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关于舞台艺术精品杂说

[来源:艺术中国]  [2014/7/8]
舞台观众时间市场琢磨精品——关于舞台艺术精品杂说
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曲润海
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新时期舞台艺术创作的第一次最高层次的大检阅

二零零三年秋,我遵命参加了本年度舞台艺术精品剧目的选择。说遵命,并不是授意要我保证选哪些不选哪些,而是说我已经“出局”(原艺术局)七年,“入库”(专家库)也已经几年,不再“出库”了。但当事的领导指派,不好推辞,只得硬着头皮上阵,“万里长征”了十七个省、市、自治区。

具体的任务是同三十六位评委(专家19人、有关的文化厅局和部门的领导18人)、三千名观众一起,从三十台剧目中选定十台,而这三十台剧目是从一百六十多台申报剧目中初选出来的,其中不少是获得文化部文华大奖和文华新剧目奖的优秀剧目。而要选得准,首先必须有严密的可操作性强的评选办法。为此文化部决定,采取了专家、有关的文化厅局和部门的领导、观众三方面投票计总分的办法。剧目是一台一台地在当地舞台上看的,避免了一些虚假的操作。看戏是愉快的,选择却是艰难的。

我所以感到艰难,主要是怕掌握不好精品工程的标准。现在叫做“工程”的各类项目实在太多了。我们的汉语词汇无比丰富,然而我们竟找不出一个适合于艺术项目的名词,也只好用“工程”。然而工程就一定能精品吗?精品也一定就是工程吗?二者如何统一?一座故宫是一件精品,当然是工程。故宫里收藏的一幅画、一件微雕,也是精品,但却说不上是工程,因为它是个人完成的。在我的观念里,也总以为“浩大”才算得上工程。这些年各类工程出现的问题,触目惊心,一些所谓精品工程成了废品工程。文化部门是个穷部门,我们的艺术作品本没有多少投入,真要也搞成了废品工程,怎么向人民和政府交代?这些年有些声势浩大的演出,石崇斗富般的制作,究竟能留下几件?我感到如何把握工程而又精品的标准确实是件难事。

但是我也有我的好戏标准,就是:思想性艺术性观赏性比较完美地结合,或者说有点想头,有点文气,有点玩艺,剧团愿演,观众愿看。按我的这些标准看,有些高奖作品由于获奖以后“寿终正寝”,已经成了废品,而有些获奖档次不很高的作品(例如一些文华新剧目奖),或者没有得过什么奖的作品,倒是久演不衰,再加修改很可能也成为精品。我没有多想什么是工程的标准,我只是按我的好戏标准选择十台精品剧目的,结果多数选中了。我也不是一概反对大队伍大制作,我也试投了一台演出阵营最大的戏,但最后还是没有入选。而入选的《金子》、《贬官记》、《陆游与唐琬》、《华子良》演出阵营、舞台制作都不算大,即使舞台制作、演出阵营比较大的《宰相刘罗锅》、《贞观盛事》,演员表演的空间还比较大,几个主要演员也很突出,没有被淹没。

我没有把这次活动叫做评奖,因为从头到尾没有进行过一次讨论,最后完全按照评委自己的眼光投票。这“正合吾意”,也合各位评委之意,因此我以为选择是成功的,打消了我“出库”时的顾虑。
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精品戏都要经受舞台、观众、时间、市场的检验

这几台剧节目,不是只有一个好的创意、好的选材、好的文学本子,而是一部完整的从演出本、导演构思、音乐创作、舞台美术设计到演员的表演,综合的艺术创作。除一台杂技外,都曾经获得过文华大奖和文华新剧目奖。它们在获奖的时候,都已经演出三十场(歌剧十五场)以上,有的剧目从首演到现在,已经十来年,得到了观众的认可,当然也就容易得到专家的肯定。尽管我国东西部地区艺术市场差别很大,但由于戏好,都不同程度地取得了一定的经济效益。

一台好戏能不能成为精品,关键还是取决于剧团自身愿不愿而且能不能长久打磨。在这里创作班子和演出班子心甘情愿地鳔在一起干至关重要。《金子》前后修改了大约十三次,真可以说是“改稿十三卷,卷卷是心血”啊!十分可贵的是,《金子》的这两个班子几年不散,没有换一个人,越来越默契,也就使戏越来越精致。《华子良》的成功,也是得力于坚持不懈的修改,锤炼。他们在演出过程中不断地征求意见,不放过任何一点细小的需要修改的地方。比如华子良为什么要栽石榴树?看了现在的演出才知道,华蓥山就有石榴,相互照应,既是一种寄托,思念,又是传递信息的工具。又如舞美设计,最早的三面石墙上有些雕像,现在都去掉了,以免分散观众精力。而且有几场戏能够看到外面的山景,这就不那么单调了。《贞观盛事》经过反复锤炼得更加精细,更流畅了。结尾干净利落,不拖沓。尤其没有让长孙皇后唱得太多,没有搞成长孙皇后、魏徵、李世民“三对面”的戏。《陆游与唐琬》在修改过程中剧作家顾锡东不幸去世,只好请熟悉顾锡东、精通越剧的剧作家张思聪动手梳理、填补,最终突出了文气、雅韵,更与陆游、唐琬的性格切合。而《宰相刘罗锅》由六本连台本戏浓缩为三本,那是下了狠心的,现在看三本比六本的剧场效果好得多。

我这里特别想说说《贬官记》。这个戏最早是福建山区一个县剧团首演的,原戏较长。福建省实验闽剧院重新修改演出后,获得了“文华新剧目奖”。以后沈阳市京剧院移植成京剧,也获得了成功。现在福建省实验闽剧院再度修改,在剧本、导表演、音乐、舞台美术方面都取得了大的突破和提高,终于跻身于国家舞台艺术精品的行列。不满足于初步的成功,不满足于已有的水平,不断地演出,不断地听取观众意见,真心实意地尊重行内建议,取他剧种剧团演出版本之长,反复地慎重地加工,精益求精,从艺术创造的规律看,这是一条笨而有效的磨戏之道。

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