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金嗓子”的金秋生活也离不开潮剧

[来源:艺术中国]  [2013/3/27]
“金嗓子”的金秋生活也离不开潮剧——与汕头戏剧家协会副主席郑健英一席谈
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郑健英——国家一级演员,汕头市优秀专家、拔尖人才。曾任广东省戏剧家协会副主席,有“金嗓子”的美称。
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艺术特点:演唱酣畅淋漓,圆润委婉,声情并茂,韵味深浓郁;表演雍容大度,刚柔相济,富于激情,变化多姿态。

获奖项目:广东省首届中青年戏曲演员百花奖;舞台与银幕杯优秀演员奖;全国中老年戏曲表演赛牡丹奖;广东省先进文艺工作者最优秀表演奖;汕头文艺奖特别奖;广东省第九届艺术节表演一等奖。

主演剧目:《蝶恋花》、《老兵回乡》、《美人泪》、《告亲夫》、《回书》、《血溅南梁宫》、《王熙凤》、《秦香莲》等。

2005年,对于有着400多年文化积淀的潮剧来说,绝对是一个不平凡的年份,因为这一年,新编历史潮剧《东吴郡主》一举夺得了广东省第九届艺术节的6个“一等奖”,而对于“金嗓子”郑健英来说,也是极不平凡的,因为她到了退休之年,还摘得广东省第九民艺术节表演一等奖。近日,郑健英与笔者在一次轻松、随意的交谈中,将她的从艺经历退休生活等方方面面娓娓道来,她温和的话语流露出对艺术的无经执着和对潮剧的深刻感悟。

你退休已经1年了,潮剧舞台仍时常有你的身影,人们对你的评价很高,大家钦佩你不仅仅有高超的演唱技巧,更有淡泊名利、在舞台上“甘当绿叶扶红花”的平和心态,这种高尚的艺德是值得后辈们好好学习的。

郑健英(下简称“郑”):其实在一部戏里,主角和配角的都一样重要,是不能相互排斥的。作为演员,演任何角色都不应有大小之分。配角虽然亮相少,但也需要用心去演绎,当好配角更能体现出演员的表演水平和自我价值。为了让青年人迅速成材,我甘当一片绿叶,去衬托那一朵朵含苞欲放的美丽花骨朵。

可以看出,退休对你而言只是履行一种从年轻人到老年人转化的形式,你虽然办了退休手续,但还被广东潮剧院的艺术研究室聘请为顾问,照常要上班,要参加演出。
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郑:自从1959年考进汕头戏曲学校那一刻起,我的根便深深地扎在“南国鲜花”的土壤里,几十年来,潮剧培养了我,潮剧的舞台给了我发挥我所能的天地,所以,我的心是舍不得潮剧的,无论如何潮剧都是我生活的一个重要组成部分。当初那份潮剧赤子之心从未改变,我会带着这份热爱和支持一直走下去。

一个成功人士的背后,往往都会有一位默默支持、默默奉献的爱人,你大概也这样吧!?

郑:一点也不错,我能有今天的成就,是离不开我的爱人这座“靠山”的。老李原是市蓄牧局的局长,自己的工作也不管轻松,但了毫无怨言地支持我的事业,几十年如一日。我笑言对老李说:“你成了我的经纪人了。”

享受退休生活的快乐不是每个人都能找到、都能体会到的,关键在于自己如何设计,你的金秋晚年生活是如何设计的?

郑:要走好退休生活这段人生旅程,就要全身心放松自己,更好地去享受生活的每一天。几十年来,为了潮剧东奔西走,没顾得上家庭,特别是以前,每一次出门演出就是几个月,1年到头在家的时间少乎其少,所以,我希望腾出更多的时间来给家庭,与家人在一起共享天伦之乐。现在我与老伴都退休了,虽然工作的关系,我去过不少地方演出,但我非常喜欢旅游,旅游的过程是享受,旅游的内容是文化,旅游的实质是开阔视野和增长知识,旅游的收获是健身。所以,能安排出空档,我们就一起去旅游,去年就去了一趟柬埔寨。

每天上午8点半,我都要看潮剧或其它戏曲,我非常喜欢中央台的戏曲频道,老李在我的影响下也跟着看,而且经常比我早坐到电视机前,我笑着对他说,看潮剧你比我还积极啊!说实在的,他对潮剧的欣赏水平也不仅只是停留在娱乐上,还是颇有研究的,特别是我演出,他经常可以提出很多有价值的意见和建议。晚饭后散步成为我们的必修课之一,我们一般都是在附近散步1个多钟头。

学子的每一点滴成绩、每一点滴进步都在为母校增添光彩,在证明自己的同时,也证明了母校是一所艺术的神圣学堂,你还记得当年在这里读书的情形吗?

