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赵瑞花

[来源:艺术中国]  [2013/10/10]
赵瑞花 (1912年-1982年)女,汉族,演员、教师。浙江省嵊县孔村人。12岁进第一副女子越剧科班学艺,工花旦。因身材矮小,特穿着定制的半高跟靴,踮起脚尖苦学苦练基本功,成为与施银花、王杏花齐名"三花"之一,尤以《龙凤锁》之金凤、《双珠凤》之秋华两角广受观众青睐。1924年1月,随科班来上海演出,后随该班改名的"女子的笃班第一舞台"在浙江演出5年多。1932年与魏素云(小生)领衔组成“瑞云舞台”,在宁波演至1938年,后因战乱避难到上海演出。1940年因结婚短期辍演后又重新登台,与人搭班演出于老闸、通商、同乐、天潼、金门等戏院,虽年仅30,却已“老牌名旦”的称号。1941年某日,在上海南京东路新新公司屋顶的"新新玻璃电台",为普善山庄募捐,直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》,一次即获听众捐款1 000多银元,可见其号召力之强。其唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮,且从不倒嗓。唱腔以质朴明快的〔四工调〕为基础,糅入嵊县牧歌小调,唱来凄清婉转,真挚动人。《叶香盗印》为其成名杰作,拿手戏还有《六月雪》之窦娥、《孟丽君》之孟丽君、《盘夫索夫》之严兰贞、《方玉娘哭塔》之方玉娘,均为其拿手好戏。对戏曲同行虚心学习,日夜两场间稍有空隙,常急步前往别家戏院观看京剧旦角戏或越剧姐妹们演出,以资借鉴。1953年参加振奋越剧团,任主要演员。60年代初,应聘至浙江省艺术学校任越剧班教师。

艺术生涯

1924年1月,随科班去上海演出,后随该班改名的“女子的笃班第一舞台”在浙江演出5年多。1932年与魏素云(小生)领衔组成“瑞云舞台”,在宁波演至1938年。1935年,聘请著名编导李小楼新编《唐僧出世》,并向京剧学习,采用机关布景,一改“一桌二椅”传统模式,使人耳目一新。以后又编演新戏《三门街》,连满两个多月,在甬被誉为“越剧皇后”、“新戏开拓者”,成为与施银花、王杏花齐名的“三花”之一。后因战乱避难到上海演出。1940年因结婚短期辍演后又重新登台,与人搭班演出于老闸、通商、同乐、天潼、金门等戏院,虽年仅30,却已有“老牌名旦”的称号。

1941年某日,在上海南京东路新新公司屋顶的“新新玻璃电台”为普善山庄募捐,直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》,一次即获听众捐款1000多银元,可见其号召力之强。她的表演感情饱满、真切细腻。其唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮,且从不倒嗓。唱腔以质朴明快的[四工调]为基础,糅入嵊县牧歌小调,形成拖腔短二拍的唱腔,风味独特,别树一帜,唱来清丽婉转,真挚动人。《叶香盗印》为其成名杰作,其余如《六月雪》之窦娥、《孟丽君》之孟丽君、《盘夫索夫》之严兰贞、《方玉娘哭塔》之方玉娘均为其拿手好戏。《龙凤锁》之金凤、《双珠凤》之秋华两角也广受观众青睐。她演苦戏以情动人,催人泪下;演情爱戏以神抓人,情意绵绵。京剧艺术大师梅兰芳在看她演出后赞不绝口,亲笔题词“越中之杰——赵瑞花”。可她还是向戏曲同行虚心学习,在沪日夜两场间稍有空隙,常急步前往别家戏院观看京剧旦角戏或越剧姐妹们演出,以资借鉴。

1947年,她与妹妹赵月花共组“瑞月舞台”,为提高演出艺技与质量,不惜重金聘歌剧出身的朱国辉为新戏导演,聘“紫云班”出身的俞林华为武戏师傅,又聘同门师兄金喜棠为老戏师傅,小剧团竟有此举实为少见。1953年参加振奋越剧团,任主要演员。60年代初,应聘至浙江艺术学校任越剧班教师,培育了首届越剧班陈天贶、张兰珠等一批优秀旦角。
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女子越剧第一副班中著名的旦角演员

