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聊聊《九尽春回杏花开》

[来源:艺术中国]  [2013/3/25]
双休日没有事情,咱索性把崔兰田师徒的唱段《九尽春回杏花开》仔细听了听。这唱段,又称《站门楼》,是豫剧《桃花庵》的重要唱段之一。这段唱里,窦氏所表现的情感,有对久无音讯丈夫的盼望,也有失望和绝望,还有青年妇女守活寡的悲哀和无奈,更有对自己膝下无嗣的忧虑和惆怅,可谓百感交集。
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早年的崔兰田大师,声腔浑厚靓丽兼而有之,她演唱的《九尽春回》,板眼正,声腔稳,人物性格情感把握非常准确。悲哀、无奈、忧伤,成了这段唱的情感基调。崔大师的声腔里,那从容不迫的演唱,带着低沉的悲哀哭泣,让人感觉窦氏心里悲哀,心里忧伤,感到她的内心在哭。特别是那个“我的张才相公”后面的长鼻音,更是沉吟,悲哀,失望,惆怅情绪的流露。整个唱段,只有在“九尽春回杏花开,鸿雁飞去仔燕儿来”的时候,才略微显得轻快。当然,那是主人公看到春暖花开一瞬之间的兴奋,大师的表演如此细腻!但是, “蝴蝶儿双飞过墙外,想起来奴的丈夫叫张才”, 触景思人,唱腔自然而然就深沉起来。接下来的叙事,崔大师用宽厚,深沉的唱腔,节奏明显,慢慢叙,缓缓道,悲哀失望的情感,随着演唱步步加深。直到门楼上,窦氏又一次看不见自己的丈夫归来,:“哭声我的夫啊,你回来吧——”这时候,崔大师的声调高了起来,窦氏的情绪终于压抑不住,情感到了高潮!
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郭慧兰是崔大师的高足。郭慧兰的唱腔,继承了崔大师的浑厚,又带着一番温柔。当然,委婉大方更是难得。郭慧兰老师演唱的《九尽春回杏花开》,委婉含蓄则是自己的独特风格。郭老师的这段唱,不疾不徐,不愠不火,细细品来,别有一番风味。窦氏那悲哀,失望,惆怅,忧伤,郭慧兰老师则是把它压抑在声腔的深处,听过之后稍加品味才能悟出真谛。同样是“我的张才相公”后面那个长鼻音,那高高低低,婉婉转转,咋听似乎轻佻,细品才见真章。有人说郭慧兰老师“青出于蓝而胜于蓝”,是不是就因为这原因呢?总之,郭老师的唱段,温柔委婉含蓄,品味的空间大,《九尽春回》就是典型。

张宝英老师的唱腔,靓丽甜美,然而靓丽而没有拔尖,甜美不见花沙,没有一丝一毫的浅薄,又带着女性特有的性感特征,这极为罕见。张老师演唱的《九尽春回》,和崔大师、郭老师不同,流畅自然,把那些惆怅、失望和悲哀,只是在其中的个别声腔里才有流露,让它时隐时现。这就把握住了窦氏女含而不露,大智大慧的性格。那窦氏,刚强智慧,度量宽洪,虽说是女流,却赛过一般男子汉,应该喜怒哀乐不见于形色,凄苦悲哀强压在心里,凄苦,无奈,忧伤,悲哀,只能在言语动作表情上偶尔一现。张宝英老师这样的唱法,驾轻就熟,恰恰把这样的性格把握得恰到好处。

郭慧兰,张宝英,同是崔大师的高足,一个继承浑厚,一个继承靓丽,又都有着自己的特色。《九尽春回杏花开》,她们的演唱既有对崔兰田大师的继承,又有各自的特色,都把窦氏的内心情感抒发得淋漓尽致,都给观众戏迷带来美的享受,让人感叹,让人遐思。
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