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《白梅-吴奕敏潮剧艺术专辑》序

[来源:艺术中国]  [2013/3/30]
《白梅-吴奕敏潮剧艺术专辑》序

奕敏说,《白梅》出版,邀我作序。我推了,推了推,便应了。“推”,半真半假。真,是知天下笔手,遇演员,多吹捧,欲避艰难;假,是逢美女垂青,不亦乐乎?

若不论质,交稿倒也不难。理由一,奕敏的戏,看过不少,自可议其唱念优长;理由二,她演过《天子奇缘》,属本人剧作,有接有触,也可评其表演精彩。然,搜肠刮肚,也难笔下生花。原因是,名导殿祥,已撰就片头词,词美情激,将奕敏描得生动透彻。无奈之下,翻看《春风践约》,重放《暮春三月》……

听戏赏艳,渐觉奕敏大多以闺门亮相,其行当程式,具有令人折服的表现力。我赏她,规范中求自由,严谨中求灵动,用程式而不笼统,耍技巧而不买弄。看五娘六娘,手执画扇,相思脉脉,一往情深,姿容步态,我见我怜。

闺门旦,多含蓄,喜内敛,避狂放,戒张扬。由此,我便感奕敏执扇入戏,虽没技巧演示,但悠韵天成,可供赏玩。一玩一赏,便浮想联翩,于是想到了宋代赵彦端题扇佳句,“墨花飞作淡云浮,宜歌宜唱不妨秋”,想到了扇的特性,又想到了对奕敏的印象。

扇,有很大表演性,伸缩自如,少显进取之态,常作遮蔽之状。“拿扇如无扇,用扇不见扇”,乃“无意”境界。惟到“无意”,才显悠闲况味。这些话,是说戏说扇,还是喻人呢?

戏如人生,戏里戏外,“扇”理相通。回头再看奕敏,恬静素淡,真诚平实,凭和颜以顾盼,任灵性以直往。她在台上表演的从容闲放,也许得益于她在台下、在生活中,那不躁不迫、隐逸平顺的盎然情致。

中国人喜自在,从“百戏”脱胎的传统戏曲,是顺着“自在”的纹路,一路流变而来。摇“自在”之扇,表谐美闲情,常是伶人粉黛生涯之兴致。在诱惑纷繁的今日,能象奕敏般,仍以寂然通睿、宁静致远立身者,也已不多。但我说,人,过于自在,便丧毅力;过于闲情,便减意志;“顺其自然”,也会顺化出惰性。谁被言中了,那也会令人叹惋的。

幸好奕敏深知,过份用扇,也是有副作用的,舞台上下,皆是这般。
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