文化俱乐部进行演唱,他们乐此不疲,既愉悦了自己和他人,又为淮剧的传承起到了一定作用。
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