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皮影演绎意大利著名歌剧《弄臣》

[来源:艺术中国]  [2013/11/4]
上一次让人们把几乎忘了的皮影想起来大约应该是《大明宫词》,那一段来源于《秋胡戏妻》的《采桑女》被多位主角反复演绎,每一次出现不但让整部电视剧的意境更为悠长深远,更推动了情节的发展,人物在不同年纪所处的环境发生了巨大的变化,虽然是同样的皮影人物,同样的对白,却演出了不同的意味。

没有任何一种艺术形式能代替另一种,就算电视都能3D了,电影早就以翻车、爆破为视觉卖点的时候,皮影看起来要靠手动才能完成,而且只能看到个影影绰绰的扁平形象,真的可以用“落后”来形容。但是清晰不等于美,立体也不等于美,皮影就是用它的朦胧,用它的倏忽来去显得更为古典,从而更接近东方对梦的理解。而当它跨界去表现西方艺术的时候,你以为就乏力了么?完全不会。让中国人戴假发去唱意大利文的歌剧有的时候还觉得隔膜,但若用皮影的形式去雕刻《弄臣》,却真的毫无违和感。
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看完三个版本的歌剧,用剪纸找感觉

用皮影来演绎意大利著名歌剧《弄臣》是龙云娜的主张。作为“发生艺术节”的创办者,依旧延续了以往几届“发生艺术节”的跨界和开放的气质。今年用来表现中西合璧、艺术形式交融的重头大戏就是《弄臣惊梦》。该剧改编自威尔第的经典歌剧《弄臣》,但这次绝不是把原剧再演一遍,而是将歌剧、舞蹈和中国传统皮影戏有机串联。单是想想演出者手中拿着有东方风格又符合西方服饰、面貌特征的《弄臣》人物皮影进行演出,都觉得值得一看。

新意有了,但是怎么把新意表现得恰如其分,不突兀也不可笑,就不那么容易了。这部戏中要用到的皮影就已经超越了普通的道具,而成了演出的一大主角,甚至有决定这场戏成败的力量。负责皮影设计的是插画师JO E C H E U N G张洲。张洲此前的插画多用线条表现,经常看到人类、菌类、植物、动物自由嫁接的形象,不知道是不是这份“混搭的气质”决定了她就是皮影弄臣的创作之人。

“这项工作跟我之前做的最大的不同是,以前我主要还是种自私的创作,非常自我。但是这次是命题作文,非常不同。”这种“命题”不但是有目的的,还有时间、空间、历史的限制。首先工期很赶,其次要符合皮影的演出特点,更不能违背歌剧的人物和服饰特征。张洲在动笔之前先是在家看了几天的歌剧,“把三个版本的全看完了”。然后就是用剪纸找感觉。这种看似回归儿童手工艺的活动,却逐渐让张洲找到了感觉。

角色融合中式、泰式皮影

熟悉了西方之后,还要兼顾东方。张洲搜集了大量的相关资料。“龙老师给我的要求是,既要有中式皮影,就是四肢都能动的。也要有泰式皮影,就是只有半边身子能动,另一半身子做固定用的。我就按照角色是否重要来做区分。重要的角色,比如弄臣本人,和弄臣的女儿吉尔达都是中式的,保姆乔凡娜、杀手斯巴拉夫奇勒角色戏份相对没有那么多,所以就做成了泰式皮影,只有手和手臂可以动。”

还有不少知识,也是张洲在资料搜集和自我学习的过程中学到的。“我以前也以为皮影只是服饰头发不同,后来才发现,皮影人物的脸并非完全一样的。由于皮影大部分是侧面,所以鼻子线条的角度是最重要的表现人物身份、性格的部分。比如皮影中的奸臣虽然不会像京剧里抹个大白脸,但是尖鼻子、尖下巴是一定要的。要是小丑,就是圆鼻子。而且有些皮影人物并不是完全的侧面,也有不少是半侧面的。”

用镂空连接中西,用卡通演绎传统

在资料收集齐了,灵感也酝酿得差不多的时候,张洲要开动了。怎么能把中西方结合得不突兀,跟违和感绝缘,还真得找个好的切入点。张洲用的是卡通法。这从曼都瓦公爵的身上感受最明显。头很大,还戴了巨大的帽子,两边的胳膊和斗篷是连在一起的。如果放开剧本情节,这个角色单看还挺可爱的。本来传统皮影就在似与不似之间,这和卡通的适度夸张其实有暗中的契合。

