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传统戏曲嫁接时尚原来可以这般自然——吴琼的《贵妇还乡》观后小感

[来源:艺术中国]  [2013/3/30]
吴琼的《贵妇还乡》被定义为黄梅调音乐剧,中心词是音乐剧。所谓的“新京剧”“新概念越剧”等中心词依然是“京剧”或“越剧”。我们对音乐剧和戏曲的欣赏要求是不同的。显然吴琼的企划语文学得更好,这样的命名使得该戏的创新跳出了戏曲的枷锁。

我是以一个大的戏剧的概念而不是黄梅戏的视角来欣赏这部《贵妇还乡》的。我觉得这个戏很好看。各种元素嫁接在一起处理的非常自然。比如:

台词嫁接当下热点话题。伊尔:“你的孩子呢?”克莱尔:“死了。喝了一个什么牌子的奶粉,肾衰竭死了。我当时在妓院上班。”伊尔:“哦,天上人间。”《贵妇》里嫁接的内容跟剧情关联性很好。今晚的演出还增加一段调侃央视3·15晚会八点二十分的段子。不但自然还能与时俱进,这是高手。
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踢踏舞的运用。该戏群众场面的歌舞很多。虽然他们跳着各种非戏曲的舞步,但是音乐用的是黄梅戏曲调的变奏。所以戏迷看起来会觉得很亲切,感觉跟帮腔似的。一段踢踏舞是配合剧情表现居民们都有了新皮鞋,居民们在展示自己的鞋子。感觉也很自然。

各种戏曲元素的嫁接。伊尔和克莱尔年轻时在树林约会,两人唱起了“树上的鸟儿成双对”。伊尔无奈上绞刑架时起腔唱的是“含悲忍泪往前走”。居仑城的居民在迎接贵妇时唱的是京剧“早也盼晚也盼”。伊尔在表现自己年轻时像猎豹一样勇猛用了一串戏曲程式(黄新德老师功力深厚啊!)。等等等等。所有的这些喜剧效果都建立在符合剧情的基础之上。

最后的黄梅Style也是主创们对自己嫁接时尚的一种解释吧。内容虽跳出了戏外,但我观赏的情绪却是连贯的。本来《贵妇还乡》的故事就有些荒诞,用无厘头的黄梅style收尾也很适合。

一个舞台剧在舞台上呈现时,角儿是唯一的中心。所有创作人员的才华都要通过演员的表演来体现。好的主创团队应该能够让演员在舞台上扬长避短,而不是痕迹很重显露自己的设计。吴琼的好嗓子是公认的。这出戏有大量的唱段供她展示,黄梅戏、流行乐、歌剧都有。有人说吴琼身段不好,反正这出戏看不出来。贵妇基本上只要昂首挺胸摆身份就行,没有太多的形体表演。念白都是普通话。导演在演员们的台词上应该下了很大功夫。对于一群没有经过专业话剧台词训练的演员能有这般抑扬顿挫已然不错了。

就导演而言,玩创新还得看年轻人的。因为他们和年轻的观众是有共同的成长记忆。他们更容易接受并理解新事物,彼此又很容易共鸣。五十年代往前的导演们再潮再与时俱进,他也比不了生长在当下的年轻人。老导演不要在创新上跟青年较劲儿,应该运用自己几十年的积累做点有深度的创作,这是青年人比不了的。刻意创新反而给人为老不尊之感。

本篇博文仅从创新这一个角度来评黄梅调音乐剧《贵妇还乡》,个人观点而已。一个成熟的戏迷应该有自己的见解不受他人舆论的导向才是。个人微博呢好比自家宅院。我大门敞开,欢迎八方宾朋来串门儿聊天儿。观点不同很正常,没必要一定要谁说服谁。大家都只会和志同道合者交朋友。道不同者不相为谋就是了。觉得我一派胡言者就别没事到我这儿找气受了。名是兄弟们抬的,场是兄弟们捧的。没人理我,我的观点自然就没什么影响力了。我不过小P孩一个,在评梅啊、批钱啊、上晚会啊等方面都说了不算。望兄弟们千万别高抬我拿我当回事儿哈。拜谢!拜谢!
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