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大师的高度——观黄梅戏版《雷雨》

[来源:艺术中国]  [2013/10/14]
《雷雨》运用西文戏剧结构理论的“三一律”,被认为是中国现代戏曲成熟的标志。虽然曹禺写成时才二十多岁,却成为中国现代戏剧成熟的标志,自然也成为中国现代戏剧的经典。无论是话剧、电影还是其它戏曲,《雷雨》已经被无数艺术家演绎了数不清的版本。

黄梅戏的《雷雨》,还真让人捏了把汗。说实话,中国观众一直是喜欢黄梅戏的,“树上的鸟儿成双对,绿水青山带笑颜……”几乎人人都能唱上几句,黄梅戏,作为安徽湖北交界的大别山区一个小小地方剧种,能够跻身中国五大戏曲,已经是有相当不错的成绩了。然而黄梅戏给人最深刻的印象,还是她的阴柔之美--美仑美奂的唱腔,宛然瑶台的意境,即使是董永和牛郎,也以美的形象展示生活的阳光。

《雷雨》却是一个充满矛盾冲突故事。故事的主人公全都在中寻求生的所机。这样阴郁、痛苦、扭曲、挣扎的故事与“美若天仙”的“黄梅戏”能融合到一起吗?

抱着试探的心理,走时十艺节黄梅版的《雷雨》剧场。开场就让人眼前一亮。八扇镂空木雕白大门,分立在舞台的两边,加上背景高悬“四代龙恩”匾额,俨然是徽式建筑高墙封闭的天井。森严、肃穆仍然透中唯美的意境。徽式建筑向来为人所称道,青砖门罩,石雕漏窗,木雕楹柱不露声色地营造了徽式宅居精美、典雅。

周萍站在舞台中间,仰望着天空飘落的一片落叶,这个象征意义极强的画面,瞬间就抓住了观众的心。堪称世纪经典的《雷雨》,在一代代舞台艺术家的演绎当中,曾不不同的重点。有的以鲁大海作为重点,突出工人阶级强大的生命活力;有的以繁漪为重点,突对令人窒息的旧制度的反抗精神;也有以周冲和四凤为重点,突出新一代的鲜活的生命如阳光一般穿透雷雨的世界……黄梅版《雷雨》以周萍为集中刻画的人物,剪掉了鲁大海这个时代特征鲜明的人物,使得故事可以在任何时候,任何环境下生长,而不必局限于特定的时空。
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两个家庭七个人物在短短一天之内发生的故事,却牵扯了三十年的恩怨情仇。在以往的《雷雨》当中,周萍是一个懦弱的失败者,虽然他也向往自由,却无力反抗。而黄梅版《雷雨》,周萍在压抑和退败中,已经产生的抗争的力量,虽然不改曹禺先生原著,周萍没能冲破缚在他身上的宿命,还是在故事的结尾时开枪自杀,然而,他的死,已经具有了绝望中的抗争精神。

狭小的舞台上突现了伦常的矛盾,人性的挣扎,在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造,其实悲剧早已潜伏在每一句台词,每一个伏笔中,只是到最后时分才终于爆发出来,化作一场倾盆雷雨,无比强烈的震撼了每个人的灵魂。

然而在所有的冲突全部展现出来之后,四凤死了,周冲也死了,所有的人物内心都在剧烈的冲突中撕裂,观众的情绪也达到了最高潮,本以为可以结束了,灰暗的灯光下,周萍却再次从雕花木隔门中走了进来。这个时候,我真替他捏把汗,如此高涨的情绪中,周萍还敢出来,如何镇得住满场观众喷薄欲发的激烈情感?

周萍的扮演者,中国戏剧梅奖得主,安徽省戏剧家协会副主席蒋建国缓缓地立在舞台中间,一个大的停顿,缓缓说道:“他们都死了,可我还活着!为什么不让我飞出去。”蒋建国撑住,他的凝重的表演,把人物的内心深刻地展示出来,也把观众带入更深沉的反思当中。

过去总以为黄梅戏最大的特别是唯美,蒋建国却说,黄梅戏最大的特点是善长对人物的刻画。此言不虚,黄梅版《雷雨》当中,每个人物都变得可爱起来。顾随说《阿Q正传》,“阿Q是典型人物,并且其中所有的人无一不是阿Q式的,小D,王胡,赵大爷,赵白眼,赵司晨,邹七嫂,吴妈,酒店主人……无一不是。真是聚而为一,集中于阿Q,散而为无数,分手为全传中的任何人物。”黄梅版的《雷雨》中周萍的挣扎,其实也可以散而为每一个人物的挣扎,进而打动了每一个观众,随之起伏,内心也有着同样的挣扎。

七个人物配合如此默契,黄梅版《雷雨》中,黄新德演绎的周朴园,拿捏得恰到好处,以前印象中伪善、阴险的周朴园却因可爱也平添了几分可怜、可悲、可叹。繁漪更引人共鸣,这个因孤寂而压抑,因压抑而生爱,因爱而恨,而疯狂的女人,在吴亚玲的演绎当中具有更美,更淋漓尽致的舒展。何云扮演的四凤和周珊扮演的周冲,以青春、爱情,让人看到深宅大院锁不住的阳光。胡玉洁扮演的鲁妈,在高洁与痛苦之中,仍不失唯美的表现。鲁贵是舞台上唯一一位扁形人物,却在徐世银扮演中平添许多的生趣与幽默。能把一个“没心”的人展现得活灵活现,也颇见功力了。

《雷雨》不愧是经典,经过多少代舞台艺术家的演绎,仍然具有无限的艺术空间。意境深远的舞台布景,震憾人心的音乐效果,为黄梅版《雷雨》增添了荡气回肠的舞台效果。黄梅版《雷雨》中的七个人物,在两个小时的表演当中,可以说打磨得珠圆玉润,感谢黄梅版《雷雨》的所有演职人员,为观众奉献了一台精致而酣畅淋漓大戏,也让观众重新认识了《雷雨》这个故事,重新认识了曹禺,重新认识了人性。也让我们看到黄梅戏的高度,可以完美演绎大师经曲之作的高度。
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