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痴迷难自拔 得失不离行:记潮剧作家连裕斌

[来源:艺术中国]  [2013/4/20]
1985军5月广东潮剧院三十周年院庆之际,年近花甲的潮剧老作家连裕斌喜兴难禁,挥笔抒写了一首五言长诗《征途吟》。他在诗中热情地历数剧院自 《辩本》到《张春郎削发》等一个个不同凡响的剧目,同时表述了自己“痴迷难 自拔,得失下离行”,几十年从事潮剧事业至今不悔的心迹,全诗泱泱近百行, 字字是情,句习牵人肝肠。
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心烛之火

连裕斌酷爱潮剧始自童年。那时他家穷,难得有钱购票看戏,便经常在午夜过后,用几个铜板买“票尾”(有的人购票看戏提前退场,把票廉价让出,叫“票尾”),他曾用这种办法,连续半个月,居然看完《赵少卿》、《白高梁》全本。

1944年抗战期间,连裕斌从家乡潮州流报到普宁梅峰,在南光中学附小当半工半读的苦学生。当年南光中学所在地梅塘七月盂兰胜会,广场演出三正顺 、老怡梨等七班潮剧,他曾三夜未睡,看戏通宵。

四十年后,当地回忆起这段日子时,情不自禁地写下了“花影满山一盏灯,梅峰月夕总多情”的诗句。是啊,梅峰月夕,当他扫罢膳厅,洗完厕所,蹲到棚 角看戏时,对他来说,是多么美好的时光!
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1957年,27岁的连裕斌开始写剧本了。他将《姑娘心里不平静》改编为同名潮剧,由潮剧六大帮之一的源正潮剧团演出,效果甚佳。地区文化行政部 门在该团演出点普宁县洪阳镇召开各潮剧团编导人员参加的现场会议,观摩该剧 ;后来广东人民出版社还出版了单行本。1958年,广东潮剧院第一任院长林斓邀约连裕斌参加潮剧《辞郎洲》的创作。《辞郎洲》叙述的是宋末潮州士民抗 元复国这样一个“知其不可为而为之”的壮烈的故事。1959年被选为我省献 礼剧自上京演出。在《辞》剧创作过程中,林澜同志不惮连裕斌是个后学晚辈, 大胆放手,让他执笔写了一、二、四三场戏,又时时给予鼓励指点。经过《辞》 剧的创作,林澜同志热爱潮剧事业、对创作一丝不苟的精神,就象一块神奇的火 石,触发了连裕斌蓄之已久的心烛之火。

怡情丘壑
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连裕斌后来与人合作,又为潮剧院写了《党重给我光明》、《万山红》等剧 本。前者发表在1958年《剧本》月刊上,并由中国戏剧出版社出版单行本; 后者为参加1965年中南区戏剧汇演剧目。除此之外,他与人合作创作的剧本 还有《吴忠恕》、《南海赞歌》、《彩凤双飞》、《灵珠记》、《铁马凯歌》、《杨石魂》等;独力完成的有《向阳花开》、《短剑》、《后堂审》《蒋兴哥休 妻》和小歌舞剧《人间天堂》,后四个剧本都曾分别发表在省、地戏剧刊物上。 这些作品连同改编、移植上演的剧目一共有三十多部。六十年代初,连裕斌还与 张漠青、陈克同志合作,创作电影文学剧本《慧眼丹心》,由珠影摄制,全国发 行,《作品》杂志同时发表。

创作犹如登山涉水,艰难备尝,但创作者的欢乐和追求正在于丘壑之间。三 十多年来,连裕斌怡情丘壑,从《姑娘心里不平静》到《蒋兴哥休妻》,他逐渐 形成了自己的创作风格。他写的剧本,着力寻求人物个性的闪光点,刻意铺陈生 动的细节,注意选择戏曲表演的最佳形式即重视形式美,剧本的语言风格,则崇 尚本色。
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在《党重给我光明》中,青年工人罗明为支援朝鲜前线,在生产中因工伤事故双目受伤,住院近三年,有一场戏,描写罗的妻子秀兰千里迢迢到医院探望罗 的情景:罗明一听到妻子的声音,立即站了起来,双手扯开蒙在眼上的纱布,企 望一眼看见思念已久的妻子,可是,面前却只是模模糊糊的一团黑影——他双目 已近失明!这时,全场静止,秀兰低低的啜泣和罗明步步向前摸索的情状,使在 场的医生、护士都哭了起来,于是,引伸出秀兰那段“雄鹰翱翔靠双翼,罗明哪 能无眼睛……我愿挖出一双眼,把它移给我罗明”的唱段。这场戏,人物感情真 挚动人,观众看到这里,无不动容下泪。当时,有人认为这样处理不符合生活真 实,因为罗明每天换纱布,应该早就知道自己几乎失明了,为什么会在会见妻子时才猛然发现呢?但连裕斌坚持要这样写。他认为,这样写,是符合艺术真实的 ,而且,这正是罗明这个特定人物性格的闪光点。连裕斌认为,闪光点并不全都 表现在人物的英雄行为上,而是常常产生于矛盾冲突最尖锐、亦即人物感情最强 烈的地方,是人物内心世界反射出来的最有光彩的一瞬,它是感情海洋汹涌的一 个浪头,因此必然是感人肺腑、催人泪下的。

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