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陈鸿飞:略谈潮丑艺术的严谨性

[来源:艺术中国]  [2013/5/4]
略谈潮丑艺术的严谨性

潮丑是潮剧舞台上的一朵奇葩,有浓厚的地方特色和丰富的艺术内涵。一提到潮丑,人们会用“无丑不成戏”、“无技不成丑”

“老丑呾白话”等戏谚来赞叹潮丑的表演。观众普遍为它独特的艺术魅力所折服。潮丑有如此强的艺术感染力,离不开它的严谨性。以下我谈谈对潮丑严谨性的一些理解。

一.潮丑分类精细

有人指潮剧为“三小戏”,“三小”指的就是“小生”、“小旦”和“小丑”。“小丑”其实是潮剧丑行的一个总称。潮剧的丑行可细分成十大类型。
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项衫丑 项衫丑是生行的丑化,多演年轻的公子哥儿。项衫的运用讲究干净、优美,注重水袖、折扇工和项衫等技法的发挥,人物如《闹钗》中的胡琏、《活捉孙富》中的孙富等。

官袍丑 官袍丑是官场人物的丑化。表演上重提袍握结带,重须眉眼睑的表演,重靴帽的做工,常模仿动物的动作,如蛤蟆、狗彘等。人物如《金花女》中的驿丞、《王茂生进洒》中的门官等。

踢鞋丑 踢鞋丑多演闯荡江湖,出入草莽或市井码头的低层人物,如相士、卖艺人等,多为有正义感的正面人物。表演注重腰腿工,常模仿动物的动作,如壁虎、螳螂等,常带有特技表演,如梯子功及椅子功等。人物如《刺梁冀》中的万家春、《柴房会》中的李老三。

武丑 武丑是武小生的丑化,多演豪爽侠义的正面人物。表演属南派武功,并注意南拳、南棍等的运用。如《时迁偷鸡》中的时迁,《打花鼓》中的花鼓公。

女丑 女丑多扮演势利的媒婆、鸨婆或善良的乳娘等中年妇女。从造型到表演都极具特色,头结大板发髻,足蹬跷头红鞋,身穿大边镶的衫裤,手提大葵扇,动作自由夸张,多为男角扮演。如《换偶记》中的张幼花。
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老丑 老丑多扮演正直善良,性格风趣的底层人物,大多数年龄较大。表演重口白,少做工,带有浓厚的地方特色,如《苏六娘》中的渡公进伯。

小丑 小丑多扮年纪较轻,身份贫贱的角色,如店小二,书僮等。做工比较丰富,带着不少现实生活的动作,程式较自由。如《柴房会》中的义哥。

裘头丑、褛衣丑和长衫丑多为清装戏的人物。裘头丑穿素色的衫裤,多为农民或贫穷者,表演程式较自由,重口白,如《李唔直》中的李唔直;褛衣丑穿长衫套马褂或背心,留长辫,多为反面人物,如《方世玉打擂》中的会馆头;长衫丑穿长衫,留长辫,扮演市井中的中下层人物,如《双青盲》中的卖卜瞎子。

潮丑的每一类型丑都有自己的表演规格,用于塑造不同类型的人物。但是,艺术需要个性,类型的人物不能代表典型的人物。一代代的潮丑名家在类型的基础上再加创造而成为个别的典型。个别的典型突出人物的个性,强化类型人物的特征。如我在《闹钗》中扮演的胡琏和《闹开封》中的李天福都是项衫丑,胡琏是胸无点黑、沉迷酒色的富家浪荡子;李天福是趾高气扬,专横跋扈的皇亲国戚。由于人物的身份、地位和性格不同,因而人物形象各异,且人物表演的功法也有细致的区别,但其表演都具项衫丑的规格。再如我在《金花女》中扮演的驿丞、《苏后复国》中扮演的周宣王,这两个人物都以官袍丑来演。驿丞是似官非官,自称“官榜无名,架势有几成”,“胆小、热心、朴实和与世无争”是他的人物个性;周宣王是太监宫娥随从,百官簇拥“赫赫威仪南面坐”的一国之君,但却“不谙朝政,媚艳风流”。由于两个人物有截然不同的个性,因而,人物的造型和表演的技法就有差异,但都不失官袍丑的规格。由此可见,潮丑不仅可分成十大类型丑,而且在同一类型的丑中,根据不同的人物又可分出不同的表现手法。所以说潮丑分类是精细的。

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