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张洵澎:皆是深处的共鸣

[来源:艺术中国]  [2013/7/8]
张洵澎,昆曲表演艺术家,戏曲教育家,我国第一批国家级非物质文化遗产项目的代表性传承人、国家一级演员、上海师大艺术系兼职教授,荣获第六届上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖,主演的昆曲电视剧《牡丹亭》曾获全国电视飞天奖和金鹰奖。

主持人语
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前不久,第26届中国戏剧梅花奖大赛(西片)举行的时候,张洵澎第一次来到成都,助阵徒弟雷玲夺梅的专场演出,精彩的表演让师徒二人在成都掀起了一股昆曲热。这次,张洵澎受金沙讲坛之邀,再返蓉城,以《洵美且异宝钻生辉》为题的讲座以及学生邹美玲的示范表演,展示了昆曲艺术的精美、博大、深厚。张洵澎对昆曲艺术创新发展的孜孜追求,给成都川剧同行以极大鼓励和启示。

现场手记

(2013年6月23日 成都)

张洵澎的美,无论台上还是台下,迷住了见到她的每一个人,她的举止、尤其是她的明亮眼神,真的能让人想到仪态万方,明眸善睐这样形容美好女子的词语,可当有人这样夸张洵澎的时候,她却总是满不在乎地说,哪里,其实眼睛已经开始有白内障啦。美得如此活泼、不矜持,自己很自在放松,也让接触到她的人觉得舒服、亲切。
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天生丽质,严格的家教,更重要的是昆曲那无比讲究的一招一式的规范训练和长期舞台的熏陶,成就了张洵澎不老的传奇。张洵澎这一代昆曲表演艺术家,师承昆曲传字辈的亲传,又得到过大师点拨,所谓见过真佛,得过真传。张洵澎还记得她19岁时演《游园惊梦》,梅兰芳看过后很赞赏,但他又说她有一句唱,眼神是春香的眼神,不是杜丽娘的,要含,不要放。收、放两个字,对张洵澎的影响非常大。

可想而知,这样一个个眼神、一个个指法训练出的女人,怎么可能不美?讲座完以后有个“昆虫”写道:今天阿澎老师讲女人要怎样才美,要提胯,腰要怎样,手指要怎样,下巴要怎样,眼睛要怎样放电,要怎样谈情怎样说爱怎样娇羞……我们年轻女生自己都没研究过,结果昆曲都给我们研究透了。张洵澎说,昆曲的女人是千娇百媚的,但是这个娇,又不是娇气的娇,是骄傲的骄,骨子里是坚强的。所以,张洵澎的女人之美,不仅有表,更有其内在的高贵精神让人感动。作家桑格格听完讲座后,在微博上写道:张老师讲到三个闺门旦人物杜丽娘、陈妙常、百花公主的人物分析,眼神、身段、手势,传神细腻极了,看得我忍不住流泪。我觉得昆曲或者别的传统艺术的妙处就在于,能把人类可能会有的心境、精神一帧一帧地展现,如此超拔又如此贴近内心。哪里会不好理解,一颦一笑一举一动皆是深处的共鸣。

“昆虫”之外,张洵澎也打动了她的川剧同行。讲座那天,川剧研究员唐思敏,成都市川剧院的三朵梅花陈巧茹、王玉梅、王超,川剧优秀的旦角演员喻佳、川剧班的小学员等来到了现场。唐思敏说,川昆之间的艺术交流最活跃的时期是在上世纪八十年代,上海昆剧团曾到成都交流演出,梁谷音专程来成都向阳友鹤学习了川剧《铁龙山》,梁谷音向刘芸、萧开蓉、郭存筠教习了《痴梦》。陈巧茹回忆了她第一次接触昆曲的情形,那时她大概十七八岁,当时俞振飞老师带着上海昆剧院到成都的锦江剧场演出,川剧界的老一辈蓝光临、晓艇老师和他们同台交流演出。那时陈巧茹跟蓝老师配戏,演出《石怀玉惊梦》。巧茹说她父母都是演员,自小在舞台长大,她从来没有怯场过,但那次演出她一直在发抖,因为看了这么多大师,非常敬重和敬畏。这一次听了张洵澎讲座、交流后,陈巧茹更有感触,她说,我们川剧有行当,但它不拘泥于行当,有程式,但又不拘泥于这个程式。巧茹第一次看张洵澎演出就特别喜欢,她觉得张老师怎么跟川剧好像异曲同工,张老师借鉴了话剧、芭蕾的很多表演,注重人物内心的变化和丰富的表现形式。百戏之祖的昆曲都能这样不墨守成规、不断创新,让巧茹受到很大触动,张老师的讲座对她是另外一种提升。最后,陈巧茹代表川剧,向百戏之祖的昆曲深深鞠躬致谢,感动全场。

尊重传统,又不拘泥于传统,昆曲和川剧这两个古老剧种在新时代的这种共鸣,惺惺相惜,令人动容。

实录

川剧与昆曲,新时代的共鸣

师承大师

我是昆曲的第一代继承人,我的上一代是昆曲的传字辈。昆曲600年的历史,到了我们老师这一代,到1953年之前,这些传字辈老师已经散落在各个地方,很多都不从事昆曲了,有的在资本家家里,有的在越剧团、沪剧团、淮剧团,比较好的是我的老师,在京剧团做辅导。

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