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汉剧“十大行当”和“江湖十八筒网子”

[来源:艺术中国]  [2013/7/20]
武汉人口中的“一末带十杂”,源自于汉剧的角色行当。
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汉剧分行为一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂十个行当。汉剧的末、丑、外、夫用本嗓,俗称“膛音”;生以本嗓为主,并夹用边音,俗称“本夹边”;净、杂用边嗓;旦角、小生用小嗓。
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一末
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为老年生角,多扮演年老的帝王、宰相、学士、高官、贤士、义仆一类人物。

袍带戏:如皇帝、相爷、朝臣等。这类人物外貌要求稳重,但也有性格上的区别,如《逍遥津》的汉献帝懦弱,《取成都》的刘备外善内伪,刘璋忠厚老实;此外,还有穿戴不同。

袍子马褂戏:这类角色,一般是临阵交锋,或跑马射猎,访贤等,人物外貌要有武将气派,如《三请诸葛》的刘备、《张松献图》的张松。官衣戏:穿官衣,戴纱帽,一般都是士大夫之类的人物,敢于明辨是非,演这类人物要求有衰头、口锋,如《十道本》的褚遂良,《盗宗卷》的张苍、《秦洪训子》的秦洪。

褶子戏:穿褶子戴罗帽,外貌敦厚,如《一捧雪》的莫成、《红书剑》的海士荣、《滚钉板》的马义、《广华山》的曹福,《扫松》的张广才、《清风亭》的张元秀。

靠把戏:演这类人物,外貌要有英雄气概。如《望春楼》的郭子仪、《教枪》的杨滚、《瓦桥搬兵》的杨继业。穿帔的,一般是官员在不履行公务,或微服私访、或告老回乡时的穿戴。演这类人物外貌要求闲散、潇洒,如《法场换子》的徐策、《打侄上坟》的陈伯愚等。

二净

为唱工花脸,多扮演谏臣名将,如《大保国》的徐延昭、《白良关》的尉迟恭以及《下河东》的赵匡胤等。也扮演奸雄暴君,如《雁门关》的潘仁美、《捉放曹》的曹操、《毒胞兄》时杨广等。二净以唱边音为主,行“背弓”腔,难度大。

三生

为中年生角,多扮演忠直的人物,如《文昭关》的伍子胥、《打鼓骂曹》的祢衡,《辕门斩子》的杨延昭、《法门寺》的赵廉等。三生所扮演的人物,大体上都是文的,虽有武的,却仍以文唱为主,念与做占着很重要的地位,唱、做、念兼重的戏也很多。由于重唱,故称之为“铁扁担行”。

四旦

多扮演大家闺秀、中年妇女、皇后王妃以及贞女烈妇,如《二度梅》的陈杏元、《大保国》的李艳妃。《二王图》的贺后、《芦林会》的庞氏等。重唱功,表演端庄凝重,娟秀大方。也有唱做俱重的如《贵妃醉酒》中的杨贵妃、《宇宙锋》的赵艳蓉等。

五丑

应工剧目很宽,要扮演各种不同类型的角色,如老年的贫婆、幼稚的娃娃,昏聩糊涂的帝王、急公好义的狱卒、奸猾的小吏、耿直的老翁等。以诙谐风趣为主。做工繁重。重腿功,讲究“裆劲”、“矮子步”等。《打花鼓》的卖艺人、《双下山》的猛悟、《扫秦桧》的疯僧,《龙凤旗》的汉宣帝、《孟津河》的张义、《清风亭》的张婆等均为丑角应工。

六外

是重做工的生角,戏路较宽,如《群英会》的鲁肃、《合银牌》的韩宏道、《表功》的秦琼、《八义图》的程婴以及《坐楼杀惜》的宋江等,皆以表演见长。《表功》的秦琼,念白多达百余句,边念边做,腰、腿、身、手、髯口、眼神,各显其能,均有交代。其他,生、末、外兼演的剧目如《生死板》、《宝莲灯》等,以及生外兼演的关羽、赵匡胤等红生戏,亦甚繁重。

七小

包括文、武小生。文戏如《贩马记》的赵宠、《二度梅》的梅良玉、《花田错》的卞生。武戏的靠把戏有《芦花荡》的周瑜;《黄鹤楼》,《拦江夺斗》的赵云;《白门楼》、《凤仪亭》、《三才阵》的吕布等。赤膊生(即短打武生)常演《武松打店》、《快活林》等。

八贴

是以做工为主的花旦,多扮演年轻的少女、风骚泼辣的少妇,如《花田错》的春兰、《乌龙院》的阎惜姣、《翠屏山》的潘巧云等。八贴也扮演与四旦同工的妇女,如《贵妃醉酒》的杨贵妃、《反八卦》的柴夫人等。

九夫

多扮演老年妇女,做工要有苍老挺拔的神态,步履沉重。在表演风格上又有贫富之分,如《四郎探母》《辕门斩子》的佘太君、《钓金龟》的康氏、《天齐庙》的李后等。

十杂
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为做工花脸,多扮演勇猛憨直的武将和飞扬跋扈的权臣。如张飞、马武、呼延赞、王彦章等,以做和打见长。《红逼宫》的司马师、《八义图》的屠岸贾等,插翎子、佩剑。
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汉剧“江湖十八筒网子”

所谓“十八筒网子”,是指江湖班有十八个演员就能演大戏。除了一末到十杂的正行外,每个正行还有副行。什么角色该副行扮,也有规定的。

十大行的副角中,江湖班不计婆老旦和粉彩。十八个演员都要兼龙套,所有大小剧目都能适应。如汉剧被称为楚曲的时候,有一出大戏《祭风台》(即《群英会》),由“过江、舌战”到“挡曹、团圆”共二十八场。刷中人物有姓名的和龙套青袍四十二人,十八人可兼演。如:

一末,诸葛亮。

二净,曹操。
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三生,前刘备、中黄盖、后刘备。
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四旦,周瑜(小生兼演武生扮赵云)。

五丑,薛综、蒋干
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