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秦腔戏迷谈秦腔

[来源:艺术中国]  [2014/2/8]
秦腔戏迷谈秦腔

马希兵

我是个秦腔爱好者,秦剧每演必看,秦腔每唱必听。《大戏台》《秦之声》基本上场场不拉。对于秦腔理论接触很少,没有研究,是门外汉。下面谈一谈我看戏、听戏的感悟。

一、关于西路秦腔、东路秦腔和中路秦腔提法的由来

据有关资料记载,西路秦腔也称“西秦腔”,有广义和狭义两种概念并存。广义的“西秦腔”概指盛传于陕、甘、宁、青、新等省区的秦腔;而狭义的“西秦腔”则专指发源流播于西秦故地(今陕西宝鸡、咸阳和甘肃天水一带)的秦腔。“西路”的说法有两面三刀种缘由:一是沿袭宋代至元时所设“秦风路”建制,以风翔府及古秦州(今天水),甚至兰州一带的俗称“西路”而得名;二是从声腔板式和表演风格的形成相对于东路(主要指同州梆子和西安乱弹)而言,含有西府方言“戏路”“套路”的意思。
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本人是凤翔人,事关“西秦腔”的有关记载就更为留意。《中国戏曲志—甘肃卷》载:“明永乐元年(1403年)凤翔府派凤翔秧歌班子赴甘肃马营夷城(今高台县沙河村马营岗子)庆祝千户所成立演出后留不归”。足见西府秦腔起源之早,流行之广,其实早自先秦由凤翔迁都栎阳、咸阳时,时称“秦曲”的民间“快板调”、“劝善调”、等,又吸收“凉州曲”“甘州曲”和“陇山腔”已酝酿成立一个独立戏曲剧种——西秦腔。到了唐代遂有“雍州优人斐知古被如入宫”的记载,及至明万历年间(1577-1620)抄本《钵中莲》中记有“西秦腔二犯”。由此可见,这路发源于陕西西部和甘肃东部一带的西秦腔不令在先秦时期就有了雏形,至明代中叶已达到相当成熟阶段。这一点可从鱼讯先生主编的《陕西戏曲志》总序中得一证实:“在西秦旧地(即以凤翔为中心的西府所属地区)结合当时民歌和俗语,形成了所谓‘西秦腔’,又名‘乱弹腔’。后来‘西秦腔’流传到东府,在同州一代,承袭元杂剧影响,形成了‘梆子腔’,这就是后人称的‘同州梆子’或‘山陕梆子’。欧阳予倩先生在《中国戏曲研究资料初辑》序言中也谈了同样看法:“陕西梆子分西路和东路,乾隆年间四川花旦魏长生带到北京的西秦腔,可能是陕西的西路梆子”。

在西府秦腔或西路梆子流行区域内,从来只有西府、西路或东府、东路之说,尤其是建国前,一种最简单的说法是出了西安城西门就是西府、西路,一进西安城往东都算东府、东路,并无中路之说。这当中有一个重要的时间差,即上世纪20年代后,以西安易俗社为代表的新秦腔后来居上,逐渐形成中咱秦腔的代表。从相关资料中可以看出,正式见诸文字的西府秦腔称谓是在建国之后,同时也产生了东府(东部)秦腔和中路秦腔的提法。只是后来随着以西安为中心的艺术传媒和相关文化产业(唱片、碟盘、剧本等)逐渐占据主导地位,中路秦腔的许多秦剧成为“样板”,相互传演、传唱,各路艺人在效法吸收先进戏路的同时,不经意间将自己的“原位”唱法和表演渐渐丢掉了许多。建国后,尤其是拍摄了电影“三滴血”“火焰驹”等戏剧片之后,以陕西戏曲研究院、西安易俗社等院团为代表的中路秦腔,已占据中国秦腔的主导地位,这是无可置疑的。

二、谈谈戏曲不能没有观众的问题

戏曲作为艺术,尤其作为公开表演的艺术,就要通过编、导、演等各方面工作,在“观”与“演”的公开、直接交流中,体验戏剧精神,使观众得到美的享受,受到启迪和教益,也就是我们平时讲的“高台教化”作用。近年来,我们兰州的省市秦剧团和陇剧院先后编排了一些秦腔大戏(包括部份眉户、陇剧),有的戏也受到观众认可和好评。我想重点说一说两面三刀出颇据影响的秦剧,那就是市秦的《尤源》和省秦的《大河情》。这两出戏我都看过一、两次,手头也无资料,不可能详评,只能谈谈粗浅的认识。我觉得,不管广告如何打,文章如何写,新闻发布会如何开,座谈会如何讲,这两出戏有一个共同的特点,就是属于“外包装”豪华的“大片”式的演出剧目,说白了就是“一流的舞美,二流的表演,三流的剧本”。“戏剧不能没有观众”这是一个人尽皆知的浅层的常识。无论你的戏怎样的豪华排场“戏景”,外观十分讲究,如果观众不买账、不认可,那就不能算作好戏。而且,这些戏仅仅只能在城市大舞台上演出,广大农村能演吗?那些带有不少噪音和硬塞进增的“花儿”,听众并不欢迎,况且剧本也存在不少毛病。不管你的戏拿多少奖,观众不认可那也是白搭,不是有个通俗的说法吗,“金杯银杯不如观众的口碑”。现在有一种倾向,那就是有的编导、作者、专业工作人员,存在着“赶时髦”“孤芳自赏”的倾向,比如在演员表演中加大了舞蹈表演的成份,应该说这是一种有益的探索,但有时效果并不尽人意,其中一个重要的原因是没有深入研究戏曲舞蹈同舞蹈艺术的本质区别。有位戏曲评论家这样说:“戏曲舞蹈直接诉于观众的是剧情,而舞蹈艺术是在观赏美的形式中让观众感受到一种情绪的感染”,我以为这个定义是准确的。因此,我觉得要从剧情出发,根据演员塑选人物的需要,借鉴舞蹈艺术的某些因素,创造出与我们秦腔音乐唱腔相协调的表演形式;并通过长期艺术实践,使之固定下来,形成新的程式,从而也就丰富了我们秦腔剧种的表演手段,这才是可取的。

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