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历经近10年磨练,陈喜和的潮丑表演渐入佳境

[来源:艺术中国]  [2013/10/10]
陈喜和:内外兼修显神采

——历经近10年磨练,陈喜和的潮丑表演渐入佳境

广东潮剧院二团青年演员陈喜和是福建东山人,他自幼便与潮剧结下不解之缘,他像许多东山人一样自小便对潮剧充满好奇和喜爱,他兄嫂都毕业于福建艺术学校潮剧专业,并在东山潮剧团工作,受兄嫂的影响他也考进了福建艺校进行专业的潮剧学习,毕业后于1997年9月来到广东潮剧院当演员。陈喜和工丑行,历经近10年的磨练,陈喜和的潮丑表演渐入佳境,成为一位颇具演艺实力的潮艺新星。
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陈喜和刻苦练习各咱基本功,如扇子功、梯子功、椅子功、项衫功等,并练成了双扇功,还有丑行的各种基本手法,身段动作。他在方展荣老师的传授教导下有了更大的进步。1998年在广东潮剧院中青年演艺比赛中,他扮演《三岔口》中的刘利华得到了专家和领导的肯定,获得了一等奖,并在同年的广东省第二届中青年比赛中获得了“金奖”。陈喜和还获得过广东第三、四届演艺大赛铜奖、个人银奖等奖项。

在近10年来的舞台实践积累,使陈喜和觉得作为一个戏剧演员,应有强烈的事业心和敬业精神。“当一名演员并不是一件容易的事,每天压腿、练功更是对自己身体‘过不去’。如果没有坚持练功,要想成为一名好演员那是不可能的。”
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陈喜和说,要成为一个优秀的戏曲演员,不仅要苦练基本功,掌握好唱、念、做、打等外部技巧中去,使内外结合起来,才能在舞台上塑造出栩栩如生的人物形象来。

陈喜和认为,一段戏里的一组动作作特定的情境来也应是有内心体验的。陈喜和在《三岔口》中扮演和利华时,如何化解在一个明亮的舞台上怎样才能使观众感到你是在一个黑暗的夜里去杀人,去开打的“难题”,他认为在表演中眼神的运用是很重要的。舞台上的灯光是通明的,但此时的规定情境是黑夜,这就需要用“视而不见”眼神、摸黑的手势加上耳朵的“听”去表现。但这一切应有内心体验才能做到。如果从中挑出某一个技巧动作,割断其与具体人物、具体环境的联系,也就没有什么内心体验可谈的。

潮剧丑行的艺术在戏曲大家庭里是一颗灿烂的明珠。潮丑表演的“技巧”是十分丰富的,是技巧的戏剧化,陈喜和的表演风格可以说是“内外技巧”的高度结合。

如陈喜在《闹钗》中扇子功的运用,“胡琏颠倒扇花生”,正是为刻画这个花花公子的轻狂、跋扈、得意忘形的性格。在《柴房会》中技巧的运用正是“内外结合”。充分地展示了他的梯子功、椅子功,把技巧表演与人物内心世界的体验和人物性塑造融合起来,使善良的李老三见鬼时胆小的情状表现得生动而可信。

“惊鬼”一幕,当莫二娘以鬼现形时,只听“哎喳”一声,“李老三”凌空一个“倒扑虎”,这个技巧运用使李老三见鬼时的惊慌失措、不能自己的一种自然反应。接着是桌子上的“软抢背”之后,见鬼在面前,一惊吓又来个“后滚毛”直窜桌子底下……当他自认必死无疑,突然扯到一架梯子,求生的本能使他见梯就爬,于是就有了滑梯、勾梯、立梯。最后的倒立式落地使惊魂的表演达到了高潮。通过这些绝活一口呵成的表演,再加上他那滑稽的眼神、诙谐的表情,与情景交融的唱念功,陈喜和把胆小而善良的李老三的平民形象生地展现在观众面前。
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