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孟建国:秦腔振兴的挑战与机遇

[来源:艺术中国]  [2013/9/12]
提出振兴秦腔的口号整整三十年了。三十年来,从领导机关到艺术院团、从演职人员到专家学者、从一般观众到社会各界,广泛参与,多方汇力,不懈探索,取得了引人注目的成就。其间编演了大量传统和新编剧目,涌现出了一大批优秀艺术人才,改良改进了不少艺术表演形式和手段。尤其是一批精品力作在全国或地区产生良好影响,一批演员获得梅花奖和其他戏剧奖项,群众演唱活动在城乡持续活跃。这些既是振兴秦腔取得的成果,也是秦腔这一中国戏剧最具有深厚历史和悠久传统的剧种在新时期仍然具有强劲和活跃的生命力的佐证。虽然如此,同人民群众的要求比,同振兴秦腔的目标比,还有相当大的距离。特别是在新型文化传播方式迅猛涌现,社会生活特别是文化选择的多元化、多样性急剧推进的情况下,戏剧包括秦腔的繁荣发展遇到了前所未有的强烈挑战,人们对戏剧的现状和前景表现出诸多忧虑。在这样的时代背景和大环境下,传统的戏剧艺术形式是否还有生命力?市场效应的长期低迷是其走向衰亡的征兆,还是孕育新的生命活力的阵痛期的必然宿命?振兴秦腔之路如何走下去?换言之,振兴秦腔,路在何方?
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戏剧的生命力在于社会对她的需求。换言之,社会需求是戏剧与所有文艺形式存在的理由和前提。一般说来,这种需求总是客观存在的。但是,不同历史时期,不同时代条件下,这种需求的强弱、大小是不同的。一段时间以来,社会对戏剧文化的需求总体呈下降趋势,这是与我们解决经济发展这个主要社会目标的轨迹相一致的,是难以避免的。随着新型文化和媒体传播方式的兴起,多元文化成为社会文化新特征,人们文化需求的多样性、多味性逐步形成,可选性增强。尤其是青少年社会群体的精神文化需求明显倾向于节奏快、娱乐性强、富于刺激的歌舞、影视剧、动漫等新的文化样式。这是天然合理的,是社会发展进步的反映。在转型期,各类社会矛盾相互激荡,一方面经济迅速发展,人民群众的物质生活水平大幅提升,精神文化需求相应增长;另一方面,社会矛盾凸现,利益平衡、公平正义、民主法制等要求迫切,精神文化越来越成为人民大众旺盛的消费需求。戏剧在弘扬优秀传统、辅助社会教育、引导社会风气、修塑社会道德、愉悦精神情绪、促进社会进步等方面的功能作用,顺应和契合了社会需求,日益显示出必要性和重要性。作为群众性特别突出、艺术特色十分强烈、具有特殊文化影响力的秦腔,适应时代需求,保持和发扬传统本色,不断推陈出新,表现出持续不断的生命活力。秦腔振兴发展的必然性正在这里。当然,由于秦腔文化的特殊性,其内在根源还有多个方面。