郑:我在汕头戏校读书期间称得上是生逢其时,当时名师云集,加上艺术氛围很浓,很有锻造人才的条件。老师的要求也特别的严格,比如,练习跑圆场时,要求我们每个人的双脚都要夹着一块厚纸板慢慢地走,就这样,日复一日,年复一年地练,这碎步跑圆场看起来就很美。但是练习的过程是相当艰辛的,因为稍不注意厚纸板就掉下来。又如,每天金鸡报晓时都要起来练声,大家都很自觉地排成一非面璧,对着墙喊嗓,通过回音自己判断发出来的音是否正确,是否符合老师所要求的。所以,我的扎实基础是与当年学校老师的严格教育分不开的。
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几十年来,你成功地塑造了一批光彩夺目的角色,尤其是现代戏,大家称你是一位演现代戏的高手,比如《蝶恋花》的杨开慧、《老兵回乡》的何翠喜等,都成了年轻人难以逾越的高峰。

郑:我很喜欢演现代戏,因为古装戏毕竟离我们现在生活的时代的距离很远,居剧中的人物言行、举止也难以考证,演得夸张与否问题不大,因为现代人谁都没见过古人是什么样。演现代戏就不同了,台上演员的一言一行,都会受到观众挑剔的评判,所以表演一定要与生活贴近,要演得真实,这对演员来说是一种挑战,而在艺术上我又是喜欢挑战的人。若说有什么奥秘的话,那就是演现代戏时,我在发挥戏曲表演特长的同时,有意淡化传经的程式规范表演,更多地注意人物“内心体验”,让观众觉得很“真实”,就像发生在身边的那一件件熟悉的事一样。

在《东吴郡主》中,你饰演的东吴国太戏份不多,就那么两场戏,你是以什么“秘密武器”夺得了表演一等奖?

郑:母性是女人的一种本能,饰演吴国太我着重于闪现一种母性的光辉,使人物形象显得更加亲切感人。如第三场,因为剧情是发生在后宫的母女之间,并非是臣民百姓面前的那位高高在上的母太,于是,我从细节上去刻划这个人物,如与刘备拉家常,问他:“可吃得惯江东的饭?”“喝得惯江东的水?”平常得像民间的岳母与女婿的茶余饭后言谈。而对女儿,正应了古语:“知女莫若母。”当女儿在为她插花时,透过镜子看到孙尚香泪暗弹,她立即明白:“刘备非池中物,今朝拜贺是生离别。”她可怜女儿强掩泪痕不敢言。这时,她通过讲故事来启发女儿,让女儿带着母亲的精神、带着慈娘的亲情随夫远走。

现在大家对“振兴潮剧”谈得很多,你也谈一谈吧!

郑:十几年来,我们一直都在谈振兴潮剧,我希望这一次“振兴”不要只是一句口号,要落实到实处。大家不要有私心杂念,要有真心实意为潮剧的信念,振兴潮剧才会指日可待。

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郑健英三个时期饰演的三个有代表性的现代戏
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上世纪七十年代的经典现代戏《蝶恋花》,是根据中国京剧团同名剧本,参考沈阳部队政治部歌舞团同名舞剧改编。
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1977年,由汕头地区潮剧团演出的《蝶恋花》一度风靡潮汕地区,年纪大一点的观众都记得郑健英饰演的杨开慧。在对杨开慧饱含深情的形象塑造上,郑健英调动了舞台积累,发挥了唱腔优势,加强了艺术吸纳,并最大限度地融入了现代感的表演,她的唱腔韵味悠长,念白内涵丰富,音色纯净甜美,自始至终洋溢着浓浓的一个“情”字,使杨开慧崇高的思想感情与其富有魅力的表演高度结合起来,嵌入观众的心扉。这个极具生命力的现代戏于2001年重排,当年在林伯欣会展中心演出受到观众的好评。

上世纪80年代的经典现代戏《八品官》,是根据同名湖南花鼓戏移植的。

上世纪80年代初,广东潮剧院三团上演了一出清新谐趣的现代喜剧,那就是郑健英主演的《八品官》。她把桂英的人物性格发展脉络处理得相当清晰,因而在思想感情表达上,便能时而深沉细腻,时而突兀粗犷,令人赏心悦目。特别是最后一场巧妙地运用舞台辩证法,夫妻前公社办离婚手续,一路上一前一后踽行,时而并肩趱步,时而背靠着横步向前,尤其是到了河边,大胆吸取了舞蹈身段,夫妻牵手过河,用“动”来反衬人物内心的“静”——矛盾的渐趋消融。

上世纪90年代的经典现代戏《老兵回乡》,是我市剧作家沈湘渠创作的。

这台以盼望海峡两岸统一为主题的现代潮剧,是上世纪90年代末期的一个成功之作,郑健英与著名演员方展荣联袂演出,饰演老兵的妻子何翠喜。她善于把生活化与传经艺术程式结合起来,扩展了自己的表演领域。如第三场“夫妻相见”中,郑健英运用戏曲中“踏步”的程式,恰到好处地把人物复杂的内心活动表达出来。她的表演朴素无华,以一个“真”字打动观众,毫无矫揉造作之感,非常生活化的不受,博得观众雷鸣般的掌声和啧啧的赞叹声。
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