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二人台艺术体裁特征与多元美学品格刍议

[来源:艺术中国]  [2013/6/6]
内容提要:二人台的艺术体裁特征众说纷纭,它与二人台表演中创造舞台形象的不同主导原则有着密切的关联。二人台是表现艺术还是再现艺术?很多研究者看法不同,并且认识上的差距很大。虽然他们都看到了二人台美学品格的两个不同方面,但却忽略了二人台多元体裁的存在,忽略了二人台不同体裁的艺术方法不同。究其原因,二人台具有多元体裁混合并存的现象。因此,对于二人台体裁特征的把握,也就成了认识二人台多元美学品格之关键。本文将通过研究二人台的体裁特征,揭示二人台的多元美学品格。

关 键 词: 二人台  艺术体裁特征  多元美学品格

就二人台的艺术存在形态而言, 我们看到,二人台在其形成过程中,由于是将民歌、歌舞、说唱、戏曲等诸多艺术体裁及其艺术表现要素,融铸成了一个独具美学特质的艺术体裁——“二人台地方小戏”,因此,这也导致人们从二人台看到了不同艺术表现形式的混合并存,具有“二人台歌曲”、“二人台歌舞表演”、“二人台说唱”等多元化的艺术体裁表现形式。所以,在对二人台艺术存在形态的认识中有人认为二人台就是“歌曲对唱,”也有人认为二人台就是“地方小戏,”……。的确,从其艺术表现形态上讲,仅以“二人台地方小戏”为例,二人台就和我国传统戏曲有着类似的艺术形态,具有表现手段的多样化。

在“二人台地方小戏”的传统剧目中,综合运用有“唱”、“念”、“做”、“打”等多种手段,并通过它们与表演的有机结合,引起复合的审美效果。其中,演唱中的“唱”、“念”,是音乐化和诗歌化了的,而表演中的“做”、“打”,又是舞蹈化和戏剧化了的。这就是二人台多元化艺术体裁特征并存的现象。究其形成原因,又与二人台表演中创造舞台形象的不同主导原则有关。因此,研究二人台的审美特征,就必须在研究二人台的综合整体——“二人台地方小戏”体裁的同时,研究二人台混合并存的多元化体裁,以及研究二人台形态的三个表现要素——诗歌(二人台文学)、音乐(二人台音乐)、舞蹈(二人台表演)是如何结合在一起的。从二人台的艺术表演实践来看,二人台艺术呈现中各种构成要素的混合、综合并存的状态,是由于其创造舞台形象的主导原则的不同,从而形成其多元化的艺术体裁特征。而这种特征,在二人台的形成和发展过程中,也经历了由混合到综合的漫长过程。

一、 二人台的艺术体裁特征

通过不同的艺术形式从整体上塑造其艺术表现对象这样一种原则,一旦成为创作的主导原则,就必然会形成一种艺术体裁的整体的、或者说是多元的艺术特征。对二人台多元化艺术体裁特征的把握,只有将二人台置于我国民族音乐活动的广阔视野中去考察、研究,才能从本质上进一步阐明这些问题。

1、以音乐创造形象的主导原则

以音乐创造形象为主导原则的二人台属于“二人台歌曲”、“二人台牌子曲”体裁。部分二人台主要注重音乐的发展,许多二人台歌曲的音乐性远远超越了其文学性,以其优美动人的旋律赢得了广大的听众。如二人台《海莲花》、《打后套》等剧目是从内蒙民歌发展来的。《五哥放羊》、《绣荷包》是从陕北民歌发展来的。《吃醋》、《钉缸》是从山西晋中秧歌、河北民歌发展而来的。这些二人台歌曲之所以能流行于晋、陕、蒙、冀等地区久唱不衰,与其音乐形象所具有的魅力密不可分。早期二人台歌曲中,把其他的手段如“念”、“做”、“打”都作为附庸,只突出“唱”、只强调音乐的要素。我们可以看到此类二人台音乐、诗歌的融合中,音乐为主,诗歌为辅的现象。 唐代诗人刘禹锡听到农民插秧时的歌唱后赋诗一首《插田歌》,描写了自己的感受:“齐唱田中歌,嘤咛如竹枝,但闻声怨响音,不辩俚语词”。这首诗说明,刘禹锡虽没有听清楚《插田歌》中的词语,但通过歌声感受到了怨尤的情绪,可表明此歌是以其音乐形象所具有的魅力而使人感受到的。美国学者苏珊•朗格谈声乐艺术时,提出一个“同化原则”,认为:“歌词配上音乐后就放弃了自己的文学地位,担负起帮助创造音乐形象的任务。虽然歌词本身就是一首了不起的诗,但绝非是音乐的折衷物,歌曲就是音乐”。她从理论上阐明,由诗歌和音乐综合而成的歌曲中,音乐创造形象的原则成为统帅全局的主导原则。诗歌被同化了,只起激发音乐家创作想象力和音乐构思的作用。在“二人台歌曲”中,也毫不例外地体现了音乐创造形象的主导原则。“二人台歌曲”实际上就是当地的地方小调,由于二人台是在它的曲调基础上发展而来的,故当地人民也把当地的地方小调也称为二人台(“二人台歌曲”)。此外,在“二人台牌子曲”中,更加突出地体现了音乐创造形象的主导原则。虽然此类二人台牌子曲是来源于不同地域的民歌的,但其原有的歌词(文学)内容已不再重要。其音乐的丰富性使二人台牌子曲独具魅力。“二人台牌子曲”具有与唱腔密切相关、注重旋律横向发展和注重发挥乐器之间的音色组合等特点。在“二人台牌子曲”所使用的几件乐器中,笛(又称‘梅’)、四胡、扬琴、四块瓦(又称竹板)相互配合、相互补充、各抒所长,(艺人俗称梅为骨、四胡为肉、扬琴为衣着)形成协调统一、丰满华丽的音乐效果。

2 、以舞蹈创造形象的主导原则

以舞蹈创造形象为主导原则的二人台属于“二人台歌舞表演”体裁。大多数二人台长期停留在歌舞表演阶段,如二人台《打金钱》、《挂红灯》、《十对花》等。人称为“火爆曲子”(又称带鞭戏),表演完唱一段“码头调”(码头调是社火中所唱民歌的总称),舞蹈吸收了“社火”中“跑圈子秧歌”的形式,根据剧情设定人数的多少。表演的舞蹈形式也吸收了“社火”中“大踢四门”、“扑花灯”等动作,群众称之为“踢股子”。表演时使用一些道具,如“手帕”、“霸王鞭”等,以欢快的鞭舞取胜。“二人台歌舞表演”中的音乐,旋律跳跃性小、节奏规整、朴实粗犷,在歌唱中以大量的衬词、虚字为其舞蹈表演提供了充分的发挥余地,适合于齐唱,用锣鼓伴奏。说明“二人台歌舞表演”在诗歌、音乐、舞蹈的综合艺术形态中,是以舞蹈创造形象的原则来作为全局的主导原则。

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