那么东方风味从何而来呢?和传统的雕镂皮影一样,人物的服饰、面容也是用镂空方式来表现的。比如西布兰诺伯爵夫人的裙子用的就是“之”字形镂空团花图案,头发上的花朵装饰用的是在不少东方图样上就能看到的镂空纹饰。

多用侧面是皮影的一个典型标志。用侧面表现西方人,张洲在鼻子上的加高显而易见,山根隆起,一看就是高加索人种。但又绝不千人一面,有的圆些,有的更挺拔,女性的则多为小巧款式。面部表情和细节也颇有心思,比如保姆的法令纹是传统皮影里比较少见的。弄臣的悲情慈父角色靠一颗巨大的泪滴来表现。除了弄臣,其他男性角色都有胡子,但络腮、长髯、八字须都不一样。

用P C材料替代驴皮,更适合举起来表演

设计稿出来了,那么就要开始制作了。程远是广东省木偶艺术剧院的一名道具师,做木偶是本行。做皮影却不那么经常。在听了这次皮影需要的尺寸之后,程远知道,驴皮是一定做不了这么大的。所以在张洲设计图稿的时候,程远则在市场上找适合做皮影的材料。“最大的那个皮影,也就是弄臣的那个,要一米五五左右。基本是真人等身高的。而且这次皮影和往常的皮影表演不一样,不是演员在幕布后面,而是演员站在地下,把皮影举起来表演。这样就必须保证这种材料不能太沉,不然演员会很辛苦。还有就是韧性要好,要有近似于驴皮的质感。因为皮影在表演的过程中要翻转,要有相互的接触,如果太脆可能会损坏。而且熔点也不能太低,不然切割的时候可能会化掉。还要有一定的透光度,不然看起来就很死板。”

听起来容易,但找到符合以上所有条件的材质还真没那么容易。最后程远选择了PC这种材料。韧性很好、不易断,全部手工雕刻,再用海绵一点点把颜色敷上去,上了色的皮影,就更有传统驴皮皮影的风味了。程远说张洲的设计很专业,但是在制作过程中还是会有些许改动,比如连接位不能做得太窄,要放弃一些花纹之类。

作品SHOW

保姆乔凡娜

这是个年纪比较大的妇人,从法令纹就能看出来。而且因为保姆身份,所以衣服上的花纹就没有特别多,头发上也只是一点点装饰。张洲说,她看了三个版本的歌剧,发现里面结了婚的,年长的女性角色都是盘头,这跟中国传统很像,于是就采纳了。虽然从保姆到伯爵夫人都是发髻,但是每个发髻都不一样。

马歇奥鲍尔沙 公国朝臣
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这是张洲在自己设计的11个人物形象中最喜欢的一个。别看是个大臣,这身行头还真是挺美的。首先颜色搭配就是我们现在说的“撞色”款,这个朝臣很潮嘛。再看衣服上的镂空花纹,不但繁复葳蕤,还非常有层次。衣服上的是团状的,围巾上的是条形的,连靴子上都不留空白。

弄臣

从尺寸上来看,弄臣比其它角色的尺寸都要大很多,基本是十倍以上,所以做戏一定要做主角啊,连皮影都不一样呢。既然是弄臣,就有小丑的因素,所以一顶马戏团小丑的帽子是必不可少的。但是胸口的王冠却又颇有暗指。脸上巨大的泪滴说明弄臣是个慈父,虽然充满无奈,但也要百般隐忍。身形完全要符合人物的驼背。通身的镂空花纹也很符合小丑服装的特点。

弄臣女儿吉尔达

每一个版本的歌剧里,吉尔达都是一头金发,梳披肩辫子的。这也很符合中式的少女形象。因为是少女,就要粉嫩,所以不论是粉红还是粉蓝,都在明度上做了调整,跟其他人做了区分。整个色调显得非常年轻。年轻了就必须活泼,这种活泼在很多地方表现。比如吉尔达没有穿成年妇人的那种帝国式高腰线长裙,而是把腰线放低,身形轮廓直线化,还露出了两条小腿。从镂空花纹来看,更多地采用了竖直的花纹,增加了跳跃感。

曼都瓦公爵

最豪华的人物,从头到脚都是“高富帅”的范儿啊。帽子上一根巨大的羽毛说明了他的身份。胸口上一颗宝石也是价值不菲。披肩斗篷也是花纹缠绕,卓尔不群。袖子上的荷叶饰边,靴子上的花纹都用镂空来表现,细节彰显人物身份。手的刻画也颇凝练。
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