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陈立君——在潮剧的天空展开艺术翅膀

[来源:艺术中国]  [2013/2/21]
“演员塑造人物形象,有许多途径,没有规定的模式,要不断实践,不断探索。”这是广东潮剧院二团青年演员陈立君的演艺心得,也是她在潮剧艺术这块园地上辛勤耕耘的写照。

在校期间,陈立君便先后饰演了《雷震天波府》中的杨金花、《春草闯堂》的李半月、《义胆侠心》中的贺清秀、《王妃告夫》中的皮秀英、《白高梁》中的丁瑞云、《德政碑》中的刘氏、《谢瑶环》中的肖慧娘等角色,得到行家和观众的好评。

1998年从汕头戏曲学校毕业后,先生到广东潮剧院一团、二团工作,在长期的艺术实践中不断成熟,塑造了不少给人留下深刻印象的角色,如《江姐》中的小云、《魏宫大面》中的林贵妃、《孙悟空三调芭蕉扇》中的玉面公主、《闹钗》中的胡妹、《姚济有救太子》中的贵妃、《明宫风云》中的客氏、《活捉孙富》中的杜十娘、《槐荫别》中的七姐、《血溅南梁宫》中的陆金莲、《八仙过海》中的何仙姑、《刺梁冀》中的邬飞霞、《刘明珠》中的朱秀娴、《蝴蝶梦》中的田氏。陈立君通过对这些不同角色形象的塑造,积累了更为丰富的舞台经验,得到了行家及海内外观众的佳评和肯定。

在团领导的重视培养下,陈立君还于2002年3月到北京中国戏曲学院向具有“天下第一袖”之和的涂玲慧教授学习赣剧《投江》,这使她对戏曲艺术有了更深的理解,演艺水平迅速得到提高。她曾多次随团到越南、香港、新加坡、泰国等国家和地区及上海、广州、深圳、珠海等城市和农村演出,参加各项大型文艺晚会,如“国际潮剧节”、“姚璇秋从艺五十周年艺术专场”、“潮汕文化风情周活动”、“方展荣潮丑表演艺术专场”、“李廷波潮剧音乐作品欣赏会”、“纪念洪妙先生诞辰100周年文艺晚会”、“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表63周年文艺晚会”等演出活动。往香港参加“庆祝回归8周年和谐振团结创明天大巡游”活动。曾参加1999年广东潮剧院中青年演员基本功比赛获三等奖。2001年汕头中青年演员潮剧演艺比赛获二等奖,广东省第三届戏剧演艺大赛获铜奖,2003年广东潮剧院青年演员继承传统剧目展演获优秀奖(最高奖),2004年在广东省第四届戏剧演艺大赛荣获金奖,并获得2004年度汕头文艺表演一等奖。

陈立君认为,戏曲重视唱和念,演员的唱和念,须着力于意境和气氛的渲染,旨在以戏感人,以声传情,声情并茂,所以,演员在舞台上从人物内心感情出发,处理好唱和念。戏剧中的第一句台词、曲词都须细心研究,以求对剧作有比较深透的理解,使表演时有依据。

陈立君的专业是闺女门旦,她在许多角色的表演中显示了深厚的艺术功底和素养。潮剧《四告状》(即《王妃告夫》)是广东潮剧二团新排的作品,《四告状》的第六场“四告状”是整个戏的主场,也是整个戏的高潮。皮秀英冒死告了三状之后,偶然认出坐在常上审案值的官员竟是离别六载的夫婿李贤明,却为何不敢前来相认?既然冒死告了三状,再告一状也没有什么可怕的了。为了证实夫君对自己爱情的真假,她终于告了自己的夫婿一状,并当堂指责其种种不是。当贤明问她“夫主是随便可告的么”?皮秀英回了一句:“像我夫婿,上不能孝养亲娘,下不念兄弟妻子,至其弟受累被害,其妻空受不贤之责,如此心肠,难道天理就能相容,难道冤妇就告不得么?”对一这段含苞有指责、怨恨的说白,陈立君采用先抑后扬的艺术手法。首先是语气较为低沉,到了最后一句才把声调提高,给对方以震憾的力量。这样处理,陈立君认为比较有对比,也比较能表达人物此时此地的心境情绪。

陈立君还认为,根据剧情需要适当运用腰腿功、毯子功等动作对表现人物,有时可以起到画龙点睛的作用。正是对于人物角色和剧情勇于花心血去揣摩钻研、投入身心去演绎,陈立君才能在潮剧的天空展开艺术的翅膀。
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