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漫说潮剧名家勤学苦练

[来源:艺术中国]  [2014/1/27]
有说“书山无路勤为径,学海无涯苦作舟”,又有说“行行出状元”。的确,大凡成功者,都有一个勤学苦练、刻苦钻研的过程。

过去的艺人要练功,为了不影响家人,不影响邻居,想了很多办法,有些司鼓者冬天就在被窝里练,坐在床上,盖着棉被,用鼓捶往被面敲打,既练手势,又练力度和鼓点;有些拉弦者,在夜间练弦时,把弦码取下,而练弓法、指法,春夏秋冬,年复一年,一些大名鼎鼎的乐师就这样练成了。鼓王魏松庵、乐师何天佑便是其中的例子。

《潮剧志》刊载的谢清祝和黄钦赐学艺的事迹就很生动。一次,谢清祝随戏班到港头演出,一个月夜,他步入柑园练功,守护人忽见园头有人影,左右转动,比手划脚,形迹可疑,便朝天开枪,并口喊“捉贼!”当时,谢清祝被吓呆了,大呼“我是戏班的,别开枪!”大家围拢来一认,果然是玉春香班里演女丑的谢清祝,此事才算了结。又有一次,戏班到饶平钱东演出,适逢其时谢清祝演出《骑驴探亲》,他对剧中骑驴的动作感到很不满意,一天午后,他在野外散步,见山坡有牛群在吃草,而看牛的孩子又玩耍去了,谢清祝便计上心来,意图尝尝骑牛的滋味,于是他便爬上牛背,挽着牛绳,牛便走动起来,刚好被牧童看见,他们便大声叫喊:“偷牵牛啊!”这时幸好有个农民问明清祝缘由,清祝说明原委后,向大家打拱一辑,并说声“对不起”,才告辞返回戏班。

旧社会的艺人不象今天练功的条件这样优越,有专门的练功厅和练功用的大镜,只能在唱连台戏时,凭借月儿挂在天际而在旷地上练功,这叫“月夜对影嘛”,“寒辉泻地勤练功”,不少名艺人就是这样练成的。

著名潮剧表演艺术家姚璇秋演艺的成就是有目共睹的,她的成功除天赋条件以外,就是勤学苦练。姚璇秋授艺有新“三字经”,不是“人之初,性本善”,而是“艺之初,苦为先”。姚璇秋在教演员《陈三五娘》的五娘时,往往是从闺门旦的台步“走圆场”开始从慢到快、从快到慢,又变为碎步、磨步、蝶步、云步、踏步等等,一连跑了好几天,使演员周身肌肉酸痛难忍,姚璇秋说:“一定要严格按规定练,才能把角色演好。”她还说,演员要冬练“三九”夏学“三伏”,为了这份事业,一定要苦练,不吃苦的演员是要后悔的。
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潮剧老前辈洪妙曾谦虚地说:“我清晨五点就起床,然后出去散步,练练嗓子。”俗话说“拳不离手、曲不离口”,这就是他勤学苦练的佐证。潮剧表演艺术家张长城也说:“我演唱的秘诀就是苦练,不断地练。”潮剧名旦方展荣,在《柴房会》、《闹钗》中,娴熟精湛的梯子功、扇子功也是勤学苦练得来的。潮剧的武功演员,要在舞台上站住,就得苦练把子功、毯子功的功夫,真是摸爬滚打,又苦又累,演员要知道“台上一分钟、台下三年功”的道理。“不经寒霜苦,安能香袭人”。
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