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川剧曾经的“一桌两椅”渐行渐远

[来源:艺术中国]  [2013/5/20]
日前,久负盛名的中国戏剧表演艺术最高水平的赛事——第26届中国戏剧梅花奖大赛(西片)再度落户成都举办,21个专业院团在成都7个剧场轮番上演23场精彩剧目,成都市川剧研究院副院长、国家一级演员王超欲为川剧再添“梅花”,与他的儿子、“小梅花”金奖获得者王裕仁完美配合,举办了他的专场演出。但凡观赏过的票友都不得不感叹,这戏唱得越来越妙,而那舞台更是前所未有的华美,川剧再也不是“一桌两椅”、咿咿呀呀地纠结了。

在天府早报记者的调查与采访中,不难发现,为了发展川剧,川剧人将现代的音乐、声光、音响技术统统加进去,而今的新派川剧,俨然一位穿金戴银的“白富美”,上台就摇曳,一唱就惊艳了,但这是否破坏了川剧的原汁原味?川剧,你也在向市场低头了吗?

我们对川剧的创新,从编排到服饰再到音乐,都只是让它更精致、美化、细腻,我们没有颠覆它,它就是传统。”

——陈巧茹
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1变形式

传统颠覆票友的新欢旧爱

上周,王超完成了他的“冲梅”专场演出,虽然舞台够华美,但有着20多年川剧演出经验的王超坚持以《装盒盘宫》、《逼侄赴科》和《越王回国》3折传统川戏作为他首次冲击“梅花奖”的筹码,“这3折戏,是川剧中的精华,能全面展现我的特长。”果不其然,演出当日现场爆满,过道、走廊挤满了戏迷。

传统的有人爱,同样,颠覆的也有人爱,而且爱得更为极致。时间追溯到2002年11月2日,上海美琪大戏院,川剧《好女人·坏女人》首次上演。这部新作是根据德国戏剧大师布莱希特的《四川好人》改编的,充满幽默风趣的辛辣气息。与传统川剧不同,这是一部现代荒诞川剧。舞台上出现乘飞碟、跳太空舞的外星人,甚至还创造了新的川剧程式。当天的火爆程度,不仅仅反映在爆满、加座的现场,更有之后无数戏剧界和票友的盛赞,一度成为上海滩的传奇。

2变内容

唱念做打传统的渐行渐远

最近一场令人大开眼界的川剧,是本月初由“二度梅”陈巧茹剧目生产实验工作室推出的第二台川剧大戏《卓文君》完成的首轮演出,戏迷们最深刻的感受是——颇多的现代元素融入到了古代故事里,此外,高雅、唯美的不仅仅是戏服,还有灯光和舞美,特别是陈巧茹的很多唱段融合了扬琴腔,所以听起来别具韵味。有戏迷还做了这样的统计:在该剧中有8个置身故事之外的淑女组成的歌舞队、相君酒馆里提到的现代酒、丫鬟和书童以现代人口吻猜测文君恋结局……最令人惊叹的莫过于全剧结束之后,8个淑女摇身一变,在摇滚风格片尾曲中大跳摇滚舞。
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川剧,曾经的“一桌两椅”、“唱念做打”,在时间面前,渐行渐远。
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3变班底

话剧导演杀出来的生力军

除了舞台和表现方式的惊世骇俗,川剧从创作班底上都起了非常大的变化。俗话说,内行看门道,外行看热闹。如果让话剧导演来执导川剧,会不会让你觉得穿越呢?

事实是,火爆得一票难求的川剧《易胆大》就是由话剧导演查明哲“掌勺”,除了保留传统川剧的戏曲语汇外,还加入了话剧语汇,融合了话剧的灯光效果;而另一部《断章》,也出自话剧导演任明炀之手,全剧中既有川剧的表演,又有话剧的表演。任明炀曾坦言,指导话剧与川剧结合的戏剧对他而言还是有一定的难度,“话剧主要靠演员对话,舞台效果比较冷,而川剧有帮腔,舞台很热闹,处理好这个冷热关系比较麻烦,我这些天一直在努力调整,最终决定用较多的音乐来给话剧部分 ‘加温’。”

对于话剧导演进入戏曲领域这一现象,王超认为“利弊都有”,“话剧的表现形式很生活化,挖掘人物内心方面是很好的,但也有不好的地方,比如一些话剧导演对传统戏曲并不了解,或是没有接触过,这样出来的东西就会让别人误认为川剧就是一个简单的话剧 唱。”

1问

精髓遗失?

川剧魅力之一在于时尚

这种种改变,到底给川剧带来了什么?高票房?年轻观众?说难听点,这是不是意味着传统在向市场低头?演员能接受吗?观众又能接受吗?对此,“二度梅”陈巧茹坦言:“担心,非常担心大家接受不了。”她说,在《卓文君》演出后,不少戏迷在微博上分享了对这出戏的感受,一位网友留言称,整出戏各方面都好,但最不能接受的是结尾部分突然跳起了现代舞,面对这样的质疑,陈巧茹并没有在第一时间予以回应,3天后,是这名网友自己琢磨明白了,在给陈巧茹的微博私信里称,明白了演员设计这个结尾的用心。而对于这一幕,陈巧茹的解释是:“这段现代舞不是在剧情里,我的戏已经演完了,目的是希望将观众们拉回现实生活里。”

陈巧茹表示,她并不担心川剧的精髓丢失,“川剧是非常传统的,也是非常时尚的,在中国几百个剧中,川剧的创新改革发展都走在前列,川剧的包容性很强,各种各样艺术门类,都能划为自己的,这是川剧独特的魅力。”

2问

目的何在?

吸引年轻人发展好川剧

事实是,川剧的改变一方面也是为了扩宽市场,目标很直接,那就是吸引更多年轻人。“时代在进步,如果不创新,那么川剧就没有发展,最后就会消亡灭亡。”陈巧茹说得很直白,“川剧给人的印象就是变脸、吐火、滚灯,好像川剧的艺术形式都是靠卖弄技巧吸引人,而不是用真正的艺术吸引人。其实我们对川剧的创新,从编排到服饰再到音乐,都只是让它更精致、美化、细腻,我们没有颠覆它,它就是传统。”

陈巧茹说,“怎么样来吸引年轻的观众,首先舞美要赋予更多的东西。”不过这样的创新有前提,“现在年轻演员要先练好一招一式,不可能什么都不懂,就来创新。”不过,陈巧茹否认这是川剧在向市场低头,“川剧本身就有很美的东西,川剧不仅仅是茶馆文化,也有皇家贵气。”
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