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校园话剧走红的思考

[来源:艺术中国]  [2013/3/29]
26日晚,校园话剧《蒋公的面子》在江南剧院落幕。连演10天,场场爆满,这部由南大艺术硕士剧团排演的话剧在走出校园之后,同样得到了市场认可,更成为近日南京市民热议的文化现象。据悉,10场商演票房总收入超过53万,下月起,《蒋公的面子》将前往上海、北京、香港、台湾及新加坡等地演出,预计将演出100场。
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一部从校园走出、尚带着“学生气”的校园话剧,为何能在市场上赢得如此喝彩,又能否搅动话剧市场一池春水?

这两年,南京的校园话剧做得风生水起,人气一直颇高。像南京林业大学水杉剧社、南京农业大学起点话剧团这样小有名气的剧团,每年都能排好几部新戏,培养了不少固定粉丝。

原南京市话剧团团长赵家捷在接受记者采访时说,“校园话剧,有自己的独特优势。首先是人才,有一批热爱话剧的老师、学生;其次是这些人有强烈的人文情怀,不会去刻意逢迎;第三是创作的自由度更高,没有束缚,这是校园话剧最大的优势。此外,学校的支持也是一个重要原因。”南京大学就为话剧团免费提供演出场地,甚至连水电费都由学校买单。

在《蒋公的面子》热演金陵、启动全国巡演的同时,地方话剧团的生存状态则令人堪忧。赵家捷痛心地说,“这几年,南京几乎没有一部让人印象深刻的作品!”对话剧界元老赵家捷来说,当年南京话剧的红火犹在眼前,“80年代末举办的南京小剧场戏剧节,全国10个院团齐聚金陵,十天之中,两个剧场每天演出两场,场场爆满。”但随着影视的火热,南京的话剧市场逐渐萎缩,作品越来越少。
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在赵家捷看来,除了体制的原因,最大的问题还是“人”。体制内剧团的人“习惯拿补贴排练话剧,生活无忧,容易养成惰性,不追求话剧本身的艺术性;另一方面,话剧从业人员的素质也一代不如一代,演员到外面拍个电影、电视,收入比排练话剧多得多,很难静心留在舞台搞创作。”

校园话剧一枝独秀,但它要真正走向市场,靠一己之力恐怕还难以支撑。一场相对精良的小话剧,在舞美、道具、音响上至少需投入8—10万元,如果请专业剧作家写剧本还需要更多资金。然而,一般高校话剧团的经费很少,曾经在南师担任过学生话剧导演的赵亮无奈地告诉记者,排一部话剧,学院拨三五千元算是很多了,拉赞助也很困难。对此,起点话剧团指导老师徐一丹表示认同,“为了节约经费,我们通常会排不需要太多道具的先锋剧、现代剧,在选题上就有不少限制。”
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日前,《蒋公的面子》的导演吕效平在南京正式注册了南京大学艺术硕士剧团,这也是该市首个民营话剧团体。有了专业队伍,还要学会“经营”。吕效平高兴地对记者说,“我们将演出业务委托给专业演出公司去运作,才几天功夫,仅上海就有6家演出公司来接洽。”

《蒋公的面子》从校园走向市场,给一向“高贵”的话剧发出了挑战。“现在有些商演票价太高了,动辄上千元,我自己都舍不得买。”吕效平说,“《蒋公的面子》只求微利,在南京的票价只卖80—150元,其他城市巡演的最高票价也只有200元左右。”可以说,“零赠票”是《蒋公的面子》这次公演的最大亮点。“剧场门口的黄牛党没生意可做都是观众自己买的票,谁会去退?”但吕效平也承认,这次在江南剧场的10场演出,是零场租,场租由政府买单,政府的支持助《蒋公的面子》走出了迈向市场的第一步。
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一位业内人士在接受记者采访时表示,《蒋公的面子》的热演,希望能对当前的话剧市场有所启示。一部校园话剧能这么火,尽管有其偶然因素,但这再一次证明“好戏不怕没市场”的道理。为什么我们现在的地方院团总是抱怨没市场、没观众,而不多从自身找原因?如果真能安下心来、踏踏实实多排几部好戏,坚持在剧场演出,相信总能等到观众的喝彩。

著名戏剧评论家汪人元也给予《蒋公的面子》很高的评价,他从编剧角度出发,提倡编剧要多写自己最熟悉的生活和对象,更要坚持对戏剧艺术性的追求,“这对于体制内的剧团值得借鉴”。

编剧说心得:用艺术和诗意的心看世界

昨天,《蒋公的面子》的编剧、南大中文系大四学生温方伊回到母校南师附中,与高二(6)班的学弟学妹交流编剧心得。

“我们面对食物,便是面对着我们在大地上的丰收,庆祝着对自然的征服,吞咽吸收下生命的养分,然后更有劲儿地长!”温方伊为学弟学妹们朗读的这句台词,一下抓住了台下的学弟学妹们。

“这段台词出自南大一位叫朱宜的学姐写的剧本《我是月亮》中,这部剧在百老汇成功公演。话剧不是凭空想象出来的,都是以真实的生活体验为基础的,我只是将三位教授"去不去"的纠结写了出来。生活创造看似虚假的真实,艺术创造看似真实的虚假,这就是二者的区别。”温方伊说。

“有人问,对于写作,到底是阅读经典重要,还是感受生活重要,我的回答是:首先,把握住生命中的所有经历,把每天的上学和放学当成一件有趣的事情,以此来观察生活中每一个和你"擦肩而过的"人。”温方伊说,“用一颗艺术和诗意的心灵去看世界,你也许会感到孤独,但不会感到沉闷。”
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