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评廖奔新编昆曲《红梅记》

[来源:艺术中国]  [2013/3/27]
精粹 丰满 出新——评廖奔新编昆曲《红梅记》

廖奔新编昆曲《红梅记》剧本,保留了明传奇《红梅记》的精髓,又对其细心雕琢,使戏剧冲突集中化、尖锐化,不着痕迹地把深邃的历史感和鲜明的现代意识融于一体,以典雅简洁的典型情节、鲜明生动的人物形象,赋予《红梅记》以新的灵魂,达到传统与现代的完美融合。

明传奇《红梅记》是现实与浪漫主义并重的传奇经典之作,从明末就盛演不衰。然而新中国成立以后,受到时代思潮的影响,各个剧种改编的《红梅记》都舍弃了主线,变为裴禹与李慧娘的爱情故事。这种改法似乎增强了斗争性,却使优秀传统作品受到整体损伤,使一个原本内容丰富、情节错落有致、矛盾冲突起伏跌宕的有声有色的传奇故事,变成了一段干枯枝叶了。新编《红梅记》扭转了这种“本末倒置”,回归到裴、卢爱情主线,而把李慧娘对裴禹的爱情,贾似道与卢、李、裴之间的矛盾冲突作为重要关节,形成裴、卢爱情发展过程中的重重阻力,使得情节跌宕起伏,主题更符合原著精神。

周朝俊《红梅记》内容较为庞杂,关目设置松散杂乱,并且冲击主线,妨害了整体构架。如开场先上场的是李慧娘,而男女主角首次相见的重要情形在第五出才出现。新编本将之颠倒过来,在第一出《赠梅》就安排了裴、卢两人相见,并于赠梅之机互生情愫,然后才发生裴禹游湖被李惠娘看见之事。清晰明朗的开端使观众易于理解,轻松入戏,又为故事的后续发展作出铺垫。又如明传奇本中对贾似道的描写占用了大量的篇幅,已经超出了推动主要情节发展的需要。改编本用虚实结合的方法,只在需要处简洁经济地将贾似道一笔带过,而为裴、卢的重聚作出铺垫。再如明传奇本中描写裴禹在和卢昭容订婚之后与李慧娘人鬼偷情,削弱了裴、卢爱情的感人力量。新编本删去李慧娘的鬼魂在西廊与裴禹幽会半年之久一事,改为只在西湖相见一面便暗生情愫,而因此情不泯救裴禹逃离相府。这样内容虽简洁了许多,情节依旧经得起推敲,当代观众对裴禹的心理情感也不会被破坏。
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新编本较之明传奇本虽然化繁就简,但各个矛盾环节紧密衔接,剧情波澜起伏,人物语言清新质朴,特别是人物性格更加鲜明、突出。卢昭容性格温婉中透出坚定,柔弱中带着刚烈。在受贾似道逼婚之时,她竟然以自毁容貌来抗拒,给人以强烈震撼。裴禹的形象多了反抗精神,得知贾似道强聘卢昭容,就气愤地要与他“做个对头”。李慧娘虽然着墨不多,但形象极其丰满生动,特别是救出裴禹后翩然离去,也不失为一种另类的圆满结局,其悲凉之美令人唏嘘。

作为保护传统昆曲、开发传统剧目的倡导者,廖奔对明传奇《红梅记》的改编,为戏曲界作出了成功的示范。
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