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秋波一转百媚生,娇小玲珑戏迷人——记潮剧名花旦蔡明晖

[来源:艺术中国]  [2013/4/9]
八十年代中期,蔡明晖随团到新加坡演出,新加坡著名女作家蓉子在《联合晚报》上发表文章,如是称赞蔡明晖:"她是个很会演戏的女孩子,身材娇小玲珑,明眸皓齿,大眼睛甜甜的,活泼多姿。她声音清脆,韵味无穷。"

蓉子有相同当高的艺术审美能力,且批评标准相当严格,不轻易给人桂冠。但从这段赞语,可见她对蔡明晖的表演,至少已有三分倾倒之情。

蓉子的话,从整体上道出了潮剧花旦的特色:花旦这一行当,多数是扮演天真活泼,聪明伶俐的青年姑娘,以村姑、小婢或良家少妇为主,而且多是喜剧性人物。她们都有着乖巧、娇嗔、大胆、热情、喜跃的美丽形象。因此,花旦演员必须有明眸皓齿、心灵手巧的素质。蔡明晖就有这样的天生丽质,是一个美好的花旦胚子。

蓉子的话,又中肯地"点"出了蔡明晖扮演花旦的灵气与个性。

雏凤初呜,身手不凡

蔡明晖一九七二年就读于汕头戏校(芳龄十七),四年毕业后分配到广东潮剧院二团,一九七九年调入一团任花旦演员。刚出校门不久的她,便在《荔镜记》中扮演益春。益春这一角色,在潮剧中很有名气,是潮剧花旦行当的代表角色,有独特的做工。著名花旦萧南英、陈馥闺、黄瑞英先后演过益春,都演得光采熠熠,播誉剧坛。刚出校门不久的蔡明晖要接演益春,是否会象李白在黄鹤楼上见崔颢题诗在上头而不敢言呢?

历史的任务落在蔡明晖的肩上,她必须言,必须唱。因为前三名花旦,有的已离开舞台,她们都"徐娘半老"了,而以蔡明晖的天姿丽质,是很合适演益春的。

"她是个很会演戏的女孩子。"蓉子一言中的。蔡明晖扮演的益春"活"起来了,聪慧洒脱地活起来了——

你看她步履轻盈,动作美妙,纯然是益春式的精巧灵、纯朴俏皮。她在台上伴五娘"看花灯",观众从她的瞳仁里看到喜悦色彩、斑谰情调。她"看花灯"----观众"看她"——一个夺人眼目的"俊俏精灵"!

你看她"穿曲径,绕迥栏,暗藏书信上绣房",以身段之灵巧、台步之美妙,写意地化虚为实,表现了穿曲径的曲线美,绕迥栏的旋转的韵律,融合的唱曲、过门、眼神的精彩表演之中,给观众以赏心悦目的艺术享受。

你看她情殷殷、意切切,亦娇亦嗔地"留伞"表演,拉住陈三的一把伞不让走,一出双人"伞舞"优美绝伦。她对陈三唱了一句"三兄!"传达出多少挚热真情。通过她细腻的做工、优美的身段,把一个成人之美的热心肠益春,塑造得鲜明可爱!

通过面部感情表达内心的思维,是最难最复杂的表演它要求表演者必须具备高度的想象力和模拟枝艺,方能活灵活现、表情达韵地传达人物的心曲情貌。这是花旦的绝色技艺,从萧南英、陈馥闺到蔡明晖,一路演来,技不失传,而且有新的创造和拓展。因此专家和戏迷公认:蔡明晖是潮剧花旦的第三颗明星!

串戏定亲,泼水成亲

潮剧锦出戏《串戏定亲》和《泼水成亲》都是花旦应工戏,情调轻俏活跃,载歌载舞。蔡明晖先后在《串》剧中扮演农家少女桂花,在《泼》剧中扮演老裁缝独女阿巧,给观众塑造了鲜活、俊俏、聪慧、可爱的村姑形象,在花旦戏中独树一帜。

蔡明晖在《串戏定亲》中,先以花旦行当表演桂花纯朴善良,不慕荣华富贵,只钟情于勤劳的邻居良丰兄。当良丰之母以"做媒"试其心地时,蔡明晖以"一撅嘴"、"一顿脚"、"忙摆手"的动作,表示不爱"富家少爷"、不攀"书香人家",更不羡"家资万贯",三个动作传神地表现了人物的思想情操和年龄性格特征。

接着便是"串戏"的表演:一串"金花女随夫上京"的夫妻戏,跨青衣行旦表演;二串"宋太祖千里送京娘"的恋人戏,跨闺门旦表演;三串"刘月娥彩楼抛绣球"的喜诚意戏,跨闺门思凡,其中兼串演刘相爷夫人,跨老旦表演;四串"小尼姑思凡",花旦兼闺门旦表演;五串"八宝追夫"跨刀马旦表演;六串"七仙女遇董永",花旦兼闺门旦表演。

整出戏发"串戏娱亲"为口实,达到小生花旦心事暗传递的情爱目的,在戏份足、气氛活跃风趣中,蔡明晖跨行串演了六七个角色,满台生戏,一个个角色演得惟妙惟肖,充分显示了蔡明晖的戏性灵活、聪敏过人。

她又在《泼水成亲》中饰阿巧。剧情只凭"泼水"一点小因由,撮合了一椿生旦好事。蔡明晖把花旦的演技发挥得淋漓尽致。她妙语双关,秋妙语双关,秋波频送。一转百媚,传神会意,把一个天真无邪又大胆乖巧的姑娘的内心世界和细腻的感情,表演得十分微妙、十分可爱。
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