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越剧的歧路之一大环境

[来源:艺术中国]  [2013/4/1]
越剧以唱腔婉转,举止优雅,女小生的俊秀扬名于世,以地方方言戏唱遍全国,语言已不是籓篱,美无界限,称之为舞台歌舞剧亦不为过,但近年来由于大环境的恶劣,以剧团为单位的越剧对于外部环境可说毫无对抗之力,发展日渐式微。
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1,经过1980年至2000年,这20年间,由于改革开放,经济挂帅,娱乐不再以戏曲为主,影视歌成为文化娱乐的主流,而戏曲以传统剧团管理模式,行政管理方法,推广跟不上潮流,而且演员培养周期过长,完全没前途,导致整个戏曲界没落,各个戏种在这20年大受冲击,甚至出现各种流派断代。
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2,过了2000年,国家政策的倾向,以及人们富裕起来后的宽松市场,都让苦苦挣扎的戏曲枯木逢春,而越剧,京剧作为全国性剧种受益许多,幸存下来的剧团再无生存之忧。但发展仍受很大局限性,人们的娱乐主流已经是影视歌,戏曲吸引的只是那些老戏迷,而20年苦苦挣扎,流失了许多戏剧精英,随着时间流逝,各个剧种断代情况严重,而由于市场需求,演员培养周期不断缩短,戏曲的严谨性受到挑战,并向低端娱乐化转变,戏曲文化转向戏曲娱乐,让人痛心。

3,今天的戏曲管理僵化,完全跟不上发展需要;音响设备,化妆技术,数字推广这三项远远落后于影视歌。这对于拓展戏迷简直是致命的,这就更不用说剧本创作了。

如此情况下,变革势在必行。而越剧作为一个戏种,路往何处走,这是个命题。
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