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略谈肖玉玲及其他

[来源:艺术中国]  [2013/3/25]
看戏杂记——略谈肖玉玲及其他

三意社的历史上,也曾经有过一些声名显赫的旦角名家,如老辈的安鸿印、雒福生、杨金声、乔银声、刘光华、何振中等,这些演员大都是搭班演唱,来来往往,居无定所。由于搭班的不稳定性,三意社也曾开课授徒,自己培养人才,出科的演员中以唱旦角小有名气的有段玉华、屈振民、田玉堂、张镜民、郭育中等,这些演员多是坐科的时候就走红,而后随着“倒仓”或其他因素往往昙花一现,难成气候。三意社风波后,原先培养的许多学生在刘光华的拉拢下另组集义社,三意社一时门可罗雀,几乎无力支撑,苏育民为谋生计,叫回了在外面搭班演出的苏蕊娥,苏蕊娥当时尚不满10岁,然而就是这么一个“小丫头”,把困苦中的三意社从死亡线上拉了回来,开创了“一旦挑八角”的罕见局面。苏蕊娥不仅天赋好,而且悟性极好,聪慧过人,很有戏缘。庄里镇一位老戏迷至今还能清楚的回忆起苏蕊娥在骡马市演出《斩秦英》时的盛况,一句闷帘“银屏女绑烈子泪如雨洒”便能要下三个“好”来。提到“一旦挑八角”,这显然是“台柱”之说,我的理解是说苏蕊娥戏路宽,大凡旦角的戏都能拿下来。这么有前景的一位好演员,舞台生活却终止于20妙龄。苏蕊娥的过早凋零使得三意社一度旦角告急,后来吸收了当时初露峥嵘的坤伶李夕岚,加上李正华,总算能维持演出。此后培养了赵晓岚、李毓林、畅金芳、肖玉玲等新秀。李夕岚嗓子好,唱青衣,可惜后来嗓音塌落,赵晓岚、李毓林等演员都命运多舛,一段时间的运动搞下来,真正到后来能挑梁的,只有肖玉玲。
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肖玉玲的走红,凭借的是一部电影《火焰驹》。电影《火焰驹》,现在看来,拍的并不算经典。用陈妙华的话讲,这是一出没有主角的戏,但这个戏搁在甘肃,就是一出以花脸艾谦为主角的戏,现在的演法延用电影的剧本,淡化了艾谦的戏份,改主角为黄桂英。拍电影之前,易俗社已经开始上演该戏,肖若兰、宁秀云都演过,拟拍电影时由于一些客观上的原因最终选了肖玉玲,肖若兰后来就很少再动这个戏,主要是出于艺德上的考虑,不存在比肖玉玲差的问题,这种事情在梨园界很常见,如和家彦先生搭班秦声社,就不演《杀驿》、《放承恩》,这是为刘毓中先生让戏(秦声社是刘毓中先生创办的)。在艺术上,肖玉玲可谓有“三级跳”,早年的《火焰驹》,中年的《玉堂春》,晚年的《探窑》,通过对这三出戏的磨练,最终形成了自己的风格。其风格特点归纳起来,有这么两点:

一、于闺门一行独树一帜。肖玉玲似乎从《火焰驹》的成功中找到了找到了自己的发展方向,此后,她演的《玉堂春》或《探窑》都脱不了闺门旦的蕃篱,而这两出戏也恰恰有闺门的戏路可供挖掘,从这一点上看,肖玉玲在剧目选择上非常成功。要知道,《玉堂春》和《探窑》一直都是大青衣应工,前辈演红的不知道有多少,而肖玉玲硬是把这两出戏拉到了闺门小旦的范畴,即便是现在的许多行家都误把这出戏当作是小旦戏的代表作,这无疑是肖玉玲的一大功劳。但正是这个因素导致肖玉玲的戏路只囿于闺门一行,显得有些窄,然而,窄有窄的好处,能出精,这一点在今天我认为是大可值得借鉴的,由于戏曲市场的不景气,戏曲发展的客观环境受到限制,要让现在的演员达到前辈的水平是不可能的,与其沽名钓誉的宣传什么“戏路宽广,文武不挡”,还不如专攻某个方向,或许能出个精品也为可知,这样也算是为秦腔做了一些有意义的事情了。

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