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红线女“我可不能给父亲小看了”

[来源:艺术中国]  [2013/11/4]
梨园赋
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古往英豪梦,今来儿女情,寂凉长夜街巷,谁家曲绕梁?阶前镜里,小弄堂口,恩怨情仇多少事,粉墨唱平生。
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遥想梅程盛景,大师光耀群星。九龙庭上,管乐迎兵来将往;虎度门外,青丝染暑炙寒霜。

至如今,欲净素手拈拙笔,写不尽—台前幕下、梨园惊世魂!

粤剧简介:

粤剧又称“大戏”或者“广东大戏”,是融汇明清以来流入广东的海盐、弋阳、昆山、梆子等诸腔并吸收珠三角的民间音乐所形成的以梆子、二黄为主的我国南方一大剧种,流行于广东、广西、港澳台及全世界有广东华侨聚居的地区。粤剧的剧目以生旦戏为多,重唱轻做,文戏多于武戏,表演风格自由灵活、通俗而细腻、偏重写实。2009年由广东、香港和澳门联合申报,粤剧成为世界级非物质文化遗产。粤剧名曲包括《帝女花》、《紫钗记》、《宝莲灯》、《柳毅传书》、《关汉卿》等,代表人物包括白驹荣、薛觉先、马师曾、红线女等。

策划:赵洁

文:记者 吕云

在中国艺坛,有一颗璀璨的南国明珠。她与常香玉、严凤英、袁雪芬被公认为国宝级的地方戏曲四大名旦。在70多年的艺术生涯中,她演过近百个粤剧,拍过90多部电影。她所创造的红派艺术,代表着粤剧旦角艺术的最高成就。她就是粤剧这一世界非物质文化遗产的传承人、艺坛常青树—红线女。近日,在红线女艺术中心,记者对这位“一生为人民而演戏”的粤剧艺术大师进行了专访。

“我可不能给父亲小看了”

红线女的一生,是传奇而坎坷的,个人命运与时代变迁相交织,深深地影响着她的艺术生涯。红线女本名邝健廉,1925年12月出生于西关的一个药商世家。1937年,红线女的人生第一次随着国家命运而发生改变。“七七事变”后,日军由北向南侵略,开始轰炸广州,红线女父亲的生意难以维持下去,一家人逃难到澳门,过着拮据的生活。据红线女回忆,家里的积蓄渐渐用完,她先是上不起学,后来连吃饭都成问题。正好那时红线女的舅舅靓少佳带着他的粤剧团来到澳门,红线女的母亲就跟她父亲商量,让她跟着舅舅学唱戏。

红线女从小就展露出表演天分。六七岁时,她就跟着家里的留声机学唱一些流行的广东大戏。而她的家族跟粤剧素有渊源—她的堂伯父、外祖父、舅父和舅母都是粤剧名角。然而,在那个时代艺人的地位和口碑并不高,做父亲的反对女儿进入这一行,他很生气地撂下一句“成戏不成人!”这句话一直深深地印在红线女的脑海里,成为她今后70多年努力的动力。“我就要成戏又成人。无论做什么,我都会告诉自己,我要做个好人,我可不能给我父亲小看了!”

在母亲的坚持下,1938年,不到13岁的红线女来到舅舅的戏班,开始师从舅母何芙莲学戏,取艺名为小燕红。1940年,红线女随何芙莲临时搭班于著名男花旦靓少凤的金星剧团演出。靓少凤喜欢红线女聪明听话,勤奋好学,有空便对她悉心教导。靓少凤认为“小燕红”这个艺名不好,他向红线女讲述了“红线盗盒”的侠义故事,建议她改艺名为红线女。靓少凤是红线女此生最感激的恩师之一,至今讲起他,仍满含深情:“这个老师戏好、人好。”在采访中,红线女告诉记者一个少为人知的细节:她成名后,未忘师恩,曾在澳门买了一套房子给师傅居住。

1942年,何芙莲带着红线女加入马派表演艺术家马师曾的太平剧团。她勤学苦练,不长时间便把戏班50多部戏的台词唱腔默背于心,凭着自己的天赋和勤奋,红线女成为正印花旦,开始和马师曾合作,在马派剧目中扮演各种不同性格类型的角色,戏路越来越宽,演技越来越精,声名鹊起,在香港一路走红。

1952年,面对香港粤剧粗制滥造的情况,红线女自主组建“真善美粤剧团”,排练了《蝴蝶夫人》、《清宫恨史》、《昭君出塞》等剧,为香港粤剧界吹来一股清新之风。

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