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潮丑三特点

[来源:艺术中国]  [2014/1/23]
潮剧生旦净丑四个行当中,丑行是一个表演艺术比较丰富、地方特色比较浓厚的行当。

潮剧形成之初,丑角已经存在,明本《荔镜记》中,丑角人物已很突出,如林大、卓三、李姐,以及家僮、解差等,虽然不是主角,但在这些人物身上,产生了不少戏剧效果。

明代一些剧目,随着时间的推移,全剧往往没有演出,而由丑角主演、或与丑角有关的场次,却被保存在舞台上,如《苏六娘》,三四十年代全剧较少演出,而由项衫丑和女丑主演的《杨子良讨亲》一出,却一直活跃在舞台上。《金花女》也是这样,当全剧没有演出之后,由官袍丑主演的《南山会》一出仍然在舞台搬演。
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潮丑表演艺术很有特色,概括起来,有三个特点,这就是扮演人物的广泛性,身段动作的技巧性和语言的通俗性、诙谐性。

扮演人物的广泛性。潮丑扮演的人物,十分广泛,有皇帝、将相、文武官员、门官、驿丞、解差、豪绅富翁、儒士、书生、店家、媒婆、卖艺人、卖卜者、乞丐、无赖等,三教九流,无所不演。有闹剧、喜剧人物,也有正剧、悲剧人物,有正人物,反面人物,也有不好不坏的糊涂人物。

由于丑人物的广泛性,一些剧目中的丑角人物,不止一两个,多的三四个,比较典型的就是新整理本《金花女》,全剧十一个人物中,竟有七个由丑扮演。

由于扮演人物的广泛性,潮丑一行又分成十类,十类丑各有其基本法,以适应扮演多种人物。

1961年,潮剧界曾举行一次丑戏汇演,参加汇演的十五个剧团共演出了二十二台丑戏,有文戏、武戏、正剧、喜剧、主角、配角,都有丑角精彩的表演,显示了丑角扮演人物的能量。

第二个特点是身段动作的技巧性。潮剧有一句艺诀,叫”无技不成丑”。没有表演技巧,便演不了丑戏。潮丑的表演技巧,有功法和特技两类。功法一般是指身上穿戴或随身小道具运用的技巧,如水袖功、折扇功、髯口功等;特技一般是指带有杂技性质的表演,如椅子特技、梯子特技、吊绳特技等,例如:

折扇功 折扇是项衫丑、官袍丑、踢鞋丑常用的道具,在运用上有许多功法,如《闹钗》中花花公子胡连,通过折扇的开、合、翻、腾、扑等,变换了三十多个扇法。

髯口功 髯口就是人物的胡子,潮丑的髯口有”小三绺”和”一撮须”、”八字须”、”鼻须仔”等。髯口在表演上也是一种功法,比如丑法,比如丑戏《老少配》中,糊涂而又无能的县官沈得清,在审理二男争一女、二女争一男的糊涂案中,在表现他因案情复杂而激动时,挂在上唇的一字胡须,不 时上下动,最后竟翘至额角上,又自如地落在原位,这个功法,除训练外,还借助于特殊的设计装置。

吊绳特技 利用绸子或彩色绳子,结合剧情,在舞台上作特技表演,如丑戏《闹佛堂》中,好色的花花公子薛武,想调戏婢女刘桂英,反中了刘桂英脱身巧计,夜间在佛堂错抱了母亲王氏,结果王氏将薛武悬梁打责,舞台上把一段常见的拷打,成为吊绳的特技表演。

溜梯特技 是运用梯子作特技性的表演。丑戏《柴房会》,小商李老三夜宿店柴房,半夜见到莫二娘鬼魂,惊慌失措,爬上梯子,在梯上做出了多种身段造型,是一项既能表现人物特定心境,又带有杂技表演性质的特技。

椅子特技 是利用舞台上用的椅子(一般是竹制椅子)作特技表演。丑戏《活捉孙富》、《活捉张三》、《柴房会》中,均有椅子特技表演。
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第三个特点是语言诉通俗性。潮丑语言衣地方色彩,通俗、易懂、形象化,早在以中原音韵演唱的南戏传入潮汕之初,丑角便率先用潮州方言演唱,”老丑白话”就是潮剧这个历史演变的写照,”老丑白话”这句话,后来成为潮州方言的一句俗语,意谓不打官腔,说明白话的意思。

”白话”就是运用生活中的口头语言,很少用书面语言,不论男女老少,一听就懂。以《柴房会》李老三出台的一段道白为例:

为生计,走四方;肩头作米瓮,两足走忙忙;专卖胭脂”投”共水粉,赚些微利度三餐,虽无四两命,却有三分力,自赚自食免忧烦。

这段通俗易懂的道白,道出了李老三是一个卖胭脂水粉的小贩;道出了他的家境贫寒,要挑担买卖才有饭吃;道出他立身之本,自赚自食,自食其力,表明了他是一个老实守本份的人物。

潮丑一些语言,十分形象化,如《南山会》中驿丞出台的道白:

驿丞小小是老爹,

名字微微通京城,

身穿日月通天袄,

脚着龙舌吞沙靴。

”日月通天袄”,”龙舌吞沙靴”,说的是他穿着破官袍和破靴鞋,十分形象。这个人物又很风趣,作驿官,官职虽小,好歹也算是一个”老爹”,身价虽然低微,也属朝廷属下的”官”,表现了一个穷官吏自我安慰的心理状态。

丑角有些道白,是自我讽刺,自我剖白,如《闹钗》中胡连出台的一段道白:

学生胡连,做事倒颠,

面上有些墨气,肚里白得周全,

六官虽不空缺,黑心占了半边,

读书如牵鬼上剑,饮酒似车水灌田,

作文只是七股,吟诗偏欲八言……

这段道白,把一个虽然读书,但对诗文却一窍不通的浪荡子形象,生动地刻划出来。

潮丑语言还有一个特点,就是容许即兴表演,过去一些水平比较高的名丑,在戏班到一个新地方演出时,便了解当地的人情风俗,名胜物产,以及新近发生的事件,然后编成顺口溜或快板,在舞台演出中穿插表演,使当地观众对丑角感到特别亲切。
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