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廿载春秋艺,青年老大哥——记青年潮丑陈幸希

[来源:艺术中国]  [2013/10/10]
广东潮剧院一团青年丑角陈幸希,33岁年纪就已走过20载舞台春秋艺术路了,在团内被称为“青年老大哥”,任一团男演员副队长。

陈幸希演戏,继承潮丑的滑稽诙谐,又表现了个性的天真可爱。形成了自己的风格,在观众心目中留下深刻的印象。

他演《金花女》一剧中,陈幸希扮进财,有二次突出生动的表演;一是当刘永做官回来,进财陪金章去会刘永。陈幸希的骑马动作表演得生动突出。一手挽缰绳,一手挥马鞭,模仿木偶动作,甩头、摆手、探身、踏步,原地一摆一晃,步子紧促,活象生活中的跑马,但又是戏曲化的表演,赢得观众一阵热烈掌声。二是在第五场,进财装县官戏审金章婆。陈幸希以模拟鸟云压顶的招式,给金章婆以威压,用“五爪手”作抓物状,给金章婆以逞罚,表演生动,形象风趣有丑味,真切地表现了人物的思想情态。

陈幸希最出色的表演是在《张春郎削发》中扮阿僮。在第一场末至第二场开始之间,陈幸然作了一段过幕式的表演,在二道幕外,毫无景物烘托,而剧情所要表达的内容是星月无光,微雨北风,盘山落岭,阿僮匆匆赶回相府急报相爷,禀报公子张春郎因在青云寺偷看了双娇公主被勒令削发。这一过渡性的表演,起着上下场穿针连线的作用,在没景物处,要表演出时空氛围,一个人作“独脚戏”表演,因此必须有一套逼真的表演动作来表达阿僮此时此刻的情态神貌,才不至于“冷场”。

当时,陈幸希才廿多岁,他颇聪明地设计了一套表演动作:
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一是以腰脚功表演“金鸡独立”,一脚着地,一脚吊浮,同时还要“徒步”(磨研步伐前进),这就够难的了。加上还用左手指在脑门上作“旋脑”动作,右手拿着春郎被削下的一束发不时摆动,整套动作紧凑急切,表示阿僮在作剧烈思索情态,配合口白,清晰地传达给观众,让人体味到此时阿僮的内心剧动和寻思苦想,形象逼真有趣。

二是以急步小圆场,甩袖摆腰,表示人物走山路的匆匆情态。表演气氛紧凑活跃,真象凶凶报讯者。

三是以“草猴追赶猎物”的情状,随着口白念“到家中”为止。

这段表演,有创造性,有造型美和动态逼真感,剧场效果活跃,受到观众的喜爱和欣赏。
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接着是表演阿僮向相爷禀报,这节戏采用“弟禾代语”(即喇叭吹奏戏语)。如果按照程式动作,只是左比右划,“画圈圈”表示“如此这般”之意。陈幸希不满足于简单的程式表演,而是创造性地设计了三个连续性小动作:一是作“偷看”动作,表演春郎偷看公主;二是作“剃发”动作,说明因偷看而被剃了发;三是“双手合十念阿弥”动作,表示春郎被削发为僧了。这三个小动作在“喇叭吹戏”声乐中循着节奏完成。使传统的“喇叭吹戏”有新鲜贴切的戏份可表演。这咱创造戏份、设计动作的用心用情,是很难得的!

陈幸希演阿僮,享有一定知名度,他随《张春郎削发》剧组上京参加首届中国艺术表演,又随《张》剧上银幕表演,因而阿僮这一人物形象普遍传开,为更多人所赏识,拥有戏迷。

陈幸希基础功扎实,早期的启蒙老师是知名潮丑徐永书,后又拜著名老丑蔡锦坤为师,专攻项衫丑,学习《闹钗》,为“胡琏”一角的二线演员(一线为师兄方展荣)。陈幸希扮演胡琏,也有一定功力和特色。此外,他还在《苏六娘》中接演师傅蔡锦坤扮演的杨子良这个角色,师承前辈艺人的演技。他念念不忘前辈艺人和师傅们对他的教育传授之恩。近几年他又接演《陈太爷选婿》中的师爷(佬衣丑)和《柳玉娘》中的常福等丑角,戏路甚广,获观众好评。

陈幸然是一个奋好学的青年,他不仅戏艺日臻成熟,还是一名丹青新手,他所作的国画《墨梅》,参加了一九九三年的“潮剧界书画展”,其作品泼墨浓郁,气韵生动,受到老画家的称赞。

廿年春秋艺,功夫不负有心人。陈幸希是一个有希望有前途的青年艺员,祝愿他奋进更奋进!
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