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陈伟城:我演小沙弥

[来源:艺术中国]  [2013/5/10]
取材于古典名著《红楼梦》的新编优秀潮剧《葫芦庙》中有一个重要的角色,他先是小沙弥了空,后变成府衙的门子,最后又论落为允军边关的军犯,这个角色由我扮演,是我一次难得的学习机会。

我接到《葫芦庙》的剧本,首先认真细读,熟悉剧情,然后对我要扮演的这个人物进行全面分析,在导演的指导下,根据矛盾冲突的发展变化,理顺人物的行为线索和感情脉络,掌握人物的性格特征及其在不同阶段的不同表现,我渐渐喜欢上这个人物,他的人生追求十分积极,内心世界十分复杂,反映了封建社会特定历史环境中某些人的本质,剧本为他提供了充分的创造空间。经过不断的刻苦排练,在大家的帮助下,我终于使这个角色较好地表演出来。

小沙弥在剧中虽然只有三场戏,但份量不轻,而且十分重要,第一场大幕一拉开,他就十分无奈地念道:"小沙弥法名叫了空,身在空佛门心不空",表现了这个人物不甘寂莫的生活欲念,这时他是一个灵活年轻的小和尚,所以我用轻快的台步和灵巧的动作来表现他性格上的八面玲珑和圆滑,这一场,我主要的任务是这个人物的思想性格基础,以及他与贾雨村、小英莲的关系进行生动、清楚的交代,给观众留下一个深刻的印象。

在二次出台的时候,小沙弥摇身一变成为应天府门子,葫芦庙被火烧毁,他"趁机蓄发还了俗","挤身公门度秋",没想到应天府的上司竟是他当年庙中秀才--贾雨村,他要利用贾雨村的权位谋取自己的私利,这时的门子深谙官场中的利害,已非昔日的小和尚,他明知薛蟠杀人案中的香菱是贾雨村恩人之女,但又献出"护官符"为贾雨村陈述"护官符"中的奥秘,他知道贾雨村靠贾家才能补升此任,于是抓住要害,大做文章,极力纵恿贾雨村"冤判命案",说得贾雨村进退两难,最后终于昧着良心,为"腾达飞黄"而坑害恩人之女。

这一场是门子的重头戏,表演上的唱念、身段和调度十分繁难,例如有一大段贯口的念白,导演要求我一口气念完,只有不能停顿,才能表现人物性格和戏曲技巧,为了念好这段台词,我日夜苦练,不敢松懈,终于掌握了方法、较有艺术性地处理了这个重要的情节。

剧情发展到第七场,门子因为太清楚贾雨村的手段,不但弄不到一点私利反而被铲除,贾雨村将他发配到边关充军,当他以军犯的面目再出现在舞台上的时候,已经不是当年那个乖巧毒辣的门子了,他住在荒凉的破庙中。贾雨村这时也被革职充军,流落到这个破庙,二人蓦然重逢,"同是天涯沦落人",百感交集,慨叹不已。此时的门子以看破了世情,"知道什么是苦海无边了",甚至有了一点相逢一笑泯恩仇的意味。所以我用蹒跚的步履,颤动的身躯和低沉的语调来衬托他大彻大悟的心境,表现了他饱经沧桑的老态,与贾雨村"梦断葫芦意未终"的怅然若失互相映衬,意味深长,发人深省……

通过小沙弥人生三个阶段的创造过程,我感悟了演员扮演的人物应是活生生的人,应是具体的发展变化着的特殊性格,一切的程式手段都应该为塑造性格服务。在人物生活的不同阶段,要用不同的方法去处理,又要根据其本质去取得整体上的统一,从而表达剧本的精神。
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