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琚墨熙的皮影人物画

[来源:艺术中国]  [2013/3/4]
“文化大革命”结束后,七宝皮影戏传人琚墨熙依托积累的皮影戏资料,埋头画了一幅又一幅《三国》皮影人物画,聊以自娱。

1980年春,上海市群众文化系统开创性举办首届“江南之春”画展。上海县文化馆选送琚墨熙所绘制的《三国》皮影人物画参展,结果获得好评并得了奖。

琚墨熙兴致很高,可是自己的4 个儿子都未出道,生活困窘,有点空余时间首先想着出去演出挣些钱贴补家用。一次,他在吴家巷演出时,遇到县文化馆美术组的陈心懋,希望他能多画些皮影人物画,鼓励他再次参加画展。琚墨熙深受鼓舞,抽空又拿起了画笔。

1981年的一天,上海县文化馆唐文清馆长邀请琚墨熙携带画稿与徐顺涛、马关根等来到馆内,把他们介绍给香港某美术院的王心鹤先生。王先生祖籍上海徐家汇,特来搜集民间艺术品。他看了琚墨熙的画稿,认为南方皮影比北方皮影细腻得多,具有特殊价值。他拿出录音机,提出要录两段皮影唱腔。于是,琚墨熙拉胡琴,由徐顺涛演唱基本调的《征东·十大功劳》,又由徐顺涛拉琴, 琚墨熙演唱三翻调的《十字赋》。事毕,王心鹤与艺人们合影留念,赠送了礼品。

由此,琚墨熙越加感到,皮影戏艺术不可放弃,必定会遇到更多的知音,迟早会有重新发展的机会。

不久,上海县文化馆又告诉琚墨熙,上海博物馆需要征集整套皮影画。琚墨熙对此兴趣十足,花了5年多时间,按南宋时代临安(杭州)“绘革社”戏班的版图绘制了一整套皮影人物画和场面画,包括亭台楼阁、船轿花卉、动物法宝等,有人物画,正邦文靠包括生旦净丑, 番辽邦文靠、神话靠、盔脸谱等,共计263幅。画毕装订结束,约定日期,由七宝文化中心站长梅国华陪同,送到县文化馆。

1985 年 7 月,上海县文化馆在北桥组织民间艺术创作,琚墨熙又画了一套《三国》皮影人物画。经上海县文化馆的推荐,这套皮影人物画应邀在比利时安特卫普和荷兰鹿特丹举行的中国艺术品展览周展出,后来又被他国收藏,琚墨熙获得荣誉证书及奖金若干。

七宝皮影画脱颖而出

20世纪80年代末,画家邢元虎在上海县文化馆担任美术辅导老师。有几次,皮影戏班在文化馆内演出,邢元虎看了以后,发觉皮影人物造型古朴奇谲,纹饰丰富复杂,装饰感和绘画性都很强,有京剧脸谱似的夸张,又有传统年画般的拙味,生动可爱。

当时,邢元虎正在辅导业余作者创制“上海县农民粉墨画”(后称现代重彩画),其线描填彩的技法十分相近。他想到,可以用现代重彩画的眼光审视七宝皮影戏的造型和画面,创制出“现代七宝皮影画”。于是,他赶到七宝镇蹲点,拜琚墨熙为师,深入研究皮影戏的人物造型和主要剧目。他觉得,要继承传统艺术,但不能因袭。传统的东西必定有其价值,也难免存在局限性。七宝皮影戏影人的色调变化不多,动作性不强,作静态画面侧不能满足现代人的欣赏要求。但是,七宝皮影造型艺术无疑是一种宝贵的矿藏,值得开发。

在七宝文化中心梅国华站长的支持下,邢元虎开设“七宝皮影画创作班”于1988年10月启动了,来自县内部分中小学的美术教师和七宝地区的美术爱好者有20多人,经过一个半月的挥汗奋战,以重彩画技法绘制出皮影画100余件,其中情节性绘画20余件、皮影人物画20余件、头像画50余件。

“现代七宝皮影画”一问世,即赢得当地群众的喜爱。大家感到,这些令人耳目一新的作品,在琚墨熙的皮影戏人物画的基础上,突破构图单调、单线着色的局限,发展其原有简洁明了、侧面造像等特点,并使繁密的图饰根据作者主观感情及适应剧中人物性格烘托的需要,色彩更丰富多变,有的单纯淡雅,有的绚丽灿烂。色彩总体强调对比的统一,复杂而清新,具有景泰蓝、古代织锦的抽象美感。这些以传统皮影戏剧目情节为表现内容的绘画作品,为七宝皮影戏的发展开辟了一个新天地。

邢元虎与业余作者们继续努力,筹备办一个皮影画展。
西汶艺术网[http://www.artx.cn]
1989 年9月, 《七宝皮影画展》在七宝文化中心站开幕。10 月,上海县举办第二届艺术节,《七宝皮影画展》在上海县文化馆展出,获得广泛的好评,引起了美术专家和新闻界的关注。

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