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柳志雄:二人台剧作第一“编”

[来源:艺术中国]  [2013/3/29]
都说从事文艺创作就是选择了一条冷清之路。此话对于一个浅尝辄止的艺术投机者确实是这样,真正能走上这条路并“登堂入室”的人少之又少;而视艺术创作为生命,且为之倾注近乎一生的卓绝探索者,则是另外一种局面,他的付出终会赢得人们的掌声,引来无数关注的目光。我所熟识的柳志雄老师就是后者,他从事戏剧创作横贯近四十年,由他编剧的各类大中小型戏剧作品逾百部,生命与戏剧已然融为一体,很难简单剥离开来。他用不懈地创作实践,一步步坚定地走向戏剧艺术殿堂,为地方戏剧——二人台艺术做出了卓越贡献,被专业人士赞誉为二人台剧作第一“编”。
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让我们一起回味柳志雄老师在戏剧艺术之路上的瞬间精彩片段,体会一个戏剧创作者的一路艰辛与带给我们的深深感动。

赴京赶考

2011年7月初,由柳志雄创作的大型二人台现代戏《花落花开》入选“庆祝中国共产党成立90周年2011年全国现代戏优秀剧目展演”,成为全国32台优秀现代戏之一,也是内蒙古自治区唯一入选剧目,我有幸与同事们一道随同柳老师赴京观摩演出。
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在与柳老师同行的路上,我明显可以感受到他心情很激动,有一种难以言说的兴奋,同时还有一些微微地忐忑不安,用他的话讲,这次犹如赴京赶考。我对此深有体会,写了这么多年戏,在如此高规格的展演中,作品上演后会得到什么样的评价,确实很牵动他的心。从他如临大考的紧张状态中,可以真切地体会到戏剧创作在他生命中的重要性。在赴京路上的这段时间,柳老师一定回溯了自己的创作生涯,其中难免有冷暖自知的感触,当然更渗透着多年坚持、厚积薄发,并获得成就的满足感。

7月5日和6日,《花落花开》两次登上北京民族文化宫大剧院舞台,演出过程中观众随着情节的推进或轻轻叹息、或由衷鼓掌、或会心微笑,纷纷为剧中人的不平遭遇而落泪,为好人终有好报的幸福结局而欢欣鼓舞。整部戏中人性的光辉得以普照,道德的力量得以体现,向善与仁爱的优良文化传统得以张扬,这一过程就像对传统美德的一次探秘与重新发现。由于具备现实基础,所以显得并不高蹈与说教,反而很容易将千百年来沉淀下来的价值观念潜入观众的内心。在观众席,普通观众和专家学者一致起立鼓掌,对剧作予以热情肯定。在此气氛下,意味着《花落花开》迎来了成功,柳志雄历经五年打造,先后七易其稿所付出的努力,有了最有力的褒奖。

我回头看到了柳老师,他长舒了一口气,面带着微笑,紧锁的眉头舒展了许多。
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雏鹰展翅

1974年,柳志雄18岁。高中毕业后,偶然的机会他参加了托克托县文化馆举办的一次文艺创作学习班,期间编写了二人台小戏《唱新风》,文化馆的老师看后很是震惊,极力推荐刊登在县文化馆的油印刊物《双河文艺》上,之后他又创作了儿童歌剧《小鹰展翅》。令人惊喜的是,这两部作品同年由内蒙古人民出版社结集出版,这给了他莫大地鼓舞,也从此注定了他与戏剧创作的不解之缘。
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柳志雄高中毕业后,回乡当了农民,之后做过乡民办教师、公社文化站文艺辅导、县乌兰牧骑专业作者等。贫瘠的故乡曾是二人台艺术的发源地,那里有着捡不尽的方言俚语、录不完的民歌山曲,这些都成为他创作的源泉。戏剧创作的种子在他心里不停萌发,他如饥似渴地从家乡的风土人情中汲取营养;从鸡鸣狗叫中发现灵感;从民歌山曲中提炼素材;从方言俚语中升华语言。

1979年是柳志雄创作年表中不容忽略的一年。这一年在极左思想禁锢下,他冲出樊笼,创作了反应“文革”期间,酿成人间悲剧的中型歌剧《不能抛弃她》。该剧于1980年参加呼和浩特市乌兰牧骑汇演,在乌兰恰特演出时盛况空前,现场观众被剧情感染得一塌糊涂,哭声连成一片。演出结束后,好多人都想见见这位编剧,谁曾想编剧原来是个刚满25岁的小年轻。获得较大声誉的同时,他也遭到了政治风波的重创,差点被扣上“新生右派”的帽子。面对随天而降的巨大压力,他没有被击垮,也没有放弃对戏剧创作的坚持。
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1982年,柳志雄通过卓绝的努力,创作出反映农村生活的大型二人台现代戏《两家人》,1983年,该剧由托克托县乌兰牧骑演出,在呼和浩特市戏剧调演中大放异彩,柳志雄荣获惟一的优秀剧本创作奖,之后获得自治区首届文学艺术创作萨日纳纪念奖。至此,雏鹰由展翅继而一飞冲天。

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