人们常把她与同科的施银花、屠杏花并称为“三花”。但也有人认为应该与施银花以及比她们稍迟的王杏花一起并称为“三花”。因为“三花”是指旦角,屠杏花是演生角的,不在“三花”之列。

赵瑞花十一岁那年,进了施家岙越剧史上第一副女子科班,当时,她年纪小,不识字,个子又矮,品貌也很平常,就是嗓音宏亮。矮尼姑师傅分配她唱旦角。她自知条件不如别的姐妹,就来了个笨鸟先飞,起得比别人早,睡得比别人晚,用心记住师傅口授的“赋子”和各种动作。串红台时,她扮演《龙凤锁》中的“豆腐西施”金凤姑娘,和《双珠凤》中的丫环秋华,得到了观众的赞誉,都说:“孔村那个小花旦,日后会出山”。 赵瑞花在这副科班一直演了五年多。

在施银花离团后,她从二肩旦升为头肩旦。这时她已经成为一个出色的旦角演员了。她功底扎实,演出逼真,脸上有戏,眼中有话,加上嘹亮悦耳的金嗓子,在演唱时巧妙地把嵊县的民间小调糅合其中,唱腔如行云流水。不久她便在绍、甬、杭、沪等地出了名。 赵瑞花为人诚恳,戏德很好。尤其她对后来人倍加关心、爱护,至今尚为家乡人所称颂。赵瑞花成名后,应聘在后来成立的戏班里当“客师”。1931年初,她受“群英凤舞台”之请,任“客师”三个多月。

据至今尚存的“群英凤舞台”《总清》载:她于1931年1月22日(农历庚午年十二月初三)到班,5月4日(农历辛未年三月十八)离开。继而她被“高升舞台”挖走,演出于宁波兰江戏院,与筱丹桂、商芳臣、贾灵凤、张湘卿等搭班。在任“客师”时,从不以师傅、名角自居,她不仅认真演好自己所饰的角色,为年轻演员做出样子,而且毫无保留地和小姐妹们交流演技。她总是亲热地称小辈演员:“妹佬,乖,你一定学得会!”这话竟成了她的口头禅。李艳芳、筱丹桂以及后来与她搭班的竺水招等都曾得赵瑞花的热情扶持,后来成了著名的演员。

共建“瑞云舞台”

1932年冬,赵瑞花和魏素云共建“瑞云舞台”,这个戏班没有老板,由演员自己管理,按底分分报酬,是越剧史上第一个真正的姐妹班。许多越剧新秀都出自瑞云舞台,除竺水招外,还有商芳臣等。1934年,商芳臣进班后,赵瑞花支持她发挥特长排演孙悟空猴子戏,并采用机关布景,在越剧舞美改革上迈出了可喜的一步。

拿手戏目

赵瑞花的拿手戏是《叶香盗印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟丽君》等。

《叶香盗印》

演《叶香盗印》时,她娇小玲珑,婀娜多姿,轻盈敏捷,把这个人物演得维妙维肖,真切动人。

《六月雪》
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演《六月雪》中的窦娥法场行刑一场,一个叫头,一句倒板,一段清板,把窦娥身遭齐天大冤,无处申诉而遭屈斩的悲愤心情表演得淋漓尽致,催人泪下。

《方玉娘祭塔》

演《方玉娘祭塔》则发挥了她咬字准、吐字清、唱有情的优势,熔唱、做、念于一炉,感人心扉,令人叹服。

《孟丽君》

演《孟丽君》过御河桥一场时,则把郦丞相女扮男装的紧张心理,绘形绘色、细腻真切而又恰如其分地演了出来,行家见后说:“有真情实感。”广大观众则百看不厌。

唱腔特点唱白特点

唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮,且从不倒嗓。

唱腔特点
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唱腔以质朴明快的【四工调】为基础,糅入嵊县牧歌小调,唱来凄清婉转,真挚动人。
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代表作品

《叶香盗印》为其成名杰作。拿手戏还有《孟丽君》中的孟丽君、《盘夫索夫》之严兰贞、《方玉娘哭塔》中的方玉娘等。
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