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在数字电影秦腔《周仁回府》研讨会上的发言

[来源:艺术中国]  [2014/2/8]
一、数字电影秦腔<周仁回府》成功的原因
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继五、六十年代电影《三滴血》、《火焰驹》之后,又一部数字电影《周仁回府》问世,这是我省戏剧界、文艺界的一件大事,它公开放映后,引起了极大的轰动效应,必将推动秦腔事业的发展和繁荣。
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数字电影《周仁回府》观后,我认为是成功的,效果是很好的。原因如下:

l、改编后的剧本是好的,剧本是一部戏剧的基础、根本。没有好的剧本,就没有戏剧演出的成功。要把三个小时的舞台演出压缩成一个半小时的电影,是件不容易的事。李小锋亲自改编剧本是难能可贵的,改编后的剧本既保持了原《周仁回府》剧本的基本故事情节、基本唱段,又在此基础上有所创新,人物之间矛盾冲突、心理活动展示的更集中、更清晰,矛盾冲突、解决更为自然化、人性化。但剧本的中心思想——“忠义”贯彻绐终,看后使人感受深刻,受到启迪和教育。

2、演出团队整齐,演员技艺精湛,这是数字电影《周仁回府》演出成功的重要条件。这次电影《周仁回府》的演员都是秦腔界的著名演员,李小锋、齐爱云、冯艳丽、王小平、边肖、郭宝宝、马永红等。他(她)们当中有几位是梅花奖获得者。没有优秀的演员,就没有精彩的演出。演员的表演在于通过完美的表现力激发起观众内心的情感,达到演员和观众内心的共鸣。电影《周仁回府》作到了,收到了非常好的效果。

3、电影的空间和秦腔舞台空间结合的比较好,两者在结合上,既表现了电影空间旷野之大,又不失秦腔舞台空间艺术的传统,数字电影《周仁回府》在这两者结合上是比较好的,电影式空间画面和舞台画面都非常美,很耐看,在观众受教育的同时,又提高了观众的审美情趣,受到了一次美的教育。

4、电影《周仁回府》的戏曲音乐优美、动听,音乐是为剧情演艺服务的,但它不是被动的,而是主动的随着剧情的发展而变化,演奏有时明快、有时悲怆的悦耳乐曲,使戏剧演出达到更好效果。

二、数字电影<周仁回府》中演周仁的李小锋的特点

在数字电影《周仁回府》这部戏中,每位演员的演技都是优秀的。在这里只重点说说李小锋演出特点。

1、李小锋富于演出激情,而且这种激情在戏中贯彻始终,在剧中,不只是演戏,重要是在演人,所以演的周仁能“活”起来,活生生的周仁展现在我们的面前。要演活一个角色,除了高超的演技,必须要有激情。一个演员若没有演出激情,是塑造不好戏剧人物形象的。这是李小锋演戏的一个重要特点。

2、演戏上要人看的,舞台动作,一招一式,要优美。李小锋英俊薄酒,舞台做功干净利落,“亮相”造型优美大气。舞台形象能长期留在观众的脑海中,使人不能忘却。演唱、道白语言与形体语言结合的很好。这里不叙述演唱道白语言,只谈谈李小锋演周仁过程中的形体语言。在“悔路”上,他要救嫂子,事情重大,时间紧迫,他陷入激烈地矛盾心态中,这时的“闪帽翅”,是以这种形体语言,表示激烈的思想活动。在“屈打”这场戏中,他以“甩发”、“‘翻滚”的形体语言表现了他受到极大的委曲,又不能申辩,实在无奈的心情,此处真是无言胜有言的表现方式。“哭坟”是以悲愤的演唱和夸张的形体语言相结合的方法,表现了对失去妻子无限怜爱、又十分敬重的心理活动。所以说在戏剧表演中,形体语言是不可缺少的,是戏情发展的需要。李小锋在形体语言的表现中是到位的,也说明了李小锋精湛的演技水平。
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3、在秦腔的演唱上李小锋有自己的特色,他吐字清晰,字正腔圆,唱腔优美,十分悦耳。不光在《周仁回府》这部戏中,早在《花亭相会》、《打柴劝弟》中的舞台演出中都给观众留有美好记忆。
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望李小锋团队继续努力,望小锋继续努力,创造更多的秦腔人物艺术形象。

作者:赵炎(西北政法学院)
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