西汶艺术网

中华古籍全录

汉语字典

书法字典

西汶艺术品

会员登录 | 注册
纽新优品
西汶艺术网:中国传统文化与艺术

首页

艺术资料

展览展讯

画廊艺馆

历史人物

品茶读书

中国诗词

我要提问

艺术图片

中国黄历

美丽如水的越剧

[来源:艺术中国]  [2013/7/17]
越剧女小生的诗意之美
西汶艺术网[http://www.artx.cn]
中国戏曲艺术中的一种唯美的表现手法——阴阳倒置的舞台表演艺术在女子越剧中有独特的表现。
西汶艺术网[http://www.artx.cn]
中国很早就有女子戏班,其他剧种的女班均未对其剧种建设发生重大影响,唯有越剧才是在女班手里实现了剧种个性的塑造和演剧风格的创建。

越剧过去有现在也有男女合演,但就其主体而言,它是由女性扮演、善于表现妇女命运、最博女性观众喜爱的女性戏曲。越剧女小生是女性越剧确立的关键。

由女子扮演的越剧小生,外形俊美,清奇脱俗,潇洒飘逸,富于书卷气,是女性遐想的唯美男子,寄托了女性浪漫的梦想。这种温柔与唯美的男子,未必能在现实生活中找到。越剧女小生流派众多,风格多样,在戏剧舞台上创造了一个个性格鲜明的形象,不断革新着表演内涵与艺术表现手法。

才子型的书生男子,尤其是江南才子的风格,在越剧女小生那里表现得淋漓尽致,比如茅威涛所扮演的陆游的哀婉深情,《西厢记》中张生待月西厢下的兴奋,《孔乙己》中孔门弟子的酸楚,由女子表演就非常的成功。范瑞娟当年在美国演出,当观众知道憨厚的梁山伯竟是由一个水灵灵的女孩子扮演时,那震惊,不亚于当年梅兰芳在海外唱《贵妃醉酒》、《奔月》引起的反应。一位苏联的艺术家,当场就跪在了她面前,说道:“我真是服了你,服了中国越剧。”

从越剧《何文秀》、《碧玉簪》、《柳毅传书》、《屈原》等一系列代表戏目中可以体会到越剧女小生表现的或优美、或壮美的审美感觉。徐玉兰将《红楼梦》中的贾宝玉这样极难把握的人物演绎得罕见的成功,与人们心目中的贾宝玉非常接近,以至于后来电视剧选贾宝玉的演员也接近于徐玉兰的标准。可以说女子扮演的越剧《红楼梦》比其他剧种更适合演绎这样一个人物。

越剧在继续探索和发展中

新一代的越剧人在拓展越剧题材和艺术样式上做着多种探索,如绍兴小百花越剧团吴凤花尝试演武戏小生,该团还改编了莎士比亚戏剧《麦克白》,上海越剧院改编莎士比亚的《第十二夜》,浙江小百花越剧团的新版《梁祝》在舞台艺术上做了新的探索。《江南好人》因为改编自布莱希特剧作而具思辨性,该剧将越剧唱腔音乐与评弹、江南小调、说唱、舞蹈、音乐剧、爵士乐等异质剧种杂交融合。

刘厚生认为,越剧的生命力在于有好戏、好演员。越剧的历史较短,在传承与创新的关系上主要应该是创新,新的样式未必成功,但应该鼓励。越剧的发展一是要抓好剧本,二是在音乐上有新的发展提高,在舞台样式上做新的实验。一些旧戏经过加工改编还可以演。越剧过去题材主要是才子佳人,比较窄,应该拓宽题材,扩大视野,提高艺术水平争取更多观众。

龚和德也主张创新,艺术的生命在于创新。但创新也是双刃剑。说得科学些,艺术的生命在于有效积累。有效积累中不仅包括创新,还有传承,还有传承与创新的有机结合。扩大越剧题材不宜脱离剧种的个性和优势勉强去做。越剧的前景如何,在更大程度上取决于它有没有力量、有多大力量对它善于表现的题材实现深度开掘。

越剧吸引了天南海北的观众,不仅在江南有众多的越剧迷,不懂江南话的北方人中也有越剧迷,至今在北京还有越剧迷自发组成的越剧研究社和业余越剧团。2006年越剧被列为国家级非物质文化遗产。

今天的越剧面临多方面的冲击和挑战,越剧人致力于在传统与现代之间找到一条新的发展之路,越剧在继续探索和发展中走向明天。

越剧流派

生角流派

尹派:由尹桂芳创立。工小生。她的表演朴实而不呆板,聪颖但不轻佻,潇洒而不飘浮,吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永,缠绵柔和。流派传人:筱桂芳、尹瑞芳、茅威涛、赵志刚等。

徐派:由徐玉兰创立。工小生。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点,京剧刚健、坚实的技巧,又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素,形成了自己华彩俊逸,洒脱流畅,奔放高亢,感情炽热,曲调大起大落,跌宕明显的特点。流派传人:金美芳、刘觉、钱惠丽等。

范派:由范瑞娟创立。工小生。范瑞娟戏路较宽,她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是“弦下腔”的创始人之一。范派的特点是朴素大方,咬字坚实,旋律起伏多变,带男性气质,阳刚之美。流派传人:丁赛君、陈琦、吴凤花等。

竺派:由竺水招创立。主工小生。其表演细腻妩媚,清新脱俗,唱腔甜润而柔糯,尤为突出的是她的戏路宽广,花旦、青衣、小旦、小生(主)、老生乃至老旦等行当都能应付自如,加上扮相俊美,遂被观众喻为“越剧西施”。流派传人:夏雯君、竺小招、孙婷涯等。

陆派:由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。流派传人:曹银娣、许杰、夏赛丽等。

毕派:由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧,她发声清脆且富有弹性,音域较宽,善于唱法的变化来塑造人物形象,她吸收了范派和尹派的唱腔精华,袁派的表演技巧,融会贯通自成一格。流派传人:杨文蔚、丁小蛙、丁莲芳等。

旦角流派

袁派:由袁雪芬创立。工花旦。在越剧唱腔艺术发展史上,袁雪芬是个重要的代表人物。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易,委婉细腻,深沉含蓄,韵味醇厚,声情并茂。流派传人:筱水招、朱东韵、方亚芬等。

傅派:由傅全香创立。工花旦。其主要特点是唱腔俏丽多变,跌宕婉转,富有表现力,表演充沛,细腻有神,有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。流派传人:薛莺、张金月、何英等。

王派:由王文娟创立。工花旦。她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王文娟博采众长,追求创新,逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。流派传人:钱爱玉、周云娟、舒锦霞等。

戚派:由戚雅仙创立。工花旦。特点是感情真挚浓厚,曲调朴实,花腔不多,但组织严密,节奏鲜明,音型简练并经变化反复出现,形成给人印象深刻的特征。流派传人:朱祝芬、周雅琴、傅幸文等。

吕派:由吕瑞英创立。工花旦。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上,增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔,其唱腔乐感强,有越剧界“抒情女高音”的美誉。流派传人:孙智君、陈辉玲、吴素英等。

金派:由金采风创立。工花旦。金采风师承袁雪芬,并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华,高雅得体。她擅演大家闺秀,唱腔婉转回荡,吐字清晰,运气自然、富于韵味。流派传人:谢群英、黄美菊、裘锦媛等。
页码1 2
更多
纽新优品