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戴静:秦腔创作面临“编剧荒”

[来源:艺术中国]  [2013/12/6]
近年来,《西京故事》在全国席卷了几乎所有戏

剧界的大奖,秦腔的对外影响力由此再次达到巅峰。不过昨日,在接受本报记者采访时,刚刚推出新书《静观戏里戏外》的省戏曲研究院艺术研究中心主任戴静,却透露自己对秦腔编剧后继乏人的担忧。

现状:缺乏成熟编剧的问题已逐渐凸显

戴静认为,经过多年的积累后,这十几年来,陕西在现代戏创作方面已经走在全国前列,但“目前缺乏成熟的编剧”这一问题已经逐渐凸显了出来,甚至已经成为陕西戏研院最薄弱的环节。《西京故事》编剧陈彦调任,《杜甫》的编剧党小黄、《凤鸣岐山》的编剧刘富民已经退休,刚刚获得中国戏剧奖剧目奖的《大秦将军》的编剧曾长安也已经70多岁了,虽然有几位从中国戏曲学院毕业的高材生,但都没拿出站得住的剧本,有人甚至连折子戏都没有写出来过。“编剧这一职业需要沉淀和阅历,对秦腔的板式、韵脚,秦腔这一剧种所能表现的题材,更需要对本院团艺术特点、对二度创作队伍及演员阵容的熟悉,年轻编剧在各方面的历练都还不够,如果是外来力量例如外地人,那困难可能更大。”

观点:好剧本才能调动各种资源

没有成熟的编剧,就没有成熟的作品,戴静认为,即便有了成熟的编剧,想要写出如编剧陈彦“西京三部曲”这样成熟而有高度的现代戏作品,仍然有难度。“因为这还需要敏锐的观察、深刻的思考和对‘度’的把握,所以对于未来一段时间陕西戏研院能不能在剧本创作上有所突破,我和院里不少人都是比较茫然甚至悲观的。”
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“编剧荒”仅是恶性循环的起点,因为只有在有了好剧本的前提下,才能调动各种资源,得到方方面面的支持,才能吸引如査明哲这样的大导演来导戏。现在,戏研院下的各个分团计划中的新戏,几乎都是老戏翻新,或者从别的剧种移植的优秀剧目。

困难:“目前一个特别出彩的好剧本我们都没有看到”

两年多以后,陕西将举办第11届中国艺术节,但戴静说,“目前一个特别出彩的好剧本我们都没有看到,戏研院负责领导也在广泛约见省内作者,但还是感觉很艰难。”目前一些省内编剧创作的剧本进入了戏研院的视野,有的也改过几稿,但戴静认为还不理想,要搬上舞台仍然需要更深入的开掘。

戴静以曹禺和老舍举例,这些大师要不就是年轻时就在舞台上,要不就是对北京人艺的演员很熟悉,“院校培养出的编剧,如果不去自觉地历练,我不认为仅凭专业知识就能写出优秀的作品。每一部好戏都不是一个模式,之前的经验证明,能创作出真正优秀戏剧作品的编剧很可能不是科班出身,而是对社会对人生有所感悟,从生活中得到启迪,并加以提炼升华,最终成为可以发人深省、引人共鸣的剧作。”
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