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秦派艺术板胡的开拓者——吉喆

[来源:艺术中国]  [2013/9/12]
秦派艺术板胡的开拓者——吉喆(上篇)

我于1962年在一篇题为《路是走出来的》的文章中,曾引用鲁迅先生的话说:“地上本没有路,走的人多了,也便成了路。”这是针对当时在西安举行的我国首次板胡音乐会而发出的感慨之语,是赞叹张长城、原野、郭富团、孙尔敏、王瑞檀五位秦派艺术板胡演奏家为发展我国板胡艺术事业、历经千辛万苦、披荆斩棘而踩出那条曲曲弯弯的板胡之路的。现在历那次的板胡盛会,已整整38年了。当我们回首相望的时候,看得清,这条路已是很宽很宽的了,走在这条道上的人已是愈来愈多的了。走在前边的有十来个、几十个吧,但最显眼的—位,便是吉喆。
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吉喆的名气很大,大到年轻人慕名递访、日渐迷信的程度,大到比他大十来岁的长者也拜他为师的地步。在许多人眼里,他是—位幼时因揪马尾做琴弓差点被烈马一脚踢残的传奇式的人物;是一位因日夜练琴将手指磨破,贴块胶布,又咬着牙拼命拉、几乎着了魔的楞小子。人们很难相信,用那么—把小巧玲珑的板胡,他竞能奏出如此美妙的音乐!

“神了,神了!”听者如此赞叹。其实,人们不大了解,在那条并不平坦的板胡之路上,他走得是好苦好苦的哟!许多路段是他用双手大刀阔斧地劈出来的。在板胡艺术蓬勃发展的今天,我们应该踞高远望,顺着板胡大师们开辟的这条道路,审视一下这类“吉喆现象”,并给予中肯的评价。

如果说,张长城等年长的板胡艺术大师是作为“艺术板胡”的先行者和奠基人的话,那么吉喆就应该是紧随其后的—群承上启下的年轻板胡演奏家中最突出的一位代表人物,是“秦派艺术板胡”的最激进的开拓者和发展者。需要说明的是,此处所说的“艺术板胡”是为了同作为用于戏曲伴奏的“伴奏板胡”相区别;说“秦派艺术板胡”是为了同东北、华北、中原等地的“艺术板胡”相区分。

本文想从其板胡演奏、艺术创作、理论贡献、板胡教学四个方面,谈谈我对吉喆的看法和评价。

技高一筹的板胡演奏

我是1962年夏天在一个“星期音乐会”上认识吉喆的。—位20岁的青年正在用板胡演奏《秦腔牌子曲》和《花梆子》。我被那初生牛犊不怕虎的精彩演出震惊了。知道早在1956年14岁上就考入陕西省广播文工团的这个姓吉的板胡新手,是一个充满青春活力、很有光辉前景的棒小伙。突出的印象是:艺高胆大,出手不凡,憨厚沉稳,颇有灵气。当时我高兴地逢人便讲,象发现了—株灵芝草似的心花怒放。于是,就介绍给正在举行板胡专题音乐会的张长城、原野先生,并推荐他们一定要看看吉喆的演奏。长城在民主剧院看了他演出后兴奋得不得了,笑眯眯地连声道好。他激动地说:“我们的板胡后继有人,后继有人了啊!”此后,吉喆同长城、原野频繁交往,建起了亲密无间的师生之情。由于虚心好学,颇得长城、原野的厚爱,并将他们苦苦得来的一技之长,毫无保留的传授给他。

在向前人求教方面,他毫无门户之见。曾远涉北京,专程拜访著名艺术板胡大师刘明源,在高音板胡技术上得其真传。他遍访名家,刻苦学艺。不管是身怀绝技的老艺人,还是专业板胡演奏家,他总是学人之长,补已之短。著名碗碗腔艺人谢德龙,著名迷胡艺人张各罗、安汉成,二弦子艺人白兆武、冯新才,板胡艺人刘升财、潘中秦、王复兴以及中国煤矿文工团著名板胡演奏家谷达儒、郭一,天津音乐学院板胡教授张增亮,还有陕西省歌舞剧院的板胡演奏家孙尔敏、西安五一剧团“头把板胡”王瑞檀等,皆给于多方面的赐教。正因于此,他疾速成长,进步飞快,成为年轻的板胡后起之秀。尤可喜的是,通过极艰苦的钻研与探索,积累、总结了丰富的演奏经验,并不断创作、丰富板胡曲目,使他很快就登上了名家的宝座。

