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越剧经典《北地王》尘封50载后重现江湖

[来源:艺术中国]  [2013/3/14]
越剧经典《北地王》尘封50载后重现江湖  “英雄落泪” 委婉越剧完美演绎金戈铁马

关于《北地王》

越剧界有这么一部戏,它的核心唱段《哭祖庙》广为流传、脍炙人口,已经被定为小生行当的教学唱段,但是全本的大戏却整整50年没有在舞台上演出过,它就是《北地王》。

委婉缠绵、儿女情长是越剧的特色,但是有这么一部戏,它却用委婉缠绵的儿女之情演绎出了金戈铁马的豪气干云,以至于周恩来总理都为其赞不绝口,连说:“谁说越剧只能演绎才子佳人,越剧一样可以慷慨激昂”,周总理非常喜欢这部戏,在他的弥留之际反复听的就是其中的“哭祖庙”,这部戏也是《北地王》。
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有这么一部越剧的徐派经典大戏,虽说每个徐派弟子都唱过其中的核心唱段,但却没有谁真正敢演全本的,因为它的唱腔高亢激越、唱作俱重,对演员的艺术及身体素质要求极高,慢慢的,它居然成了越剧界的“哥德巴赫猜想”,无人敢去挑战,但是大家也都明白,一旦挑战成功了这部戏,就意味着占领了越剧唱腔艺术的最高峰,这部戏还是《北地王》。

《北地王》可以说是越剧舞台上一部具有传奇色彩的经典剧目,它取材于古典名著《三国演义》,讲述了这样一个故事:三国末年,魏军攻打蜀国,蜀后主刘禅贪图享乐、重用奸臣,不听儿子北地王刘谌的劝谏,决意降魏。刘谌悲怆的回到宫中,其妻崔氏听后,伏剑殉国,刘谌忍痛杀死爱子,奔赴祖庙,对先帝灵位哭诉爱国之情后挥剑自刎。《北地王》是著名越剧表演艺术家、越剧徐派艺术开山鼻祖徐玉兰女士的代表作之一。1947年秋,26岁的徐玉兰率自己挑班的玉兰剧团在上海的龙门戏院首次演出,起初名叫《国破山河在》。那时候的中国乱象丛生,内战的阴云已经遍布中华大地,这部戏一腔正气的爱国主义精神赢得了当时民心思定、强盛中华的社会风潮,连演五个月,盛况空前。

1957年,已经成为上海越剧院主要演员之一的徐玉兰与自己的老搭档王文娟领衔上海越剧院二团重演这部戏,更名《北地王》,并在原玉兰剧团《国破山河在》剧本的基础上,参考川、京、湘、汉等剧种的剧本进行了综合改编,徐玉兰亲自参与了唱腔和音乐的修改与完善。这一年徐玉兰36周岁,无论是身体、嗓音还是艺术创作,都处在激情迸发的黄金时代,所以这部戏的艺术水准与艺术技巧都到达了一个相当的高度,唱腔、念白、做工都非常的繁重,正因为这部戏“干货十足”,让剧场里的观众观看时得到了极大的艺术享受与满足感,所以首轮演出的35场均满座,受到了观众的热捧。是其中的“杀宫”与“哭祖庙”两场戏,唱做繁重,情绪激烈、感人至深,尤其是“哭祖庙”中的大段〔弦下调〕唱腔,堪称一段“交响诗”,运用了〔导板〕、〔快板〕、〔跺板〕等多种板式,音调高亢激越,感情悲愤壮烈,大大发展了〔弦下调〕的表现功能,用“英雄落泪”的巧妙方式,让缠绵委婉的越剧展现了少有的金戈铁马的浩然正气,实乃一绝。《北地王·哭祖庙》成了徐派艺术登峰造极的唱段,与之后的《红楼梦·哭灵》并称为“双哭”,成为越剧徐派艺术的两大丰碑。特别是《哭祖庙》,几乎是公认的越剧唱腔艺术的“珠穆朗玛峰”。周恩来总理当年观看演出后,曾说:“谁说越剧都是软绵绵的?徐玉兰的《哭祖庙》就很高亢壮烈嘛!谁说越剧只能演绎才子佳人,越剧一样可以慷慨激昂嘛!”那如泣如诉、痛彻心肺的血泪真情,令每位观众都唏嘘不已,也打动了这位一代伟人的心,据邓颖超同志的回忆笔记介绍,周恩来总理在临终前,反复听的就是徐玉兰《哭祖庙》与《哭灵》这两段唱腔的录音,对《哭祖庙》还更为偏爱。

《北地王》艺术水准与成就是公认的,因为这部戏的难度太高、对演员身体与嗓音等综合条件的要求太大,自徐玉兰1963年演出之后,全本的《北地王》就再也没有演出过,至今已整整50年。即便是徐玉兰本人,经历了文革的劫后余生,对《北地王》也已是心有余而力不足,她把舞台上重现《北地王》的希望寄托在了自己的学生身上,虽说所有的徐派弟子都会唱《哭祖庙》,但是没有一个越剧团敢演全本的《北地王》,原因很简单——太难了、对演员的要求太高了!徐派艺术的两大丰碑《红楼梦》、《北地王》,一座丰碑遍地开花,一座丰碑几成绝响,这对于徐玉兰来说,似乎是个永远的遗憾,90多岁的徐玉兰甚至对友人说过,她现在在艺术上最大的愿望,就是在有生之年能够看到《北地王》重新站立在舞台上。

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