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“春风”里看昆曲

[来源:艺术中国]  [2013/4/17]
十几年前白先勇以一出美丽动人的青春版《牡丹亭》让北京大学等高校学子和昆曲结缘,昆曲率先在高校中走红,并持续升温。最近几年,每次昆曲演出或者昆曲讲座都会在北大引起高度关注。即将于4月19日至21日在北大演出的“春风上巳天”包括全本《白罗衫》、《传统折子戏专场》、《桃花扇》三场昆曲演出的票早在一个多月前就已销售一空,此次演出阵容是“大熊猫”级别的江苏省昆的艺术家石小梅、赵坚领衔演出全本《白罗衫》,这也是该剧自1990年晋京后,23年来首次在北京上演。

另外一出《桃花扇》也是石小梅的代表作。当年石小梅正是凭借从原著中整理恢复的一折《桃花扇·题画》获得了中国戏剧梅花奖。1989年此剧上演,填补了昆曲舞台无“桃花”的空白,该剧亦是江苏省昆剧院的经典保留剧目。随着石小梅、赵坚、胡锦芳等老一代表演艺术家的退休,此版《桃花扇》已经近17年没有在北京演过了。此次编剧张弘改编的最后一幕《余韵》,强化了全剧的悲剧意识。而“春风上巳天”正是出自《桃花扇》中的一句唱词。

最值得一提的,与现今戏曲舞台演出动辄求大、求新、求绚丽不同的是,本次“春风上巳天”演出季的三台演出,采用传统的一桌两椅形式,将舞台最大程度地交给演员,使演员能充分展现传统戏剧古典之美。就像编剧张弘曾经在文章中提到的:“舞台时空就好比一杯水,此长彼消,容量只有那么多,我希望这杯水的八成以上,都是表演艺术。比之技术,我选择看重艺术;比之五光十色的高科技,我选择信任与欣赏演员的血肉之躯;比之让人眼前一亮,我更愿选择令人心头一动。”晨报记者 和璐璐
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记者手记

昆曲艺术家温润如玉
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十几年前,我和很多没有看过昆曲演出的观众一样,印象中昆曲和所有的慢节奏戏一样咿咿呀呀没完,于我昆曲是“困曲”的代名词。直到坐在台下那一刻,入戏了才突然明白“不到园林,怎知春色如许?”这句经典台词就是写给那些不曾和昆曲结识的人的。

看过昆曲的雅致,你才知道你之前的生活是有多么的粗糙无序,我们生活中的情感表达是如此直白无趣,所谓的小资生活是多么苍白无力,一切没有文化积淀的讲究都变得矫情做作,那些贴满标签的大牌堆砌起来的“潮人”是要多傻有多傻。后来采访过更多的昆曲名家,通过他们让我更加亲近昆曲艺术,被昆曲艺术滋养过的人,就好像是一块被雕琢的玉,随着时间的流逝越加温润美丽。

昆曲经历过由盛转衰的过程,在黑暗的80年代到90年代初,昆曲从业者纷纷转行,连曾经获得过戏剧梅花奖的名家王芳也是如此,她曾转行为别人做美容,前几年在北京保利剧院每晚演出费仅仅20元。岳美缇也曾转行想当工人,放弃舞台,因为长达十几年的时间没戏可唱。可是这些常人不曾经历的对他们的致命打击,如果她们不说,你从她们那保持如此得当的脸上和身材上是看不到的,而说起这些苦难的过去,他们没有一个人是带有一丝抱怨的口气,都是一副“生活给予的,就去接受它吧”的释然态度,他们都非常平和善谈,这就是昆曲的营养吧,昆曲的美是低调和朴实无华的,它没有金子一样耀眼的光芒,却能像美玉一样永远不变色,有着她自己的态度,早晚有一天,会被更多的人认识到。
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