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什么是“杭越现象”?

[来源:艺术中国]  [2013/10/18]
有些日子你会一直记得,比如以下这两个日子。

2013年8月17日晚,位于城隍山麓的杭州艺苑剧场不但座无虚席,就连过道上都站着不少从外地赶来的戏迷。杭越“五朵梅”——谢群英、陈晓红、陈雪萍、徐铭、郑国凤先后出场,拿出各自的拿手戏《流花溪·沉浮》、《红楼梦·葬花》、《新狮吼记·跪池》、《一缕麻·洞房》、《北地王·哭祖庙》等折子戏,满堂生辉,遍地掌声。

8月18日,由中国剧协主办的“杭越现象”暨“五朵梅”专题研讨会在杭州艺苑举行。来自全国和浙江省内的数十位文化界领导、学者、专家济济一堂,共同剖析“杭越现象”和“五朵梅”的成功经验。大家一致认为:杭州越剧院已成为全国专业艺术院团发展的样本。令杭州文广集团领导及所有与会人员惊喜的是,说到“杭越现象”,专家们是那样踊跃,他们一改往日的客套与推搡,争先恐后地举手发言,时而还会发生“一发而不可收”的“僵局”,以至于主持会议的中国剧协分党组副书记、秘书长刘卫红不得不一边强行敲响“警钟”,一边于心不忍地怀着歉意。大家的踊跃与热情,源自对杭越的认同与喜爱,坐在主持人对面的杭越领军人侯军则低头快速记、秘书长着笔记,有时候,专家掏心掏肺的鼓励让侯军受宠若惊,但,她心中有波澜,脸上无涟漪。只是深深地对大家心存感激,与此同时下着更大的决心。

可惜,没有足够的篇幅完整地传达那日领导与专家的热情鼓励与专业指点,谨借杨建新、季国平、龚和德、王小鹰的文章,将“杭越现象”告之国人,将杭越“五朵梅”的芳香送给大家。

这是中国剧协“纪念中国戏剧梅花奖创办30周年”系列庆祝活动中唯一一个为专业艺术院团举办的研讨会。它是深远的。

一个值得赞扬的艺术团队

杨建新

这些年来,戏剧界的人士越来越多地把赞誉的目光投向杭州越剧院,褒扬之声此起彼伏,以至于在议论声中频频出现了“杭越现象”的用词。由于管理体制的原因,我们对于杭州越剧院直接的联系沟通并不像其他艺术院团那么多,然而,这并不影响我对杭越的关注和关心。多年来,无论是一出又一出的剧目登台亮相,还是一朵又一朵的“梅花”香飘剧团,无论是观众的掌声和口碑,还是专家的好评和奖杯,都印证了杭越这个平凡的戏曲院团走过的不平凡的轨迹。
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那么,杭越能够给我们提供什么启示呢?换言之,所谓“杭越现象”的背后是什么成因呢?

第一,一个出色的领头人,加上有效的管理。

凡是了解杭越的人,无不对它的带队人侯军院长给予很高的评价。侯军执掌院(团)长之职已有21个年头。她对于这个团的感情和付出是有口皆碑的。21个年头,她始终如一全身心地投入院团建设中,带领领导班子和全体演职人员为之打拼,倾注了巨大的心血,她的这种执着和坚守甚至是“拼命三郎”的精神,让许多人为之感动。侯军并非学戏出身,她的专业也不是搞戏曲的,她对于院团和越剧的酷爱源自于文化自觉和她的责任感和使命感。事实早就证明,对于一个艺术院团来讲,一个优秀的带头人以及在其领导下的一个好班子,就是希望、就是核心、就是动力。

第二,重视剧目建设,精心而可持续地创排新戏。

这些年来,杭越扎扎实实,一步一个脚印地向前走,创排、改编了一大批优秀剧目,《流花溪》、《心比天高》、《红楼梦》、《梨花情》、《胭脂河》、《少年天子》、《一缕麻》、《梁祝情梦》……在当下,很少有一个地方戏曲院团,能够连续多年、持之以恒地推出一连串数量如此之多且质量都属上乘的新排剧目,这是杭越的过人之处。这些剧目的创演,既满足了观众需求,繁荣了戏曲舞台,又履行了国办院团文化惠民的职责,同时还激励了院团,锻炼了演员,不少剧目还走出国门,参与对外文化交流,向世界展示中华传统艺术之美。