在诸多的演奏曲目中,以《秦腔牌子曲》、《花梆子》、《秦川新歌》最能代表其演奏的高水平。我那时兼管涉外演出,常点名要这三个曲目为外宾演出。每每上台演奏,均受欢迎,常常是不返场就下不了台。我经常为其精彩的演奏而激动难捺。我寻思,他的演奏为什么能如此打动人心?其奥秘究竟在哪里?经过多次听乐,细心琢磨,得出这样的结论:

其一,他演奏的曲目,不管是选来的,还是自已创作的,都是极富中国民间色彩(尤其是三秦地域色彩)、具有中华民族气魄的精品之作。试听那《秦腔牌子曲》宏伟磅礴的气势,高亢豪爽的基调,《花梆子》活泼欢快的激情,无比绚丽的色彩,《秦川新歌》行板如歌的唱韵,清泉淌水的流畅,你会自然地徜徉于民间音乐的海洋,陶醉于田野的蔟蔟花团之中的。当然,这一切自然是通过他那绝妙的板胡声传出来的。

其二,他的高超技艺和重于达情的演奏情操,是其感人力量的爆发点,是其多姿多彩演出的催化剂。其感情火花的喷射,乐曲潜力的释放,以及内心激情的渲泻,皆源于此。从演奏技巧上说,无论在坐姿、神态、持琴、指法、弓法,还是在内蕴、气息、表现、达情等各方面,吉喆均有着经长期艰苦技练而得来的最扎实的基本功。仅就指法而言,其搂弦、揉弦、打弦、滑弦,以及颤音、泛音、顿音、弹音,还有轻、重、缓、急、高、低、强、弱等指法(弓法)的细腻到家的技巧处理,皆有着技艺超群、高人一等的绝妙之处。

可以这样来评价他:路宽、声正、音纯、色艳、情烈,是其创造艺术美感的动力源;耳聪、音准、弦适、指灵、弓活、气匀,是其艰苦技练得来的硬功夫。

试以演奏表现豪放、昂扬、欢快、激情的《秦腔牌子曲》为例,其层次清晰,对比鲜明,张弛有节,处理细腻,尤其是情融于中的神情专注,是为广大听众所醉赏、所津津乐道的一致评价。该曲末段的花彩快板,是技巧难度较大的一段演奏,为板胡技巧不过硬者非敢为,而吉喆把它拉得娴熟到家,无懈可击。每每奏此而获得暴风雨般的掌声。直至近些年每当台上十把、二十把、三十把板胡多次演出齐奏时,这段花彩独奏,非他莫属。这就是同行对他的信任,观众对他的赞美和千百万听众给予他的荣誉。
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他演奏类似秦腔、迷胡、碗碗腔、线腔、阿宫腔、关中秧歌这些秦味十足的乐曲,不论是对显示秦韵特色的微升4、微降7、本位7的标准按音,还是对上行音、下行音的自然过度,不论是对花音、哭音调性的总体把握,还是对或欢快、雀跃,或忧伤、哀怨感情的淋漓表达,都是准确无误、运技到家的。可以说,他是用板胡那浓浓的秦风、秦韵和秦人的心声而征服了听众的。

高音板胡,杆短弦硬,音距微小(尤其在高把位),没有灵敏的耳音、乐感,要用指头顺藤摸瓜式地倚音而奏,实在难以想象。而他却凭借着耳音灵敏的优势,将每个音符都演奏得准确清晰,滴水不漏,足见其技高一筹的硬功夫。他奏出的音,是低而不虚,高而不炸,纤巧明晰,耐人寻味,是相当纯正的音色。

从《花梆子》成功的演奏看,他有着驾驭多类剧种板胡特色技巧的表达能力。听听他的精彩演奏,不论是对高亢欢腾、色彩斑斓的快板演奏,还是对节奏舒缓、深情凝重的慢板表述,不论是在前后的快板中对5i 35 i65 35 5i 5i 5i 5i ……音型的不断反复,还是对高音区虚无缥缈的弱音处理,都流露出浓郁的河北梆子腔的韵味,有着迷人的艺术魅力。

1981年陕西省第一届音乐舞蹈调演会上,他以其娴熟的技巧,演奏了历经17年反复推敲、加工了的自创乐曲《秦川新歌》,极大地触动了评委,感动了听众,毫无争议地夺得了最高奖——演奏一等奖。在1987年陕西省首届艺术节上,他用低音板胡演奏的《月夜》又获得独奏一等奖。1988年被评为“国家一级演奏员”的高级职称。对他来说,这是当之无愧的。

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