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观上海沪剧院青年团《大雷雨》札记

[来源:艺术中国]  [2013/12/6]
前记
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我是一名普通观众,近两年观看了上海沪剧院青年团演出的《陆雅臣》、《庵堂相会》两出传统剧目,十分喜爱。但唯独未观看在此之前已上演的《大雷雨》。2013年11月27日,我终于走进剧场,观看了这出戏,弥补了前番的遗撼。

看完整出戏,我不禁为青年团演员们叫好。这场演出在再一次为我带来了艺术享受的同时,也带给我许多感动。下面选择几个方面,谈谈我的感受,欢迎交流。

一、剧本有特色

沪剧《大雷雨》是脍炙人口的经典剧目。自1950年由石筱英、邵滨孙、筱爱琴等前辈名家上演以来,广受观众欢迎。后几经修改,久演不衰。就剧本而言,这出戏的剧本有浓重的“文明戏”(话剧前身)特点。

(1)    该剧剧本为国外戏剧作品与国内类似戏剧作品的结合体。早期的文明戏多将外国作品本土化。如《罗密欧与朱莉叶》等。沪剧《大雷雨》根据吴琛先生的话剧《寒夜曲》与俄国戏剧家奥斯特洛夫斯基所著正剧《大雷雨》揉和改编而成。使该剧故事更能为本土观众观所接受。

(2)    该剧剧本以描写家庭矛盾来影射社会矛盾。这也是早期文明戏特色之一。《大雷雨》正是通过一个家庭的悲剧,来反映当时社会普遍存在的专制婚姻、婆媳矛盾、新兴思潮三者之间交织而成的矛盾。由此可见,该剧是针砭时弊、反映社会问题的好戏。
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以上两点,充分地体现了该剧剧本的文明戏特色。而沪剧在发展过程中,既深受文明戏的影响,又从发源伊始就善演家庭戏,贴近现实生活。这是沪剧的特色之一。《大雷雨》的剧本正具备了这样的特色。这也为该剧成为沪剧保留剧目提供了不可或缺的条件。此番上海沪剧院青年团将该中期传承剧目复排重演于舞台,依照的是1981年姚声黄先生整理的剧本。对原剧本中的台词、唱词、节情设置均没有改动。如此,既可展现原剧本的特色,又全面地展现了沪剧特色。

二、唱腔很全面
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“唱腔”是戏曲剧目的立足之本。一出成熟的传承剧目必需有广为流传的唱段。《大雷雨》中有较多在观众中颇有影响的唱腔,如“人盼成双月盼圆”(釆用【长腔慢中板】)、“这悲凉的世界”、(采用【长腔中板】、【长腔慢中板】、【阴阳血】、缀腔【懒画眉】、【迂回】等) “失群孤雁”(采用【反阴阳】)、“你说我不肯来原谅你” (采用【长腔慢中板】、【长腔中板】)、“听罢她一句句动人之言”(采用【十字板】)等等。除此之外,还有一些小调类、簧腔类的唱段也颇具特色。如 “春风吹,百花开……”(这个曲调系由【四大景】、【小九连环】结合而成。新颖而不失沪剧韵味,上述两种曲调近年来鲜有运用,幸而在此戏中保留。)、想从前梁山伯与祝英台……死后化蝶成双对……”(该曲调源自苏滩,又称【流水板】,近年来也鲜有使用。)、“姑嫂谈心”(采用【夜夜游】)、“母女相争”(采用【三角板】)、“我活勒辣迭个世界浪”(采用【快板慢唱】)等等。这些唱腔同样是沪剧唱腔的重要组成部分。通过对这些唱腔的欣赏,可以使观众领略到沪剧唱腔的基本风貌,也使观众看到了青年演员对沪剧唱腔的继承,甚是欣喜。

三、配乐很别致

整出《大雷雨》的配乐也是该剧的一大亮点。该剧的配乐在保持了江南丝竹小、轻、雅、细的音乐特点的同时,兼收并蓄。融汇了广东音乐的特点。如开场启幕后的唱段前奏是典型的江南丝竹音乐。马惠敏向刘若兰描述自己的理想时那段舒展中不失明亮、高亢的音乐,显然是采用广东音乐的高胡高把位演奏手法与音乐元素,用音乐语言勾勒出马惠敏乐观阳光、向上个性与开朗而又充满希望的内心世界。同样, “姐弟花园会”一场戏,那段著名的“这悲凉的世界” 里也有一段长过门,采用的依然是广东音乐的高胡高把位演奏手法,但音乐却显得沉郁跌宕、顿挫悲凉。淋漓尽致地通过音乐语言展现了梁世英这个痴情男子内心的痛苦扎挣与无奈。同时,西洋乐器在剧中也发挥着不可忽视的作用。如大幕还未开启前,由大提琴演奏的一阵沉重而压抑地音乐突然响起,似乎预示整出戏将是一个大悲剧。马母出场时大提琴同样奏出一段低沉的音乐,展现了一个长期压抑、心情沉重而又具有份量感的长者形象。这段音乐设计得十分恰当,为马母之后的性格发展乃至人格扭曲奠定了坚固的基础。通过以上几例,可以看出配乐的精妙也是这出戏的成功要素之一。

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