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曲剧演员的功夫“唱做念打”

[来源:艺术中国]  [2013/2/17]
以前话筒、音响设备落后,声音很刺耳,根本叫人听不下去,后来很长时间里,我对演员胸麦(话筒)很反感。演员有嗓没嗓全凭着“技术手段”增加音量,而不是凭真本领来演唱,未必能完全表现出人物感情?尤其是现在,多敉新生把希望全放在音响上去了,动不动说是话筒没弄好,这可真是:“科学进步了,艺术落后了”。

说也难怪,现在吊嗓太随便,往往一把曲胡为十多人吊嗓、练唱,每人唱一段,有时唱几句,唱完拉倒,没人指出好坏,更没有人纠正,这行吗?我们学戏吊嗓练唱时,一吊就是全出戏,如二进宫杨波、刘公案刘庸的戏,我都是从头唱到尾的,只可惜那时曲剧和我本人一样都年轻,加上祖上没留基业,练声不科学,虽然唱得辛苦,可是嗓子吊出来了。我在漫长的舞台生涯中久唱不衰的原因,得归功于早年的练嗓。现在有的青年演员,在台上多唱了几段,嗓子就哑了,主要原因就是平时不重视吊嗓子。我一直赞成“拳不离手,曲不离口”的口号,说白了,就是“勤学苦练”,除此以外,没有捷径可走。现在重文轻武的现象很厉害,也许是为了讨好部分观众,有些人并不懂戏,也不是去看戏的,他们完全是去找乐兴趣的……。而演员不能光凭嗓好、年轻来讨好观众,当然想唱好也要付出血汗的,可是不重视唱、做、念,打全面发展曲剧艺术如何能提高呢?就拿念白这门功夫,不是一朝一夕能练好的,常说七分念白三分唱,可现在很少有青年演员在这方面肯下功夫。“做工”也很重要,演员有了好嗓子、好念白往往还是不够的,如果没有好做工,仍然很难赢得观众的掌声。

演员在台上的一举一动、一哭一笑都代表人物的内心感情,演员的眼睛是人的灵魂,人物的喜、怒、哀、乐情绪都表达在演员的脸上和眼神中。有的演员进入角色了,他(她)哭的满脸泪水把装都流花了,可观众总看着她(他)在笑;因两眼和口形是在笑哇,多可惜呀; 我认为,演员演得再好,念得再好,脸上没表情,只能说是“傻唱”,“傻唱”怎么能真正感动观众呢?过去老人们“看戏”叫“听戏”,有的观众闭着眼睛,摇头晃脑地听着演员有板有眼的唱腔。可是如今观众的要求水平提高了,不但要听唱功,还要看演员的做工,做工包括的面很广,身段、台步、动作、表情等都属于做工。我们过去的老艺人把“十八子”都列入做工的范畴,这十八子就是“靴子、袖子、胡子(髯口)、辫子(甩发)、翎子、翅子、褶子、带子、剑穗子、马鞭子、扇子、珠子、绸子、绢子、棍子、把子、桌子、椅子等十八子。若其中有一个“子”做不到位,就会出洋相。大家最常听到评论某个演员的是———“这个演员不会走路”、“这个演员没眼”、“这个演员一付脸”或叫“哑巴脸”,可见做工里面有许多硬功夫!

不重视唱、做、念,打全面发展曲剧艺术如何能提高呢!?
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