第三,珍爱人才、培养人才并善加利用。

人才是立团之本,不出人就不能出戏,一个优秀的院团,离不开优秀人才的支撑,一个院团的可持续发展,离不开人才的可持续培养。在人才问题上,侯军和杭越人表现出的那种文化意识和自觉是值得称道的。他们采取精心培养和积极引进双管齐下的办法,千方百计会聚人才,培育人才。同时又极为珍惜人才,采取不少办法做到人尽其才。如今在杭越,以谢群英、陈晓红、陈雪萍、徐铭、郑国凤“五朵梅”为核心梯队,一、二级演员,国家和省级艺术大赛获奖演员以及青年演员所形成的梯次结构的人才团队已经形成,并且都较好地发挥了积极作用,使杭越成为浙江乃至全国越剧界最具实力的院团之一,这种现象令人欣喜。
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第四,以观众为重,积极开拓市场。

一出戏好不好,归根结底是观众说了算。“金杯银杯不如观众的口碑”,这个道理好讲,做起来不易。而杭越人的理念中,观众的分量是沉甸甸的,他们的市场意识,来源于对观众的认识和尊重。市场拓展和票房的背后,是观众的认可与否,所以,推广和营销是杭越十分重视的环节。他们在这个环节上下了很大的功夫,无论是在外部体制和内部机制的改革上都动了不少脑筋。

第五,政府的重视和公共财政的扶持必不可少。

杭越有今天,毫无疑问受益于杭州市领导的重视和相关部门的扶持。这是必不可少的条件之一。事实上,但凡诞生于农耕社会的传统地方戏曲,在工业化和城市化快速推进的今天,都面临着许多新的问题。杭越是幸运的,它的发展受到了市里的重视和支持,这是它之所以能取得今天那样成绩的不可或缺的条件,这一点,对于所有地方戏曲院团来讲都是需要的。

综上所述,我觉得杭州越剧院这些年走的路子是正确的,他们的不少经验和做法值得其他国办院团学习借鉴,我由衷地祝贺杭越的同志们,并期待着不断有他们的好消息传来。

可喜的“杭越现象”

季国平

杭州越剧院是当代越剧界具有重要影响的剧院,也是一支闻名全国戏剧界的劲旅。杭州越剧院与中国剧协似乎又很有缘分。该院优秀青年演员谢群英、陈晓红、陈雪萍、徐铭、郑国凤,先后分别荣获第15届、19届、24届、25届、26届中国戏剧梅花奖,一个剧团5朵“梅花”是很少见的。越剧已经走过了百年历程,杭越所取得的成就为越剧在当代的新发展做出了突出贡献。杭越地处历史文化名城,西湖的美景和杭州深厚的文化底蕴,滋养熏陶着杭越人;而杭越在侯军院长的率领下,不断出人、出戏、出效益,成绩斐然,被专家称为“杭越现象”。在此,对于“杭越现象”的丰富内涵作一点具体分析,应是一件很有意义的事。

一、打造特色,形成优势
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越剧发源于浙江,兴盛于上海,又反哺浙江。新时期以来,越剧艺术在浙江得到了长足的发展,尤其是“小百花现象”成为了浙江越剧的一大亮点。作为有半个多世纪历史的杭越,与后起之秀的小百花相比,有过光荣的历史,上个世纪50年代进京演出曾轰动京城;同时,新世纪也面临着新的考验和挑战,与小百花等越剧院团也存在着相互竞争的态势,因此,打造特色,形成优势,走自己的路,就成为了必然。

杭越早期上演的剧目如《苏小小》等,大都洋溢着历史文化名城和杭州的地域文化色彩,有着自己鲜明的特点。近10年来,杭越的风格和特点则打造得更为鲜明,创作演出了《莲花湖》、《梨花情》、《流花溪》、《梁祝情梦》、《少年天子》等一大批优秀剧目,成就十分突出。

杭越把为百姓演戏作为立足之本,擅长编写民间传奇剧目的著名编剧包朝赞被调进了杭越,专门为杭越写戏,从《莲花湖》开始,到《梨花情》、《流花溪》以及《梁祝情梦》等,全都出自他的笔下。这些戏专为杭越的演员编写,剧中主要人物都是为演员量身定做的。

杭越的新编民间传奇剧目创作个性非常鲜明,经常在各地演出,受到普通观众的欢迎,是非常值得其他剧团借鉴的。以“三花”(《莲花湖》、《梨花情》《流花溪》)系列剧目为例,这些剧目有着传奇的故事和悬念,有着个性鲜明的女性形象,有着对女性命运深切的人文关怀,也有着精彩的舞台二度呈现。
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其实,擅长家庭伦理、儿女情长以及柔美缠绵的艺术风格是越剧的财富,而不是越剧的包袱。我们赞成越剧剧目和风格的积极开拓,但开拓的前提是继承越剧的优秀传统,尊重观众欣赏习惯,发扬越剧的独门优势,关照越剧观众的审美情趣。戏曲原本就是大众艺术,民间性、贴近百姓是它的优势,杭越的新编民间传奇剧在更高的层次上回归戏曲的本性,赢得了当代观众和市场是很自然的。

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