戏剧生命力的强弱在于她与时代的关系,其生命活力的程度由其深入时代和现实社会的程度所决定,其表现内容越贴近现实、贴近生活、贴近社会人群的深度情感,就越有生命力。秦腔的许多优秀传统戏,之所以数百年久演不衰,人们百看不厌,就在于她们从不同的侧面,深刻地反映了当时的社会生活和矛盾,适应了社会人群的精神需求,使观众得到了心灵满足,获得了情感慰藉和精神寄托,在心灵深处形成厚重的文化认同和情感眷恋。这些戏或描写男女爱情,或表现家庭伦理,或歌颂英雄贤良,或鞭挞邪恶人物,集中表现了抑恶扬善,倡明弃暗,追求社会进步和法制秩序的主题,这与转型期的社会诉求是大体一致的。可见传统优秀戏剧不仅适应当时社会的需求,也在一定程度上符合当今社会的需求,这正是经典戏剧所以流传不衰的重要原因。传统戏是这样,优秀的现代戏更是如此。由陈彦编剧,陕西戏曲研究院演出的《迟开的玫瑰》、《大树西迁》和《西京故事》等现代戏“三部曲”,在戏剧普遍不景气的当前,异军突起,弄潮梨园,享誉全国,就是一个突出的例子。《西京故事》以城镇化为背景,揭示了农民工进城后与城市社会之间的矛盾碰撞,触及了人们的价值观念、道德评价、利益平衡等诸多内在因素,从一个侧面集中反映了转型期的社会变迁和人物命运,历史积淀深厚,社会内涵深刻,现代启迪意义深远。因为她触及了农民工这个群体的深层社会问题,触发了各个阶层人们渴望社会公平、鄙恶向善的深层感情,深入人心,打动人心,因而受到广泛欢迎,这正是戏剧现实生命力仍然旺盛的生动写照。语云:“感人心者,莫外乎情。”戏剧动人心、沁人腑,自能勃发出强劲的生命活力。
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秦腔的发生发展,她跌宕曲折的绵延过程,伴随着秦人的整个奋斗历程。大致可以推定的是,秦腔发轫于周秦,成长于汉唐,兴起于宋元,成熟于明清,繁盛于民国到上世纪五十年代。秦腔是中国梆子戏的鼻祖,京剧和多个地方戏的先声,她与昆曲、徽剧、汉调等一起培育、滋润生成了京剧,具有极其悠久灿烂的历史,丰富繁荣的成果。其代表性剧目和艺术家在中国戏剧史上留下了光彩夺目的辉煌。尤其是近百年以来,以易俗社、尚友社、三意社和陕西戏曲研究院等为代表的秦腔演出团体编导演出了数百本优秀经典剧目,许多至今演出不辍,不少剧目被京剧和其他地方剧种所移植借鉴。清代乾、嘉年间红极一时的秦腔标志性代表人物魏长生等一系列著名的秦腔表演艺术家,曾经轰动北京,使九城的六大班“为之减色”。魏长生、刘箴俗、刘迪民、王天民、刘毓中、苏育民、孟遏云、李正敏、肖若兰等名演员,李十三、李桐轩、孙仁玉、范紫东、李约祉、高培支、马健翎、黄俊耀等名剧作家,陈雨农、党甘亭、李云亭、刘立杰、唐虎臣等名导演,构成了秦腔史上近三百年来的风流人物图,真可谓人才辈出,星光璀璨。正是这种人才、剧目和班社的薪火承传,使得秦腔的发展历史波澜壮阔,高潮迭兴,虽然筚路蓝缕,却也瑰丽辉煌,成为中华文化一抹亮丽的风景线。

秦腔不发生于别的地方,而发生于秦地,自不是偶然的。她与秦地乃至西北地区独特的山川地理、风土人情、历史文化相亲相宜。使其具有浓郁鲜明的地域性,深厚广泛的群众性,历经风雨弥久不衰的顽强性等等。这些因素构成了秦腔独特的个体文化生命体征,也构成了秦腔蓬勃旺盛与时俱进的生命活力。与京剧和其他主要地方剧种相比较,秦腔大气、宏阔、深刻、鲜明。具有秦人与西北人的慷慨豪气、刚烈率真、至情至性的豪放之美,有十三王朝古都文化造就的深沉文雅、缠绵婉转、热烈欢快的婉约之美。秦腔剧目正剧多、大场面多、大本戏多的原因就在于此。她简约、精炼、方便、廉价的演出形式,独特鲜明的唱腔韵味,戏词道白千锤百炼、脍炙人口、精美殊胜的文学特色,她与秦地和西北人民生产生活精神需求深度相谐共振的文化特质,构成独特的美学价值和文化品格。尤其重要的是,秦人的基因中有秦腔DNA,秦人的感情深处有秦腔元素,秦地现在和未来的发展中有秦腔生存生长的深刻内在因缘,这些就是秦腔振兴繁荣的基础。秦腔发展史上有高潮、有低谷、有曲折、有兴衰隆弱,但不会消亡。能否尽快振兴繁荣,在新的时代背景下实现新的辉煌,取决于我们的努力,取决于改革创新,取决于决心和政策措施。一句话,打开振兴秦腔之门的钥匙就在我们手里,看我们的本事了。

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